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巴勃、派多洛、艾柏林結夥搶劫銀行，艾柏林受傷，三人在波裏警察追殺下被逼逃入荒漠中，警長循著荒漠中各水塔據點，布下重兵留守，三人在嚴重缺水的狀態下，一路逃逸，未料在被毀的舊水塔下，接受產婦臨終托孤，三個粗野大漢在缺水的荒漠中如何照顧一個新生兒，他們隻有依靠育嬰手冊和聖經的指示行動，為了這個小生命，發揮著極度的求生欲，並自喻為三個智者保護嬰兒，依聖經指示的方向前進，行徑惡地、艾柏林、派多洛相繼身亡，稚嫩的小生命卻奇跡似的存活下來，巴勃隻身懷抱小嬰兒，也倒地不起，掉落地麵的聖經又現奇跡……電影評論：多好的設定，多好的劇情，硬生生被拍成了對神的崇拜，不合理的地方太多，最核心的，三俠心地善良，怎麼會這麼輕易拋棄夥伴。。因為他們是心狠手辣的土匪？那為什麼心狠手辣的土匪會救嬰兒。。因為他們改變了？但改變完全沒有過程完全不服人，取而代之是所謂神的指引，因此少了非常多的張力和力度 可惜

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本片導演拉迪斯拉·斯塔維奇，是世界上少數值得欽佩與讚揚的偉大動畫師，他始終致力於停格動畫與製作出許多具藝術性與廣受歡迎的動畫影片。拉迪斯拉·斯塔維奇最初於1909年在俄羅斯開始了他的動畫事業，但是旋即便轉往法國開始了他動畫生涯的高峰直到1950年為止他在那裏創作了無數的 經典動畫片。電影評論：超時空魔鍾包括了三個小故事：大街上的小歌唱家、小錫兵和魔鍾，由拉迪斯拉·斯塔維奇和女兒伊蕾娜於1924年到1928年製作完成的。動畫本身我無需再說，那是超越時代的。音樂的主旋律非常好聽，不知伴奏的是哪種撥弦樂器，活潑跳躍的。 對於迷戀動畫又喜歡法語的我來說，這片子簡直是perfect！

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平凡的人家，正在為去世的男主人三輪舉行七周年忌。三輪生前的好友間宮宗一（佐分利信 飾）、田口秀三（中村伸郎 飾）平山精一郎（北龍二 飾）如期而至，回首往事自是唏噓不已。未亡人秋子（原節子 飾）獨自拉扯女兒文子（司葉子 飾）長大。而如今女兒已到了適婚年齡，秋子拜托間宮等人幫文子張羅對象。經間宮介紹，文子認識了其部下後藤莊太郎（佐田啓二 飾）。可是她擔心婚後母親孤苦伶仃，無論如何也不能下定決心獨自尋找幸福。也許該忘記過去向前走一步，也許改為了女兒和自己的幸福盡力去爭取。電影評論：改編翻拍自《晚春》，但比《晚春》境界高太多，因為在美術優勢不變的前提下，《秋日和》裏的人情人性比《晚春》美太多。《晚春》是鰥父督促一心想照顧父親的愛女嫁給隻見過一麵的相親對象，《秋日和》是寡母鼓勵女兒與她的戀人結婚，不要為了對母親的責任犧牲個人幸福的可能性。替代《晚春》為侄女相親大業鞍前馬後的姑母的是寡母亡夫的三位老友（當年都喜歡過她），在關心侄女的同時各種暗戳戳的小心思各種真實令人捧腹。同樣是女兒的閨蜜，比起對女兒全家個人選擇指手畫腳的月丘夢路，隻是勸女兒尊重母親個人選擇的岡田茉莉子簡直太可愛了。然而這些美麗背後的悲涼和凝重也是深遠悠長。美麗的秋日看著自己的種子生根發芽開花，隻能默默咀嚼著曾經屬於自己的春日的美好記憶，走向永恒的孤獨。

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本片為導演楊樹希1967年的「占士邦」式警匪片。故事描述，特警009陳天宏（唐菁）奉命赴菲律賓偵查同僚被殺一案，終查得牽涉假美鈔案，遂轉飛香港，下機即搭上歌女周萍萍（沈依），但被妙齡女郎鄭白蘭（杜娟）跟蹤；後陳反跟蹤，悉鄭為國際偽鈔黨徒，並在拍檔黃毛（李昆）協助下搶得一批偽鈔；鄭悉偽鈔被搶，親至酒店訪陳，不惜犧牲肉體，卻查得陳為特警，忙趕回黨穴；陳與黃趕去，不慎失手遭擒，被囚於放下定時炸彈的印刷廠……電影評論：電影頻道上放的，陪老爸老媽一起看的，演技很誇張，但是看下年份就不該做什麼批評了。放至那個年代而言，這已經算是製作精良的片子了，所以，四星鼓勵。

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故事開始於一座孤島之上，在這裏，居住著一群動物們，其中，十分勇敢對於新鮮事物有著無盡好奇心的鸚鵡麥克（大衛·霍華德·桑頓 David Howard Thornton 配音）對小島外麵的世界十分的向往，可是其他的動物們卻並不這麼想，小島是他們的安樂窩，小島以外對於他們來說就是致命的危險地帶。電影評論：我滿懷謙卑、感激之情追憶上蒼對我孤獨生活的各種恩賜，如果沒有這些，我的處境肯定更慘。我虔誠衷心地感謝上帝，因為他讓我發現這種寂寞生活比自由跟他人來往的環境更幸福；比世上所有的樂事更叫人心曠神怡。他的存在，他注入我心田的仁慈彌補了我的孤獨生活的不足，人際往來的缺乏

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疲憊的列車工作人員喬（愛德華·斯皮伊爾斯 Ed Speleers 飾）剛剛完成漫長的旅途，他和同事完成交接工作，回到更衣室發現之前晉升主管的申請被駁回，分外懊惱之際又被新主管命令代班踏上了連夜開往東伯勒的列車。列車緩緩啟動，喬無精打采地播報行駛信息，隨後開始了例行查票工作。或許這枯燥的旅途中，隻有那美麗的乘務員艾倫（荷莉·韋斯頓 Holly Weston 飾）還讓他多少有點兒動力。暫時放下手頭工作後，喬找個安靜的角落沉沉睡去，突然他被巨大的晃動所警醒。不知什麼原因，火車在某個山坡上迫停。司機托尼下車檢查，誰知卻遭到神秘生物的攻擊。電影評論：,1眼鏡小哥傻逼在和同伴修補火車應是最緊要的事，火車作為唯一的避難所，距離近也能保護自己，森林裏不明聲響的Help，誰知道是人是鬼。2，老婦女感染，既然老頭要和她在一起，就單獨給他們開個包間就好，把其餘人隔離開就好，即便這樣結果也肯定是老頭愛妻心切反被咬，二人同時在火車感染並開始咬其他人，相當於火車上會多1-2個潛在危險，防患於未然做的真差。3麵對所有不明物體，遠離窗子玻璃的地方，並立馬隨身開始找武器。4喜歡看這種電影累積經驗。5，評分5.0感覺有點低，索性給個四星鼓勵好了。電影真沒那麼糟糕，畢竟主角犯蠢的地方都情有可原，密閉空間的怪物恐怖氛圍也做的很不錯。6一般好人不會有好報，so，遇到這種事，低調就行了，收起聖母心，但別害人，現實中你隻能做你自己的主角。

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從大陸遷往台灣的一家人，在表麵平靜的日子下，各懷心事。祖母（唐如韞）對大陸念念不忘，一心想回去；父（田豐）母（梅芳）雖也有“外省人” 身份的尷尬，卻也清楚知道回大陸隻是夢一場；姐姐（蕭艾）差不多已當自己是台灣本地人，偶爾傷心落淚是因想起為替父母分重擔放棄了念大學；小孩子阿孝咕（遊安順），則隻想著自己如何玩得痛快，完全沒有大陸的概念，而對父親的死，他隻覺突然並無太多傷心。電影評論：上周見了侯孝賢，心裏的敬仰之情噴薄而出，回來悶頭又刷了一遍這部。畫風散淡、清麗，背後卻透著一股對逝去時光與錯過機會的耿耿於懷，以及對政治與曆史的梳理，分辨。看似是講“我”，其實還是講“國”。室內戲的機位並不是台灣新電影典型的橫平豎直，但其內斂的神韻和透出來的正派、堅韌精神，卻是那階段華語電影裏最出色的。每場戲都不是為了串聯拚組核心情節，而是提供給觀眾“角色們在過著怎樣一種生活”，可以稱為狀態寫真。現在再看，八幾年這幾部侯孝賢電影，確實被是枝裕和學去不少，比如片中停電了-趕緊找蠟燭-蠟燭剛點上就來電了-回頭一看老爸死了，道理和《小偷家族》老太太的死一樣，再加上屋外的雨，片尾畫麵外的死者等等。中段奶奶把芭樂拋來拋去那段一下子就看哭了。音樂搓揉心靈，尤其結尾那段。關於視覺敘事，李屏賓+廖慶鬆無人能敵。