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漁船爆炸,一名漁夫喪命,警方在殘骸中找到一個凱爾特麵具,以及用奇怪語言寫成的謎語。下一名死者身邊也出現第二個麵具,警方開始追查這起神秘連續謀殺。電影評論:事實證明李昌鈺教授的是對的(真實的案件)如果過於寫實派的影視作品會很沉默 不過通過劇情展開了歐洲很多的方麵,
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專業魚百科漫畫改編。銀行職員赤木旬太郎(大澤隆夫飾演)授命裁員一百位銀行職員,在裁掉99位同仁後,自己遞出辭呈,使自己成為最後一位被裁掉的行員。此轉折,讓他決定繼承妻子家中的魚店,擔任起知名魚店的「三代目」,即第三代的魚店老闆…故事背景設定於東京銀座隔壁的築地魚市,作者透過一開始完全不了解魚市場和魚知識的菜鳥主角,開展出人文、情理與專業交織的故事電影評論:典型的日係溫情電影,從劇情來說沒什麼特別的新意。……深深的頸紋都阻擋不了旬太郎身上滿滿的少年感,雖然很有身高優勢,上班族打扮也立派社會人感,但是旬太郎這個角色還是給人弱氣的感覺,熱心溫柔有時卻反而努力過頭,帶著少年般的熱血和不器用(中二?。另:田中麗奈五官太豔麗了,BG而言略違和
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卡塔林(希爾妲·佩特 Hilda Péter 飾)有著一段不堪回首的過往,她選擇將糟糕的往事深深的埋藏在心底。成年之後,卡塔林遇見了現在的丈夫(拉茨洛·馬特雷 László Mátray 飾),兩人組成了家庭,生下了兩個活潑可愛的兒子。電影評論:二刷。幾乎忘了我曾經看過,當初要感謝《讓子彈飛》的編劇危笑先生推薦,既是一部複仇電影,又像一部鄉間公路片,風格很自然主義,故事卻充滿了戲劇張力,人物關係類似《殺死比爾》,結局的處理更勝一籌。礙於低成本處女作,免不了有遺憾的地方,夜戲糟到不能看,例如中段殺人戲幾乎看不清動作,燈光完全沒有存在感。不過導演的視聽語言很熟練,大部分時間都能讓人沉浸在故事中。 東歐的風光很讓人著迷,沒想到這是女主角第一次表演經曆。2016.03.08。
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“Ah Yong餐館”是一家老字號,輝煌時期曾經是城中熱門的餐廳。餐廳不但提供精致中餐,還供應各種傳統西餐和亞洲美食。可是隨著時代的變遷,餐廳的創辦人Ah Yong因中風退休,餐廳交給其大女兒Rosemary打理之後,就風光不再。外國學成歸來的Rosemary是一個工作狂,每天埋首餐廳生意。她一心想把餐館業績提高,也覺得繼續保持獨特傳統口味是不可行的,因此決定將生意方針逆轉,以噱頭為生意方針。在此情況下,餐廳的老顧客一個個失望地離開了,而新來的顧客越來越多是不懂飲食之人,除了胡亂糟蹋食物,還隨意浪費美食。大雄是餐廳主廚,跟隨Ah Yong多年,兩人感情如父子,餐廳就像他自己的家一樣。當他看到餐廳被Rosemary的“求新求變”弄得亂七八糟,心裏十分沉痛。大雄對於食材素質要求非常嚴格,因為那是師父教落的原則。某日他見到代理送來的食材不符合新鮮標準,拒絕收貨,但Rosemary卻收下那批食材,因為她覺得價錢經濟實惠就是她所要的。電影評論:客觀來講 片子就是遵循食神的那種故事主線安排 並沒有什麼特別的創意 這次是以海南雞飯為主題發生的美食和愛情的故事 加之內地對杜汶澤的態度 他自導自演的影片也隻能在新加坡和馬來西亞上映 所以年初的影片到現在才能觀看 片子類型依然是那種港式喜劇風 但是在國外取景比在香港本地的那種感覺少了很多
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貝蒂(Alba Gaïa Kraghede Bellugi 飾)是個敏感而膽小的小女孩,和爸爸媽媽一起住在精神病療養院旁邊一間陰森的大屋裏。貝蒂整天都生活在巨大的孤獨中:姐姐快樂的離家上學了、爸爸媽媽感情破裂、漆黑的大屋深處、昏暗的天空……一天,從療養院裏逃出了一個英俊的小夥子伊凡(本傑明•萊蒙 Benjamin Ramon 飾)。當貝蒂發現了虛弱的伊凡時,好心的她將他藏在了家裏的雜物倉庫。他們度過了一段快樂的時光,然而,警察也開始搜索伊凡了。為了他的安全,貝蒂要帶著伊凡上路了。電影評論:又一部關於孩子的電影。10歲的貝蒂很膽小,姊姊上了中學後,就剩下她夾在正處於婚姻敏感期的爸媽之間。某日小夥子伊凡從貝蒂父親的精神病院跑了出來。貝蒂偷偷將他安置在放腳踏車的倉庫裏,貝蒂把她當作最好、最信任的朋友,陪他玩遊戲,也向他傾訴心中的恐懼…,雖然伊凡並不會說太多話。因為照顧伊凡,貝蒂變得比以前勇敢。當院方發現伊凡逃走,四處派人搜抓,為了伊凡的安全,貝蒂決定帶他離開家…。貝蒂要帶伊凡去哪裏呢? 小女孩很棒。電影畫麵挺美的。 但最大的問題就是,影片分量不少的夜戲都是大白天拍的。導演以為把曝光降低、色調
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青年技術員陸野,開始對新調來的上海姑娘持有偏見,認為她們愛穿愛玩,不愛勞動。可是他們工地上的檢查員白玫恰好是一位上海姑娘。白玫在工作中不怕艱苦的實際行動,逐漸改變了陸野的看法,又由於工作上接觸,他們產生了感情。以後,因為陸野陶醉於對他的表揚和獎勵,甚至不顧白玫的勸阻,盲目樂觀地采用一種新的施工方法。白玫雖然心裏隱隱地愛著陸野,但為了工程質量,便給領導寫信反映這一情況。官僚主義的林經理卻把信給了白玫的領導,反使白玫受到批評而調離工作。白玫在臨行前再次向陸野作最後的勸告,陸野不僅不聽反而加深了對白玫的意見。工程完畢後,陸野才發現不合質量標準,給國家造成很大損失,同時他也感到對不起白玫,使他痛苦萬分,加上返工勞累,終於病倒了。後來,白玫等調往西北支援新工地建設,臨行前去醫院看望陸野。不料就在這個時候陸野聽到白玫要調走的消息,從醫院趕回工地來給她送行,倆人未見麵。當陸野匆匆趕到車站時,白玫乘坐的列車已緩緩開動了。電影評論:又看了一部政治教育意義大於藝術的電影...雖然名字叫《上海姑娘》,但主角毫不意外地仍是男性。“上海姑娘”白玫是進步思想的象征,以王技師為代表的男性則是屍位素餐的腐朽思想的象征。男主角陸野象征新時代下的普通青年,在對錯之間曆練,最終擁抱進步思想。表麵上這是一部讚頌女性知識分子的電影,實則在話語中女性卻仍處於缺位的狀態。電影描寫著男性主體如何在時代的號召下進步,女性無非是新思想的召喚聲,並沒有作為主體來描述。但是在那個年代,這部電影應該能夠在推動勞動空間男女平等上做出貢獻。此外,有的電影技巧用得稚嫩且具有時代特色,很好玩。
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索尼婭是一個二十歲左右的俄羅斯女孩,為了過上更好的生活,她離開了在聖彼得堡的家人和朋友,毫不猶豫地踏上了出國的征途。電影評論:友而拍攝,想來是出於一種感情非常深的懷念吧。影片描寫的主人公遭遇悲慘,又具有某種安東尼奧尼式影片中女性角色的失神傾向(歐洲電影中經常有這種精神特征的女性形象,可以說這是他們文藝片種中的優柔標簽)。影片開頭用了一種類似於意識流的表現手法(取了一些離奇的自然奇觀景,或具有隱喻意味),表達了女性獨特和極端狀態的心理訴說;後麵多用單調靜態鏡頭,常長時間地滯留於女主角一個表情或體態、神情,蒼白、無力、壓抑、內心痛苦的畫麵空間與氣氛構成了影片的整體基調;結尾以一種無言的悲傷力量截止在女主人公似死未死的“迷睡”狀態中。