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巴爾幹某城市邊緣的茨岡村落裏，小夥子貝漢（Davor Dujmovic 飾）與外婆一家四口生活在一起，嗜賭的舅舅梅爾桑每次輸光後就開始懷念在德國的生活，妹妹的腿疾因無錢而得不到救治。貝漢與同村的阿茲娜相戀，但對方母親嫌棄貝漢一家貧窮堅決回絕。長年在意大利賺錢的族長阿梅德回到村子，在賭桌上讓梅爾桑輸到喪失理智，毀掉了自家人的木屋。但外婆卻用巫術救回了阿梅德的孩子，為表謝意，阿梅德答應帶妹妹出國治病，並讓身懷隔空移動小鐵器特異功能的貝漢隨行。貝漢很快發現阿梅德不過是利用兒童乞討盜竊的團夥頭子，但已無力擺脫隻得隨順，不久阿梅德患病，將小團夥交予貝漢管理，貝漢搖身一變成為有錢人，遂回鄉將阿茲娜接到米蘭，但阿茲娜腹中的骨肉讓貝漢大為光火，堅持要將孩子賣掉……電影評論：魔幻現實主義的風格，似真似幻，描寫的是吉普賽人的過去現在與未來，從一個男孩的視角切入，從第一次有了愛人，到從這個上帝這個父親身上看到了現實的痕跡，不再相信別人，放縱自己，再到一個新生命的誕生，去尋找丟失的妹妹，自己的兒子，最後看到了火雞。 流浪的沉重在於世界上再不會有人為你保留一個港灣，隻能自己負重前行。吉普賽人的四海為家，看起來好像自由而奔放，但沉重與啟程永遠是最不為人所知的。隨地都可以起舞，隨時都可以開心，這就是他們麵對沉重的笑對吧。 不過270分鍾的沒看到過，央六看到的隻有120多分鍾。

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尼克（弗蘭西絲·奧康納 Frances O'Connor 飾）和艾爾（Matt Day 飾）表麵看來隻是一對恩愛有加的平凡情侶，可實際上，他們是行走在江湖之中的雌雄大盜，兩人天衣無縫的配合著犯下了屢屢罪案，始終未曾落入過恢恢的法網。電影評論：三星+，南澳州的荒野美景遺世獨立，兩個人一世界，一路上彼此認知才恍若初見，步步驚心中醉生夢死，哪裏像是倉皇的逃命之旅。影片開始已經暗示了犯罪動機，jump cuts或許也讓許多人不太習慣，但隻要耐心觀賞會發現，這是一部與眾不同的公路片，很有格調。

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導演王準前往著名演員高麗的拍攝現場探班，盡管與高麗已經分居，但王準仍希望高麗盡快確認為自己新片拍攝的檔期，高麗卻反過來諷刺王準劇本遙遙無期。電影評論：導演好久不見，記得他的《巫山雲雨》就看的VCD按國產片“雲雨”劇情看的（想當年）好多年過去了，據導演講他看自己的電影都是看盜版碟；22年過去了終於在國產片開始“大興土木”的開始好看的時候，“老”導演也插隊出現。很久沒有看過女主劉丹的電影了，記得還是《夜車》（還有DVD影碟）感覺她是本色出演一樣。電影依然給人神秘感，從開始的踏上這條尋找《黑暗傳》漫長之路，第一夜就有人偷跑在一個神秘的山洞口遇到了一群修旅者然後又回到隊伍裏繼續這次苦旅，至於她為什麼走，和為什麼又在一天一夜後回歸，導演沒有交代，還有就是導遊這一路給人的感覺就是總想讓我們看見什麼平時看不見的東西，但是又一直沒有讓我們真真正正的看見；在電影最後，伴隨著懸念了一路的【黑暗傳】終於在口口相傳的老藝人嘴裏唱出，我們仿佛也和導演一樣走出黑暗看見了曙光

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某日，外出的農夫帶回了四隻兔子，初來乍到，這四隻古靈精怪的兔子和住在農場裏的四隻烏龜相安無事，平分天下。然而，隨著時間的推移，兔子們漸漸發現，主人對於烏龜們的偏愛要遠遠大於對於它們的。電影評論：陪女兒看，三心二意，不過還是出乎意料的笑出來了——劇院裏都是大人陪孩子的，可大人的笑聲蓋過了小孩子們。有點淩亂！ 記住了夜龜、晚龜和無家可龜，還有那隻現在想起都想笑的青蛙。 我一直堅持兩種電影是好電影，一種是能記住情節和畫麵的，這不算是。還有一種就是看了若幹遍都不夠的。

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二十年代的廣州，正值省港大罷工的時候，整個社會動蕩不安，工人們團結起來與資本家作著英勇地鬥爭。 富家子弟莫家彬來廣州投奔時任警察的舅舅何道榮。初到廣州，他便結識了小夥伴阿秀、阿華等人。在於他們接觸的過程中，莫家彬也看見了革命的力量。 在中國共產黨的關懷下，罷工委員會成立了省港勞動童子團。阿華從一個流浪兒成長為一名光榮的童子團團員。然而，沙基慘案發生了。阿秀的哥哥共產黨員阿凱英勇地犧牲了。所有的孩子都痛不欲生，阿凱的未婚妻歐陽芳由於執行任務而被孩子們誤會了。電影評論：以前5分鍾的最初感覺來先說，感覺作為那個年代的電影，跟今天比起來還不算最糟糕的。看得出來畫麵、道具場景的製作還是比較精良，相比今天很多電影都看得出成本花在哪。但是請原諒我看到14分鍾的時候覺得這部電影太像是一部驚悚片了，我還是沒有做好心理準備。

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羅紘武（黃覺 飾）因父親離世再次回到貴州。12年前，好友白貓（李鴻其 飾）被殺，羅紘武在追查凶手左宏元（陳永忠 飾）的過程中，被凶手的情人萬綺雯（湯唯 飾）所利用。從此以後，這個神秘的女人構成了他所有的記憶、欲望、信念和夢魘，一段追尋之旅讓他發現了被隱藏多年的秘密……電影評論：1.延續了[路邊野餐]的時空交錯敘事與沉溺於記憶和夢境的主題，但完成度更上一層樓，影院中戴上3D眼鏡和觀眾一起進入迷夢長鏡頭的創意值得讚賞，魔幻感也的確時而能夠浸入心間。2.空間方麵，導演著力營造一種末世廢墟的惆悵氛圍，而前半部分大量透過玻璃、門窗、雨水拍攝的鏡頭亦彰顯出了亦真亦假的朦朧感，煙花與表的刹那永恒及旋轉房屋中的吻別也別有詩意。3.無論形式、意象還是情緒上都漫布著塔可夫斯基的印跡，如橫搖長鏡、漏雨的房屋、燃火老宅、池水中的水草、桌邊跌下的水杯（[潛行者]）、神跡般的飛空（[犧牲][鏡子]）、"飛向太空"、鄉愁等，甚或連劇本規劃外的偶然事件——受驚的馬匹與跌落一地的蘋果亦如老塔靈魂附體般入鏡。4.奈何卻終究缺了老塔的精氣魂，畢贛的詩/咒語尬到令人出戲，而突兀的對鏡吃蘋果則與[鬼魅浮生]差之千裏。（8.5/10）

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吉賽爾（Alessandra Ferri 飾）是一名美麗的少女，她和名叫羅伊斯的男子墜入了愛河。森林管理人海拉瑞恩也深深的愛慕著吉賽爾，得不到吉賽爾的心令他十分的痛苦，他們決定拆穿羅伊斯的過去來拆散這對愛侶。電影評論：2019.8.11國家大劇院意大利斯卡拉劇院版。在看之前其實對這部舞劇並沒有太高的期望，畢竟此前已經看過很多芭蕾舞劇了，來看《吉賽爾》隻是把它當成古典芭蕾的一個不可不看的經典劇目，然而看了之後真的把我震撼到了，整部舞劇可以說上下幕形成了鮮明的對比，上幕柔和溫暖的燈光，溫婉柔美的音樂，一片祥和，演員的舞姿也非常的可愛與精巧。直到結尾畫風突變，吉賽爾死前的瘋狂與眼睛中的絕望簡直讓人痛徹心扉。這一處的詭譎像極了《睡美人》中公主被紡錘刺傷後的場麵。然而卻多了許多痛苦與絕望。下幕全場冷色調，白衣舞女與深藍色的舞台讓人聯想到《天鵝湖》中“月光下的湖”，男主被咒語所困的場麵又讓人想起了吉賽爾上幕臨死前的瘋狂與詭異。整部舞劇都可以說非常地精巧，甚至說可愛，無論音樂還是演員的舞姿都非常富有表現力。