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文森的妻子三年前死於凶殺，文森的生活也因此變得破碎。鄰居愛麗絲由於喜歡文森，希望文森重新回到從前，並且不斷的鼓勵他，為了文森能夠快樂，決定根據從案件中了解的情況製造出罪魁禍首，並讓他落入到文森手中。文森發現“真凶”後，將其殺死以泄憤，但是“凶手”並沒有死去......電影評論：看的版本是法語配音。。整個感覺奇奇怪怪的。。。娘炮雖然算是主角但在劇情上隻是配角。。。我真是愛死娘炮一直酷酷的表情了！就像無論發生什麼他都有一道牆攔著外界的樣子。。然後雖然這部是娘炮車禍後的電影，完全不影響我對他的顏的癡迷233333

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現年26歲的北條缽子（大島優子 飾）是往返於新宿與箱根之間的浪漫特快販售乘務員，她工作認真，值得信賴。與此相對，現實生活中則對衣來伸手、飯來張口的男朋友（窪田正孝 飾）沒有半點辦法。這一天，缽子收到母親（西牟田惠 飾）的來信。當年父母離婚後，母親便自暴自棄亂搞男女關係，導致母女心靈上的隔閡越來越大。當缽子被這封信弄得有些心煩意亂時，她在列車上又遭遇了涉嫌盜竊的奇怪男子櫻庭洋一（大倉孝二 飾）。在和櫻庭糾纏的過程中，他們錯過了列車而被迫在中途盤桓。期間櫻庭看了缽子扔掉的信，由此判斷女孩的母親試圖自殺。電影評論：女主一點沒AKB48的影子，演技成熟自然~每次鄙夷男主的眼神都超可愛 w 日複一日身為浪漫特快售貨員的枯燥生活在經曆心路之旅後被賦予了新的積極意義。距離人生的終點想必還很遠。結尾敗筆，但片頭片尾好評！現場有人提問窪田君的事~導演說盡管戲份少，但他二話不說就接下了角色。嗯，都記不起他演誰 囧

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以中國工農紅軍第一、二、四方麵軍甘肅會寧會師，長征取得偉大勝利，中國革命從挫折走向勝利的偉大轉折，從此，開始了由國內革命戰爭向抗日民族解放戰爭的轉變，中國革命進入了一個嶄新的曆史階段為背景。再現了紅軍三大主力勝利會師的光輝時刻，生動塑造紅軍指戰員在鐵血征程中的英勇壯舉。電影評論：流水賬一樣的電影。1、多餘的感情線。不是不能有感情戲，隻是這種題材的電影，我一點也不想看你們的養成係愛情，也不想猜你們的四角戀箭頭誰指著誰。2、人物出現的莫名其妙，人物死的莫名其妙，宋美齡這個角色的作用是來教大家讀“達令”的嗎？3、冬梅演的不像是失去家人的悲痛女孩，一開口講話像女鬼，以至於後期這個角色一說話我後麵的幾個大姐就開始笑。4、用冬梅跟個鬼魂一樣遊蕩著唱歌來體現大家對日本侵略者的憎恨這種表達方式太過於沙雕。5、主席接見幾個小戰士我看的一臉懵逼，把這兩條線硬生生的扯上關係的方式太尬了。6、所有事件的推動全靠演員的台詞，聽著演員用嘴巴說出書麵用語的時候，我太難受了。為什麼寫這麼多，因為是單位要求看的電影，整個過程如坐針氈但又走不開，內心的吐槽像彈幕一樣一直在腦內飄，整個觀影過程難受無比！

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1936年，西班牙內戰爆發，無政府主義自衛隊占領了亞拉貢（法國與西班牙交界處），在那裏有個神秘的森林，會每隔兩年發出亮光，那是通往另一個世界的門口。電影評論：她吃著另個世界捎來的漿果，一種很寫實的科幻。不過隻這幾分鍾。

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國際級豔星艾曼妞連同一班模特參與美洲之旅巡回演出。風采豔陽的佳麗吸引美洲毒梟的注意，派人將她們一行人拐帶到亞馬遜森林，劫去珠寶。並把一班模特送到奴隸人肉市場出售。在絕境中，得到保險經濟和新結朋友的相救，最終脫離苦海，恢複自由……電影評論：版權歸作者所有，任何形式轉載請聯係作者。 作者：Haleyrink1897（來自豆瓣） 來源： 故事發生地這次搬到了巴西熱帶雨林，一段冒險逃亡故事，較符合讓·洛林的一貫風格，故事線依舊淩亂無比

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影片講述美國獨立戰爭期間,紐約鄉野的一群農人奮起抵抗印第安人的侵略和英軍的攻擊,在曆經挫折之後終於成功地保衛其家園,並把美國國旗升起。電影評論：“我並不是特別懷念古典好萊塢片場時代……但它最好的一麵是牢牢抓住天才！看看今天，即使馬丁斯科塞斯這樣優秀的導演也隻能數年一片。回到七十年前，約翰福特每年能拍好幾部電影！對於某些資質平庸之輩，當然不算什麼。但福特的天才與製片公司的錢袋聯手，佳作噴湧而出。39到40的短短十二個月內，關山飛渡年輕林肯鐵血金戈憤怒葡萄相繼問世。隨後導演工作因二戰停滯，直到46年攜俠骨柔情強勢回歸。”……不過鐵血夾雜其中有充數之嫌。除藝術品相，問世時機與曆史出入也存在爭議。故事發生在獨立戰爭前夜，英軍夥同保皇黨與印第安人襲村，村民德裔甚多。可與此同時歐洲正值納粹？福特礙於政治敏感，將曆史中侵村主力的英人幾乎畫麵消失，暴力動作大都落給土著……不過福特也沒忘自黑。卡拉丁的匪首帶著眼罩，酒吧老板笑稱“看了不該看的東西”。

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1979年夏天，巴黎。Anne是個風光不再的同性戀色情片製片人。她的剪輯師兼愛人Loïs離她而去。她決定與密友Archibald共同拍攝一部更有野心的新片，以重新贏回前女友的心。但她的其中一名演員卻被野蠻謀殺，Anne的生活也被這場奇怪的調查所擾亂。電影評論：從短片時期的異性戀視角，到多元性取向，再到這一部幾乎排除了走向男男、女女的性關係中(對Kate Moran的慾望算不算出賣了導演這視點？)，惡俗與高雅並存，再不能定義為單純的同性戀電影了，甚至性別隻不過是一種抽像、符號化的關係，突出一種二元衝突關係，產生出一種動態的張力和極度誇張的力矩，心如刀割，死亡接近，還有什麼比這樣的情節更好去詮釋失去致愛的傷痛？電影或可改名為情慾與虛殺吧？但Yann明明有能力去表現出更前衛更大膽的敘事進路，如羅拔格裏葉般。究竟是再次向70年代的B級電影致敬(Brian De Palma？），還是在現實層麵上的妥協，已經分不清。我更好奇如果Yann的作品回到異性戀關係中，能不能同樣變出魔法。但電影最開始和結尾的15分鐘，戲中戲，回憶，現實的混集，再次證明Yann會是法國新一代最能掌握電影為何物，又讓人期待的導演。