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1914年夏天,倫敦一所單身公寓。芭蕾舞女演員塞瑞拉·安布羅斯(克萊爾·布魯姆 Claire Bloom飾)在自己的房間裏,打開煤氣企圖自殺。萬幸的是,喝得醉醺醺,剛回家的鄰居卡爾費羅(查理·卓別林 Charles Chaplin飾)正好救了她。等賽瑞拉蘇醒以後,卡爾費羅才得知她是因為患了風濕不能再跳舞,才產生輕生的念頭。而卡爾費羅曾經是一名偉大的喜劇演員。他悉心的照料著賽瑞拉,並用自己的滑稽喜劇打消了她自殺的想法。六個月後,賽瑞拉重新成功的站了起來,並在一出芭蕾劇中擔當重要角色。可賽瑞拉卻與一名作曲家陷入了熱戀,卡爾費羅隻能默默的祝福他們,獨自上演他的含淚喜劇。電影評論:“滑稽是一件痛苦的事,不再滑稽了則更甚”——片子本身隻值兩星,大師老來才盡,在不屬於他的時代裏處處捉襟見肘。看得心疼:我寧願基頓與卓別林分足鼎立、各自驕傲,也不願見他晚境頹唐,潦倒在卓的手下,被鏡頭哢掉半張臉,分半杯殘羹冷炙,說兩句半鹹不淡、可有可無的台詞,還美其名曰為“合作”。
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從事金融工作的Constantine "Connie" Harper 因為被人誣陷以詐騙罪和咆哮公堂而被判入獄。那是最高監獄。服刑期間, 他的獄友讓他給這名獄友的姐姐Rosie當保鏢, Rosie正由於一些鑽石而遭遇來自某鑽石經紀人的威脅. Connie 不情願的成為了Roise的保鏢......電影評論:正大劇場,童年記憶,應該是一部電視電影,主角長得很像布魯斯南,最後一個鏡頭印象很深刻,主角又被人追殺了,然後結束了
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故事講述加拿大攝影愛好者丹尼隻身來到上海,入住在法租界弄堂裏一棟老洋房改建的照相館並幫店主小方打理膠片衝印業務。奇妙的是,丹尼經常在暗房裏聽到三樓無人居住的房間內傳來曼妙的老上海舞曲,又緊接著在自己衝印的照片裏看到一位笑容甜美的民國女子……電影評論:衡複城市微電影,看得很失望,另兩部沒找到,在這裏一並打分了。程然捕捉女孩的美第一個場景特別有意思,尤其是加上配樂,但他對電影的理解顯然與大眾相悖,在影院看這樣的片子基本等於春夏裝貼片廣告。告白的劇作套路很常見,但小體量下這樣敘事,感情太生硬了。這部概念還可以,但把老外拍成了弱智。
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基裏在父親的過度保護下不夠成熟,克莉斯汀的生活恰好相反,她成為父親、母親與繼父三角鬥爭下的受害者。這對年輕情侶因生活無趣而以偷竊為樂,克莉斯汀因而被捕。生父將她交保接走,並送她去精神中心治療。她從醫院逃出,要求基裏跟她一齊逃往一個沒有人可以找到的地方去獨立生活。電影評論:7/10。近景、特寫為主體,遠景為參照,構成大量的兩極鏡頭,鏡頭運動的緩慢性製造了視覺節奏內部的力量。成年世界給小夥、姑娘的生命空間造成強烈擠壓,基裏選擇偷竊商店的唱片尋求刺激反抗父親的人生規劃,多次進警局的克莉斯汀扯謊編造一個可逃離去的美好世界。青年團體的浪跡與狂歡正如那盒從未爆炸的雷管,當基裏不再對孩童時代的危險遊戲感興趣,他將雷管送給弟弟,與克莉斯汀抽身離開各自的團體,過渡到青年階段。野外篝火一段舞蹈力和搖滾力的表現非常激烈,火苗的力量甚至超過了攝影機的重要性,抽大麻和破壞廢墟等敘事段落破碎、場麵調度追求抒情性。前途對基裏和克莉斯汀來說不可預知,縱身躍進冰冷的河水,帶給身體的尖銳痛楚象征著心靈流浪的青春,結尾毯子下赤裸相擁後,留下一頁白紙在基裏手中展開,靈魂的成長留給未來的依然是一片空白。
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克拉克·蓋博與沃爾特·皮金飾演互相敵對的新聞攝影師,他們應漂亮的女飛行員莫娜.羅依之邀,到南美洲的亞瑪遜叢林尋找她失蹤的兄弟強尼海因斯。眾人抵達當地村落後發現那裏是巫毒教的地盤,海因斯已被巫師捉去,準備當成祭品。蓋博帶著助手潛入叢林中找尋海因斯的下落,為了引開族人的注意 力,便在一個平滑的懸崖削壁上放映新聞片,蓋博的形像出現在影片中,以致他被族人誤以為是天神下凡,羅依和皮金趁機將海因斯救離險境。電影評論:myrna又演飛行員,感覺以前拍飛行特效太厲害吼。 浪漫的地方不多,但結尾的gable和myrna的wink很有戲。 裏麵也有說粵語的人吼 最後gable和朋友扮成雞想追上飛機有點搞笑。
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故事發生在二十世紀年是年代的美國,喬伊(約翰·哈克斯 John Hawkes 飾)是一名在業內小有名氣的音樂家。同時亦是一名身陷麻煩與困境之中的癮君子。舞台上的喬伊自信而又熱情,盡情揮灑著人格魅力,可是在舞台背麵,喬伊放縱不羈隨心所欲的生活卻鮮少有人知道。電影評論:父親是渣男,女兒是艾麗·範寧,這種人物設定簡直就是翻版《在某處》。不過電影是從女兒的視角出發的,所以本片實際隻是一個女孩的成長物語,音樂作為輔助也沒有起到太大的作用,主要還是框架太工整,故事單調無新意,格局小展不開,缺少質感。約翰·哈克斯和格倫·克洛斯的表演太到位,還算有點看頭。
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劇情:故事以一對身處戰時的夫婦為中心,一直等待著參戰丈夫歸來的妻子獨力支撐生計,生活困苦。為了支付兒子的醫藥費,妻子在無可奈何的情況下,被迫幹了一次賣淫的勾當。丈夫歸來之後,妻子坦然的如實相告,卻令丈夫非常生氣,大感羞辱氣憤之餘,更大打出手,將妻子強暴了。電影評論:8/10。將人物表情與空鏡組接成嫻熟的抒情蒙太奇,譬如夫婦做愛的身體被後景遮擋,前景掉下皮球形成畫麵內部運動,丈夫心煩意亂凝視著燈泡周圍的飛蛾,妻子後背衣襟敞開,彼此不回頭看一眼,這類充滿儀式感的等待也表現在妻子朋友到空地追上丈夫一段,遠景中丈夫的視線望向朋友坐在石階的背影,期待機位令觀眾好奇丈夫什麼時候會走過去。小津否定俯拍的原則,妻子回家上樓被房東太太告知丈夫歸來時,避開俯拍丈夫的鞋,低視點拍攝妻子窺視熟睡的丈夫,後麵推下樓的妻子自己站起時才慎用主觀俯拍。長廊盡頭的樓梯用環境襯托妻子空寂的心。圓拱型建築、工地水泥管、炊煙晾衣的民居等景物反複出現在空鏡頭,尤其是丈夫離家出走的一組行走鏡頭,立交橋沒有邊際象征情感的迷茫。丈夫給妻子朋友找正經工作的場景,發生在隔壁的爵士樂和交際舞代表婚姻的苦與樂。