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比約恩（Adam Tønsberg 飾）和艾瑞克（拉爾斯·西蒙森 Lars Simonsen 飾）是青梅竹馬的玩伴，彼此之間感情十分要好。比約恩個性張狂而又奔放，受到了女孩們的喜愛，其中克莉斯坦（Ulrikke Bondo 飾）對他格外狂熱。其實，比約恩和一位名叫安娜（Camilla Søeberg 飾）的姑娘保持著肉體關係，在安娜那裏，比約恩能夠獲得靈魂的慰藉。電影評論：對這個電影簡介真是太無語了。 埃裏克因為母親從來沒有得到像孩子一樣的青春時光，他總是要呆在家裏。而比約恩則相反，他嚐遍了所有青春時期的孩子應該經曆的一切。埃裏克最後帶著母親離開了偽善的父親，比約恩則重於鼓足勇氣拋棄了荒唐的婚禮。這對青春的玩伴自此更加接近成人的世界。

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“白色條紋” (The White Stripes) 樂隊可能是世界上最神秘的樂隊。隊中的一男一女聲稱是兄妹關係，然而事實卻並非如此，有狗仔隊的證據明明證明他們是曾經恩愛如今已經分飛的夫婦。他們剛剛還對記者講，他們正飽受現實困擾之苦，轉眼卻被音樂界奉為音樂世界救世的救星——他們將60年代粗野卻飽含活力的車庫搖滾重新帶回了音樂界，使奄奄一息的歐美音樂界忍不住眼光一亮。電影評論：包裝很精美！ 看完這個現場之後我覺得THE WHITE STRIPES的鼓手除了臉美之外其他真差勁

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退伍軍人汪浩哲在夜場上班中，認識富家子弟陳星，陳星看上了汪浩哲的武功，邀請王浩哲做自己的手下，汪浩哲的拒絕讓陳星與汪浩哲大打出手，汪浩哲被陳星等人打暈後，醒來發現自己身在1932年的上海灘監獄，並於上海灘大亨丁力、心中女神馮程程相遇相識，一起與日本間諜川島芳子鬥智鬥勇，最後為了救馮程程被川島芳子槍殺......當汪浩哲醒來後發現，給自己包紮的人卻是夢中那個馮程程......電影評論：血戰上海灘它勾起了對於上海灘的回憶，每一個男人都在YY自己是英雄，每一個女人心裏都住著一個許文強，上海灘的故事讓我們知道有一種女人叫馮程程，有一種兄弟叫丁力，有一種信念叫忠義，有一種情懷叫愛國。這部血戰上海灘可以看出製作團隊是下了很大功夫的，各方麵都是非常不錯的，值得推薦！！！

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喬納森（安德魯·麥卡錫 Andrew McCarthy 飾）自稱是一名藝術家，可在外人的眼裏，他不過就是一個從來沒有完成過一件像樣物品，亦沒有一份正式工作的無所事事的窮小子罷了。一次偶然中，喬納森以一個美女的形象為藍本製作了一個人體模型，模型的美豔和完美大大出乎了喬納森的意料，他將此當做他唯一一件成功的作品，甚至深深的愛上了自己所創造出的這個形象。電影評論：落於俗套卻又製作精良充滿活力。不止是片尾原創神曲，Nothing'S Gonna Stop Us Now，更因為其中兩位主演來自在中國頗負盛名的《警察學校》：凱特羅爾與拜利。後者戲路依舊，處處刁難使壞卻又處處失敗出糗，並且其改換門庭後的製服款式，與死黨上司斯派德的金色重偏發型，暗示著追逐利益不擇手段的八零年代主流意識形態在導演來看形同第三帝國！

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蔡繼光於八十年代曾執導《喝采》及《檸檬可樂》等多部經典之作，並且已有十年沒執導筒。新作《大浪淘沙》以零三年沙士疫症肆虐期間為背景，描述鮑起靜飾演的婆婆與與三位來自不同背景的孫的關係，屬勵誌類型。電影評論：本以為是一部誠意之作，到頭來才發現不過是為了迎合觀眾粗製濫造的作品

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一把玄鐵刀，輾轉三世，成就三段故事。在豪俠手中，它能成就英雄霸業；在大廚手中，它能烹飪世間美味；在有情人手中，它能成就愛情。電影評論：越是圍繞一個明確的思想構建故事，觀眾在你的影片中所能發現的意義就越多；與此相反，在一個故事中強行打包的思想越多，它們就越容易相互擠壓，直到影片最終崩潰成一堆互不關聯的概念瓦礫，沒有表達任何東西。——羅伯特麥基 很多人認為這部電影是後期毀了劇本，其實劇本的錯誤也和後期拍攝剪輯如出一轍。我承認故事有亮點，但看似精巧的結構底下極為散亂模糊，沒有一個清晰的主題鉤連起來。這樣的劇本導致影片風格也受到牽連，最終成了一場光怪陸離的滑稽戲，空洞無物。

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世紀之交，古老的中國正迎來前所未有的巨大變革。老態龍鍾的大清王朝搖搖欲墜，六君子的鮮血無法阻止曆史車輪的滾動，老北京城的上空風雲變幻，波譎雲詭。王利發（於是之 飾），北京城內裕泰茶館的年輕掌櫃。他謹記父親的教誨，體麵周全地迎送四方賓客。小小的茶館內，三教九流各色人等穿梭 於此：提籠架鳥哀歎時運的鬆二爺（黃宗洛 飾）；慨歎國之將亡的剛毅滿人常四爺（鄭榕 飾）；一心謀求實業救國的秦仲義（藍天野 飾）；喪盡天良買賣人口的劉麻子（英若誠 飾）；打算娶老婆的龐太監（童超 飾）……你方唱罷我登場，小小茶館之內演盡世間的滄桑與淒涼……電影評論：從晚清到內戰，變的是國號和駐食國家的名義，不變的是病入膏肓的腐朽以及好人難做、壞人猖狂的壓迫。這也再次印證了：好人命不長，禍害遺千年。人類本身的善良實在不足以支撐社會的正常運轉，狡詐自私、損人利己、強取豪奪才算順應人性。百年間，在一個中國數千年來前所未有的社會層級係統的驅動下，這裏的人們終於不再需要賣兒鬻女，但這裏的人們依舊沒有被解答的困惑是：我愛咱們的國啊，可誰愛我呀？王侯將相都是時間裏的一滴水，追求一粥一飯的人性才是時間之河盡頭不幹的海。老舍先生是真正有大格局的創作者，雖然他用文字穿透並還原了曆史的樣貌，但他實際聚焦的還是每一個渺小個體，他們的掙紮悲喜，他們的被犧牲、被拋棄，他們的求而不得，這也是《茶館》為何偉大的緣由。同樣可貴的是，老舍寫出本劇時，他所透露出的難得的對新時代浪潮的懷疑。