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如果沒有遇到特倫斯，托尼可能還會繼續他自由自在的流浪生活，然而，命運把他帶到了動物保護者特倫斯與他哥哥喬治的家，開始了與獅為伴的奇異生活。開始，托尼對這種生活並不在意，但是，隨著和獅子們日益頻繁的接觸，托尼領悟了喬治兄弟所從事工作的非凡意義，並且和身邊的獅子們產生了深厚的感情。當然，托尼也注意到了偷獵者的覬覦的目光，於是，他決定說服喬治到坦桑尼亞建立新的野生動物保護時，可是，當他們的行動還沒有付諸實施，喬治已經倒在了偷獵者的槍口下……電影評論：與獅為友孤單作伴

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故事發生在1930年代，當時美國正值經濟大蕭條，人民精神萎靡不振，堪薩斯市裏充滿了賭博、賣淫等犯罪活動。歐哈拉的丈夫約翰尼是一個小混混，因為犯了事被當地老大西恩拘禁起來。歐哈拉為了解救丈夫，冒險綁架了當地一位政客的妻子卡洛琳，希望能借此逼迫其政客丈夫利用關係網，促使西恩釋放約翰尼。結果在相處過程中，綁架者歐哈拉和被綁架者卡洛琳之間，反倒產生了一些微妙的感情變化。@電影評論：奧特曼家鄉堪薩斯和最愛的爵士樂，非典型犯罪片融進了政治競選、種族問題和手狠黑幫；一場漫長的交換營救，本來觀感隻有三星，但是結尾嚇呆了加一星；綁架者看似凶惡實則頭腦簡單無壞心，注定要出事，手無寸鐵、神誌恍惚的被綁者最後殺人逆襲，形象與《秘密遺產》裏的摩爾阿姨有一拚；又見白蘭度式教父

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講述的是一位大樓管理員被曾經的同伴利用他讀取殘存記憶的能力去尋找一位已經失蹤了的鋼琴師的故事。野村萬齋飾演的是有讀取記憶能力的主人公，宮迫博之就是飾演男主人公的曾經的夥伴。電影評論：披著喜劇外皮的偵探劇，從引入超能力這一點開始就沒有較大的邏輯可言。雖然後期打了N多補丁去說明被害人與男主之間的關係，但像是愛情卻曖昧不清。 結尾處的女裝讓我想起了陰陽師裏大叔女裝，不得不說這簡直是導演的惡意。 回到人設上，厲害哥這一組合，一個滿嘴真實的跑火車，另一個內向不擅人際。這樣的cp似曾相識，在此基礎上，男主走出對人們的不信任就顯得非常老套了。 不過，總體上這個故事有始有終吧，就是在推理上欠點火候。

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槍殺刑警片岡後，大友（北野武 飾）在韓國代理人張會長（金田時男 飾）的庇護下亡命濟州島。這個遠離日本江湖的極道，卻因某起事件和花菱會少壯派花田（皮埃爾瀧 飾）起了衝突。此時花菱會由前任會長的女婿野村（大杉漣 飾）統領，作為若頭的元老西野（西田敏行 飾）則根本不買這個外行老大的賬。故而，懷恨在心的野村密謀借此次“濟州島事件”除去西野，並嫁禍張會長，誰知卻很快演變成互相追殺彼此首腦的大戰爭。戰爭期間，沒落的山王會圖謀再起，而為給小弟報仇的大友也帶著市川（大森南朋 飾）等人來到東京。秉承著仁義之心的大友，將為這個利欲熏心的黑道修羅場帶來一場血腥風暴……電影評論：潦草的尾章，隻是依然喜歡北野武性感的歪嘴，可惜出鏡太少了些。言歸正傳，本片的架構了無心意，幾番的反轉（在我這個老影迷）看來並不算反轉，一切皆在意料之中，絲毫沒有激起我的腎上素，另外各種角色的演技中規中矩，唯一好些的可能是中田（麵部細微動作的代入），但是也並不能稱奇或者足以獲讚，總之就是不好不壞。

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70年代，兵乓球作為國球影響了一代人的成長。影片主人公區建國不僅自己熱愛兵乓事業，更希望能培養出新一代的兵乓球手。電影評論：在電影頻道看過之後二刷，作為一個業餘球迷，覺得拍的不錯。首先，乒乓球的比賽和訓練細節導演還原的挺好，孩子們的演技不錯，結尾也有點意思，下了功夫，此外就是楊陽長的還挺像楊陽的。就是故事完成度不高，有一些細節沒展開。矮子裏麵拔將軍，官方出品裏麵不錯的了。另外就是這個介紹，別噴豆瓣了，1905都是錯的…可能是改換了劇本吧…

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離家出走的少女勞麗偶遇連環殺手艾裏克,他當年殺害了家人卻因為未成年而免於入獄,此時即將成年的他寄住在姑媽家中.勞麗千方百計地博取埃裏克的好感卻不知自己已成為他下一個目標,警探克裏斯也在等待埃裏克再次下手,好將其抓捕歸案.電影評論：不是所有人能懂得欣賞和喜歡這部片子的 // Eric說you are pretty，Lori墜入湖裏之前回答他：but i'm breathing 她看得太清，Eric迷戀死屍的美，因為她多年前曾見過他把少女屍體托至河流中順水漂走 // 不像商業犯罪片那些噱頭，難得的一部好電影，深沉，安靜，紐約州伊利湖東岸鬱鬱蔥蔥下人們的悲哀

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Holly（茜茜·斯派塞克 Sissy Spacek 飾）的母親去世後，父親帶著她搬家到南達科塔的一個小鎮。在那裏，15歲的Holly認識了比她大10歲的混混Kit（馬丁·辛 Martin Sheen飾）。兩人很快成了戀人。Kit成天無所事事，打著零工，Holly的父親十分反對他倆的交往。一天，Kit闖入Holly的家，打包好Holly的行李，想帶上Holly遠走高飛，遭到Holly父親的製止。Kit開槍打死了Holly父親。隨後，Kit放了一把火燒了Holly家的房子，偽裝成三個人都葬身火海的假象。Kit開著車載著Holly去到一個原始森林，兩人過著原始人般的生活。但很快，有人發現了他們的蹤跡。他殺死這些人之後，又帶著Holly到處逃亡.....電影評論：1973年上映至現今，對本片道德觀的批判未曾停歇過，但我認為，道德不是評判藝術的標準。正如拉斯·馮·提爾在「此房是我造」中，舉出諸多藝術作品和哲學思想例證的觀點：藝術可以脫離道德。回到「惡土」，我認為這是20世紀70年代最有標誌性的美國電影之一。馬利克在這部處女作中，對詩意的自然主義敘事和鏡頭語言作出了探索。克製和保持距離感的鏡頭中，馬利克並沒有對暴力、死亡和道德作出批判，也沒有將事件歸咎於大恐慌的時代背景，甚至整個通緝過程中幾乎沒有出現令人緊張的追逐畫麵。基特與霍利絲毫不像逃犯，他們麵無表情卻並非茫然，對未來全然無知，卻在霍利全知的畫外音中預示出一種戚然的宿命。貫穿全片的畫外音是此類型影片中不曾出現的。沒有情緒起伏的少女聲線、空靈的配樂，給這個本該殘酷猙獰的真實殺人事件蒙上一層冷酷的天真。