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故事發生在1936年的德國，那一年，在德國柏林舉辦了第11屆奧林匹克運動會。喬治（讓-保羅·貝爾蒙多 Jean Paul Belmondo 飾）是一名來自法國的拳擊教練，盡管他對法西斯的殘暴統治深惡痛絕，但迫於形勢也隻能委曲求全。電影評論：前半部分的幽默感掌控的正正好好。中段飛機飛越巴伐利亞田野群山後翻轉跳傘的段落與配樂的奔放浪漫一起，酷到了讓人激動流淚的程度！簡直就是一場男孩的夢！太難以忘懷的五星段落！懷疑曾給予宮崎駿的歐洲老飛行器情結以巨大的影響吧！可以說從喜劇性的空戰，拳擊打鬥以及與男孩的互動，都可以看到《紅豬》的靈感的源頭了。後段的鷹巢部分對希特勒的嘲諷則玩的有點過，偏鬧劇的感覺了。

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阿沙（Ondas Besikbasov 飾）由海軍退役後回到草原，寄住在姐姐一家的帳篷裏，姐夫將他介紹給附近最後一位待嫁的姑娘圖潘，阿沙隻顧將海上的見聞在對方二老麵前聊得性起，豈料帷幕後的姑娘嫌他耳大。姐夫對阿沙相親失敗大感懊惱，羊群中的母羊頻頻難產，無法成家的阿沙卻一時不能擔負牧人的職責。難耐姐夫冷臉的阿沙再次登門求親，雖然又被拒絕，但阿沙從門縫偷窺圖潘以後，真的愛上了這位姑娘。電影評論：自然主義電影，無論是影片所呈現的異域風光還是手持攝影+長鏡頭的拍攝方法，都在盡量地還原中東遊牧民族的人文情調。導演謝爾蓋在《小家夥》中大量運用意象對比，原來早在這一部就有了根源。被背誦而出的時政新聞、胡亂剪貼的裸體女人畫像、毫無用處的金色吊燈以及一心向往城市但從未露麵的姑娘，這一切較之杳無人煙、黃沙漫漫的遊牧生活，都是在建構城市與牧區兩種截然相反的文化的對立。如果將這兩部片子連起來看或許更具意味：《圖潘》拍了羊的難產處境，《小家夥》拍了狗的手術過程；《圖潘》的主人公數次想離開荒漠，而《小家夥》的主人公則是在城市體驗了更悲慘的遭遇；兩個文本之間既有一定的聯係，又有一種互相質疑的參照性。不過《圖潘》呈現的圖景對於我這個西北人來說還是太熟悉了，沒有多大新鮮感可言，且劇情平鋪直敘，也稍有乏味之感。

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２００２年＜上錯床＞的續集．現代感十足，浪漫歌舞片．三個好哥們都覺得自己的愛情故事要修成正果了，紛紛籌備婚事，可他們的女主角們卻開始猶豫了．．．於是同誌情，友情，各種各樣希奇古怪的情感傾巢出籠．．．喜感十足．電影評論：處處逆轉的劇情。。。兩對即將結婚的異性戀情侶 倆女的相愛 逃婚 倆男的跟另一個莫名其妙總是出現的女人3p 然後倆男的親熱起來 逃婚的女人又回到男人身邊 人人都是雙性戀。最後一幕的照片 A女與男朋友笑著 B女深情地看著A女 有點虐。有些歌舞還不錯。偶爾搞笑。

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故事發生在1944年的德國，一群德國士兵在盟軍的乘勝追擊之下被迫躲入了一座碉堡內。鉑依曼（傑森·弗萊明 Jason Flemyng 飾）是連隊裏最不受待見的一個，即使到了這樣的緊要關頭，他依然是眾人排擠和嘲諷的對象。電影評論：一部戰爭類的恐怖片，算是有一定深度的片子。外麵端著槍的敵人不可怕，可怕的是內心的恐懼。碉堡內的詭異氣氛勾起了每個人內心的那絲畏懼，他們沒有一個人是死於敵人之手，不是內鬥致死就是自己把自己整死了。戰爭帶來的創傷留在了每個人的身上和心理。

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一張被張貼到網上的兩個男生暗夜親吻的照片，在校園裏掀起了軒然大波。一個是新來的轉學生內森，那另一個男生究竟是誰呢？內森獨自堅守了這個秘密，遭到竭力想撇清幹係的男生們的拳打腳踢。做警察的父親在震驚之餘，一時間選擇了躲避。好在畢竟時代不同了，內森並不孤獨，他逐漸得到兩個老師的支持，父親也開始深省自己。而另一個深櫃男生同樣麵臨嚴峻的考驗。電影評論：①原生家庭赤裸裸的對比，偏執狂父親，捏塑出了一個偏執狂兒子。 ②元素麵麵俱到，校園欺淩，父子心理成長，母親的不作為到作為(母愛光輝)。女友，攻受父母，老師這些人物形象塑造恰當。(舉個例子，像一開始直搖頭的數學老師最後勇敢的在車上吻女友，每個人物都有自己的心理成長) ③好在沒有爛尾，沒有把各個人物都最後塑造成白蓮花。路易斯父親沒有留下來很好的留白，他是否能改變呢？(不見得會改變，即便結局的他笑了，但是觀念的改變隻能是換一個頭了) 但是！！！這都哪個年代了，恐同現象還這麼嚴重?誇張過頭！

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丁秀玲在深圳被黑幫綁架，幸得劉軍相救。二人因而結識，未幾，劉軍為求改善生活，毅然偷渡到香港充當烏鼠殺手。首領兼好友黃桂南為討好劉軍，將May送予劉軍作情人。某次行動中，目標竟是秀玲之父丁國寶，槍殺國寶之餘更誤傷了秀玲，殺手集團唯恐秀玲認出凶手，遂頒下格殺令。劉軍一直暗戀秀玲，得悉後決加以保護，並與桂南反目。逃亡之時， May為救秀玲而死。劉軍誓言為May報仇，兄弟之間遂展開一場至死方休的殊死之戰電影評論：其實滿好看的，被淹沒了，看來沒幾個人看過。劉軍受朋友邀請到香港做殺手，誤殺了女友老爸，黑社會老大要殺死女孩，為了保護女友，和黑社會老大反目成仇，最後女孩平安了，劉軍死了。

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劉別謙初嚐美高梅大製作的派頭，一切筆法更神采飛揚。開敞的場景、空前的排場讓人物裏裏外外恣意張開：寡婦的心更顯孤獨，男女的愛更加沒處安放。坐擁小國大部分財富的寡婦忽然要搬到巴黎重新尋找生活色彩，國王唯恐國祚不保來一招美男計，派出風流種子色誘寡婦。本來一個用情一個求性，幾番邂逅與折騰，改寫了男男女女的基本需要。歌與舞沒有賣弄甜膩，反而放在愛情的沉重中換來了歌頌。歌與影無間交流，劉別謙輕歌劇巔峰之作，亦成了荷裏活極有代表性的一章。司花利亞與珍娜．麥當奴最後一次合作，後者散發從未有過的成熟韻味。堪稱最性感的音樂劇。電影評論：劉別謙作品。盡管男主風流成性，女主不守婦道，但故事的最後，居然對他們真摯的愛情產生好感，故事真奇妙。諷刺的是假模假式的大公，一對口是心非夫妻，戴了綠帽不敢公開，一個國家圍著寡婦亂轉，就因為經濟命脈掌握其手，對大使的諷刺筆法也是神采飛揚，情人被拐跑也無所謂，作為上司卻圍著下屬亂轉，無能之態畢露。盡管歌舞片，對人性的刻劃卻有獨到之處，不愧為大家手法，鏡頭之下總是超凡脫俗。1934年的西方社交世界，能夠豪華奢靡到如此地步，大開眼界。彼時的中國是何模樣？剛剛從農耕社會走出來吧。