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2005年7月英國倫敦遭遇了前所未有的恐怖襲擊。襲擊事件之後,一些父母陸續來到倫敦尋找自己的子女,以確認他們在襲擊中沒有傷亡。正是這樣的恐怖襲擊,將生活在倫敦的孩子,和孩子們的父母,和這座城市緊密聯係到了一起,也成為這部電影的主題……電影評論:有點像達內,有點像肯洛奇,現實主義電影卻有十分戲劇化的編劇。故事展開和轉折的方式挺不錯。但是09年柏林發錯獎了啊親,果斷應該發影後而不是影帝啊(雖然老爺爺第二年就去世了……但波查拉有送影帝傳統)。移民問題,在倫敦可以講法語和阿拉伯語。另外CCTV因為拍到爆炸嫌疑犯而奇妙地亂入……
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あたる達は麵堂家に伝わる「鬼姫伝説」をヒントに映畫を作っていた。あたるが麵堂家の庭に立つ樹齢300年の老木「太郎桜」を老朽化と撮影のために切り倒したことにより、友引町には天変地異が降り注ぐ。太郎桜のあった場所は盛り上がり、山となって頂上に水が入り込み、湖と化した。ラムは體調を崩し超能力を徐々に失い、麵堂やしのぶ、メガネ達はラムの存在を忘れかけてしまう。そして、ラムの寫っていたはずの寫真からまでも、ラムが消えていた。電影評論:劇情架構和鏡頭設置與Beautiful Dreamer多有相似之處,而異色度更勝之,但意象和線索的不清晰使得電影非常難解。我的建議是:放棄思考,去感受吧,天地異變,進入異界的友引町,電影中的世界,失去力量的拉姆,凍結的夢境,奪回海螺時空般日常的戰爭,微笑著的拉姆,以及埋藏這一切記憶的葉脈
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阿曆克斯有個很討厭的習慣,他特別喜歡跟蹤陌生人,觀察人家的一舉一動。某次他做的有些過火,竟然悄悄溜進了一對夫婦的家裏。然而對方並沒有叫警察,因為他們覺得阿曆克斯和自己過世的兒子提米非常相像,於是他們決定讓阿曆克斯留下來。然而隨著時間的流逝,黑暗的真相逐漸浮出水麵,阿曆克斯必須趕緊逃走才行……電影評論:非常一般,Nicholas D'Agosto挺帥的新生代actor,該劇裏為了配合人物給他做的造型讓人完全無法認出他了,演得還是不錯的。Leighton的角色沒什麼可評性,平淡無奇,而且開始反感她拽拽講話時擠眉弄眼的神態,很討人厭。全劇無亮點,不推薦看,浪費時間。
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龍飛早年定居韓國,在當地從事偏門生意,他希望將公司納入正軌,成為上市公司,後代便可做正行生意。惜亞洲金融風暴衝擊而未能如願,其親生兒子太子及養子占美都已長大成人。龍飛欲將生意交給太子及占美打理。有勇無謀之新勢力頭子喪榮也曾追隨龍飛,因常與太子執拗而另起爐灶,並處處與太子攪對抗。一連串事情發生,龍飛開始懷疑占美,占美自知不能久留,不惜利用喪榮謀取龍飛的產業。香港人馬輝因弟遇劫,錯手將劫匪殺死,潛逃到漢城半電影評論:要說香港創作電影的速度,大部分製片公司隻能望其項背,根源化的一點就在於對質量的鄙視,好好的一個當紅係列,硬要拚湊一些不上檔次的仿製品,結果就像這部電影,直接懷疑導演的鏡頭運用水平還停留在嬰兒階段,結局的編排嚴重降低觀眾的欣賞水平!
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故事的主角是一隻可愛的獵犬,可是性格溫和的小狗並不會打獵,因此遭到了主人的虐待,終於,不堪忍受的小狗決定離家出走,幸運的是,它遇見了名為馬蒂(布萊克·赫倫 Blake Heron 飾)的男孩,馬蒂非常喜歡聰明可愛的小狗,給它取名夏洛伊。電影評論:這部戲是每個爸爸媽媽都不應該錯過。大量段落展現美式家庭的教育方法,誠實誠信正直善良,是他們討論的焦點。這部戲還有2和3,家庭溫情片裏狗狗和孩子是絕配,都是善良,熱情,友愛,相互又有責任的。
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滿清末年,國祚不久,時局動蕩。1898年,光緒皇帝在康有為的建議下,決定效法西方君主立憲製,推行戊戌變法。新政如火如荼,梁啟超、譚嗣同相繼得到光緒的重用。然而在全新風氣吹氣之際,變法不可避免遭到以慈禧太後為首的頑固保守勢力的抵抗。上層波譎雲詭,暗潮湧動。民間反清滅洋的勢力也有所抬頭。在老北京一處鏢局,大刀王五憑借一身精湛武藝和愛國情懷引來八方同好聚集到他的門前。卻也有苟風濤這樣的武林敗類投靠清廷,專門幹些吃裏扒外的惡事。未過多久,後黨勢力瘋狂反撲,慈禧發動宮廷政變,先下手為強廢掉光緒,圍捕新黨。電影評論:平生第一次進電影院看電影,對電影院的最大印象是嗑瓜子的聲音。離開時想走太平門,哥哥卻堅持走正門。感覺電影還不錯,後來又在家鄉大隊看了一場露天電影。
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基於各種原因,自幕府末期至昭和初期,日本大批窮苦人家的女孩被販賣到南洋當妓女,世稱“南洋姐”。她們的命運坎坷,受盡人世間的屈辱。有些人客死他鄉,有些即使回到故鄉,卻仍要承受世俗鄙夷的目光。電影評論:小的時候曾經在六套看過刪減版,雖然看不懂,但田中絹代的形象給了我極為深刻的印象,作為她的最後一部影片,她的名字卻出現在了演員表的最後一個。 站在旁人的角度來看,片子確實有一些日本獨有的對戰爭之中失去人生的同胞的自憐自艾,可無論如何,對熊井啟和栗原小卷來說,拍攝一部這樣的片子都需要莫大的勇氣和毅力,麵對曾經的苦難能保持真實不去掩飾,不去歌頌,不去詆毀,不做傳奇化,也不做汙名化,就是真實,就是曆史,這是對文學也是對電影的尊重,我對此肅然起敬,因為在四十多年前別人就已經做到了我們至今也沒能做到的事,我們應該感到慚愧。