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師出台灣國寶級燈光大師李龍禹,曾與侯孝賢、陳國富等影人合作,賴國安人到中年對電影仍念念不忘,交出揉合神秘、憂傷、同情與懸疑元素的首部長片。以輪迴轉生為題,解開人倫共生的結,帶出雙薪家庭麵臨的問題。鄭人碩、曾珮瑜飾演一對上班族夫妻,不僅要照顧年老失智的父親,二人五歲的兒子竟然直吵著要「回家」!兒子一心隻想找尋前世父母,夫妻二人努力營造的幸福家庭,變得一堪不擊。年僅八歲的台日混血童星白潤音首挑大樑,戴上麵具避世演出惹人憐愛,前世與今生並存一身,演出收放自如備受讚賞。電影評論：我覺得男女主角都把這個年齡麵對的困難表演到位。男主照顧偏癱的父親，夾心的不滿。女主家中和小孩的互動，特別是口臭大魔王那段，很寫實。兩顆星給男女主角。 沒弄懂的是這個可愛的小孩子怎麼突然就變成一個像中了魔咒的小朋友，一直念叨以前的家。全片到最後也沒有說清楚。很難明白想表達什麼。而且這條稍顯“靈異”的敘述線，也跳出寫實風格，使得全片感覺非常淩亂。 電影拍成這樣，感覺導演非常任性，硬是加了很多賣弄的元素，最後出來一個四不像。
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亞裔型男遇上拉丁型男，一晚歡愉過後，拉丁型男消失了。亞裔型男必須再次麵對內心的各種負麵想法。電影評論：這究竟是什麼鬼？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？有事嗎編劇導演？？？還是個洋白老坳
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偶然的機會，街頭魔術師馬兆邱（李民基 飾）結識了麵帶憂鬱和惆悵女子薑予麗（孫藝珍 飾）。予麗的神情給了他無限啟發，他邀請予麗與之合作，共同編排的鬼魂表演引起巨大的轟動，整個團隊都熱情高漲。但是予麗從不參加團隊的慶功宴，好不容易參加還大量酗酒，胡言亂語，鬧得場麵分外尷尬。電影評論：能把恐怖故事、輕喜劇和感人愛情結合在一起，不僅不違和，還挺好看，真的不容易。神情憂鬱藏有故事的女主被魔術師男主一眼相中成為其團隊成員，並受其啟發開創了屬於自己的恐怖魔術秀，走上事業巔峰。然而默契的合作並沒有緩和他們彼此的關係，她依舊神秘且獨來獨往，難得一次參加聚餐還酒後失態大鬧一場，卻引得男主對她愈發好奇，在接觸與了解中他們逐漸走進對方的內心和世界，互生好感，那段陰差陽錯自己獲救而好友死亡的刻骨銘心也終於得到釋然，女主的人生終於開始走向幸福與陽光。人物刻畫的很細膩，感情線娓娓道來，逐漸升溫，水到渠成。題材很新穎，挺不錯的。
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由美少女遊戲會社「TYPE-MOON」與動畫公司「ufotable」一同製作的四格漫畫《Fate/ゼロカフェ》，是目前在動畫情報誌「Newtype」定期連載中的輕鬆搞笑作品。故事描述一間咖啡簡餐店的店長Saber帶領著廚師Lancer、外場服務生Assasin，以及兩位個性迥異的工讀生ウェイバー和龍之介，每天為了應付五花八門的客人（一覽表）而過著辛苦卻又充實的日子。本作發表大銀幕的消息，讓動漫迷大呼驚喜！電影評論：搜到了幾個宣傳片和op一類的，有種鬼畜傻逼智障一類的詭異萌感...雖然現在出了月球坑，不過當時fate/cafe還在連載的時候就很喜歡看，官方玩梗玩的真的很有意思，人設也超可愛。其實這種粉絲向的作品要是真的做成係列以月廚的水平應該能嗨，可惜銷量暴死，希望有一天能來一波資源~
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2015全新動感的華納大動畫電影——湯姆和傑瑞之間諜任務。任何年齡的湯姆和傑瑞迷都不會想錯過和湯姆和傑瑞一起去冒險，一起去拯救世界，一起踏上危險的間諜任務。電影評論：貓和老鼠是經典毋庸置疑，但是貓和老鼠隻適合短片，不適合長篇，而且適合無人聲的。貓和老鼠的故事邏輯和喜洋洋與灰太狼是一樣的，簡短地博人一笑就是最好的，而過長的劇情其實脫離了貓和老鼠的核心。這個動畫電影也是一樣，劇情和貓和老鼠其實沒有什麼關係，貓和老鼠更像其中動畫中的幸運物，帶動流量的幸運物。此外，當人聲進入貓和老鼠的一刹那，整個故事就索然無味，我不知道這個原因何在，但這個感覺非常強烈。人的聲音一出現，總是在破壞貓和老鼠的氛圍，最後貓和老鼠的氛圍全沒了，這剩下人的故事，這是蠻可悲的。
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加拿大懸疑驚悚片。Alison因父親的謀殺案而陷入小鎮風言風語的漩渦，更糟糕的是她的弟弟一年後也陷入相同境地而被警方通緝，為了洗脫弟弟的罪名，Alison獨身踏上追疑道路。隨著案情浮出水麵，小鎮深埋的秘密是會被Alison解開，還是會隨Alison一同埋葬…電影評論：意外的驚喜。整個氛圍營造，到最後的戲劇反轉看得都還挺舒服的。很多熟人，Diana給好評。BC本地小成本作品。作為一個Small Town Thriller, 完成度相當不錯了。導演也很年輕，看到之前來siff展映，加拿大宣發也是Elevation Pictures 希望後續能給力。
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尼克（彼得·福克 Peter Falk 飾）老老實實工作，勤勤懇懇做人，盡管從事的是一份辛苦但收入微薄的體力工作，但一想到自己的家庭和未來，尼克感到十分滿足。不幸的是，很顯然，對於生活，尼克的妻子瑪貝爾（吉娜·羅蘭茲 Gena Rowlands 飾）有著和丈夫截然不同的想法，她總是抱怨這個，抱怨那個，終日飲酒，精神不穩定隨時處於崩潰的邊緣。電影評論：17.6～19.7）導演消去了闡述的餘地，角色中僅有的兩個主體是拒絕“被進入”/作為觀眾視點之依托的，即興表演所呈現的症狀同樣缺乏解讀的突破口。與之相對的，我們時刻處於這空間中的一個奇特的點位——或是於背景中靜默著、或是與其他人物同化著（不同的是，其他角色的主觀鏡頭時有出現）存在，這種在場是無所適從的：不是過近的距離，就是不當的時機。我無法理解人物的行為，同時無法進入主體的視界，呈現給我的的隻是一團稠密的混沌，如果能抽離意識俯視身體，或許看到的生活就是混沌的形狀 臨近結尾，隔閡和戒律開始被打破——台詞、材質被賦予引申義，觀眾被允許繞到人物身後、視線的相交被主體化。當水龍頭的水緩緩流出衝去血跡時，結尾處產生了開壩一般的效應——藏於他們身後的矛盾才堪堪露出可被理解的裂縫，卻立馬泄出驚人的情緒能量
