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1940年的冬天,中國孤兒楚楚(郭柯宇)和羅小蠻(徐嘯力)被送入莫斯科近郊的伊萬諾夫國際兒童院學習。課堂上,當楚楚講述自己親眼目睹父親慘遭法西斯劊子手殺害的情景時,老師和同學都震驚不已,隨後,她和羅小蠻過上一段相對平靜的日子,兩人後來因夏令營分頭去了不同城市。電影評論:如紅櫻桃一般誘人的女孩楚楚,白皙的肌膚,乖巧的性格,卻不幸遇到了麵目可憎、內心變態的德軍。從此以後,後背成了一張畫布,納粹的標誌印在上麵,屈辱刻進內心。還有那張餐桌上赤裸的少女,無助和絕望都化作淚水,麵對向她伸過來的一雙雙手,她隻能後退再後退,直至退到邊緣,這個夜晚,淫笑和哭泣交織。更讓人悲傷的是,本部影片根據真實故事改編,現實也許更加絕望。無法做到非常推薦,這部影片太悲傷太壓抑,看到最後,眼淚不自覺地落下來,心裏更像是壓了一塊大石頭。這些痛苦,這樣的戰爭,隻能祈禱再也不會發生。和平來之不易,希望中國一切都好。魔性吐槽一句,找不到高清畫質,好不容易找到的電影還是一團糊,我能看完真的不容易了。
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該片是一部以奧運為主題的高清數字電影,通過描寫一個業餘體校的普通武術教練吳傑(吳樾飾),辛勤培養自己的學生參加奧運會的故事,展示了一個小人物真實而又感人的內心世界,表現了幾代武術運動員對中華武術的熾熱情感以及對於武術走向奧運會的熱烈盼望和艱辛努力。電影評論:二零零幾年的時候偶然在CCTV-6看到吳樾主演、導演的電影《武術班》,是在他的家鄉張家口拍的,有一場晚上在大境門前帶著學生練武的戲。很喜歡這部電影的故事和他的主題歌《英雄》,吳樾自己唱的。在冬雪中遊大境門也挺美的。我在當年國慶節就獨自去了張家口的大境門、水母宮、張家口堡等景點。
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故事發生在1946年的波蘭,美國大兵諾曼(斯科特·威爾森 Scott Wilson 飾)邂逅了波蘭寡婦艾米莉亞(瑪雅·歌摩勞斯嘉 Maja Komorowska 飾),在動蕩的時代大背景下,兩顆孤獨的心越走越近。雖然兩人語言不通,但是通過眼神,通過動作,他們知道對方都深深的墜入了愛河之中。電影評論:真實刻畫語言不通國籍不同地位不對等男女戀愛的艱難和幽默(女主老媽貴婦出身,會說法語的,隻能怪美國佬沒文化啦),哪怕用神情、翻譯、愛搭起了橋梁依然不能抹平思維方式的矛盾,阻攔女主的障礙不是簡單的局勢和倫理似乎也不是天主教徒的思維作梗(教會是幫助撮合他倆的),是內心的負罪感嗎是怕幸福了就來報應嗎,值得玩味。瑪雅已經是我心中的女神啦!男女主角演技對飆。影片攝影布光和捕捉自然光都非常給力。導演最愛的兩個演員Zbigniew Zapasiewicz和Tadeusz Bradecki真是強行醬油啊特別是前者鬼鬼祟祟來威脅女主的角色到底啥身份啦秘密警察之類嗎..
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何莉莉(唐可欣) 、金漢(紀遠)、楊帆(杜嘉文)、井莉(鄭湘怡)、嚴俊(杜沂)、林嘉(杜嘉齡)、金峯(胡如葦)、陳燕燕(唐母)、田豐、井淼電影評論:何莉莉的臉算是代表邵氏最高的水準了,時髦漂亮,不像井莉過於市井、樸素,可惜兩個莉都沒什麼少女感,偏偏我好的就是那一口。事實上邵氏就沒幾個女星擁有少女般的清純氣質,捧的女星個個都像從夜總會出來的,成熟艷麗。其實看香港人拍瓊瑤片挺新鮮的,少了婆婆媽媽的台味,多了一些乾脆利落。
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警長與他的弟弟去墨西哥尋仇,發現仇人已成為當地一霸,然而一段二十年前的往事卻讓這場複仇遭遇到了困難……電影評論:意式通心粉西部片該有的元素基本都有,甚至還有(薑戈)的男主角。而且編劇真是有才,反派和男主角有殺父之仇,還搞大了男主角他媽的肚子,生了個弟弟。三十年後男主角帶著弟弟不遠萬裏複仇,兩人知道真相後被震驚的一臉懵逼。星戰5不會是抄這裏的吧?但劇本自身太隨心所欲,人物動機簡直亂來。
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全球頭號恐怖份子賈斯普計劃把一枚超級炸彈賣給阿爾巴尼亞政府。不過,超級炸彈尚未在賈斯普手上。美國海豹部隊這回要跟時間竟賽,必須在賈斯普獲得超級炸彈之前,把超級炸彈找出並摧毀,解除全球的恐怖威脅。電影評論:優酷叫危在旦夕,百度叫極地絕殺,我找了很久,才記錄上這部。還行,現在看就很一般了
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Birdy(王也明)、Molly(倪淑君)、琪琪(陳湘琪)、小明(王維明)四個大學同學畢業後做著不同的工作,表麵光鮮程度雖有異,都有身份轉變(由學生到社會人)時期的尷尬。而這其中最難做人的,是夾在好友Molly與男友小明之間的琪琪,她隻能暗自努力,以期好友、男友的事業與生活能有所改觀,三人的關係能有所改善,卻得到雙方的誤會。電影評論:儒者的困惑。能有共鳴。“裝” 《牯嶺街少年殺人事件》篇幅有些長,所以看的有些分心。 這部篇幅中等,又有喜劇元素。看的就相對仔細。 本片有一點點高達(台詞標題式)和伍迪艾倫(劇作)的影子。尤其是艾倫,人物設置上有些像《丈夫、太太與情人》。但艾倫的片子不怎麼會有人物講道理式的獨白。這部片子則會有那麼一兩段。以愚見,這樣的獨白是不好的,對劇作者來說也相對簡單。但鑒於本片的主題是“儒者的困惑”,那麼就像範仲淹的漁家傲,縱使多些直語也是無妨。 琪琪和作家的最終頓悟一段似乎有佛家的色彩,也體現了楊德昌的思想來源。他喜歡頓悟的方式,喜歡瘋子式的囈語。 本片同樣體現了楊德昌嫻熟的用光手法。 聲音先於甚至獨立於影像。 赫本和卓別林 生活的問題得生活來解決,導演最終給出的結局還是充滿希望的。