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這一次，Flynn Carsen的任務是探尋傳說中所羅門王寶藏的所在，並揭開自己的家族之謎。他的紅顏知己不再是可愛的Nicole Noone（Sonya Walger扮演），而是一個名叫Emily Davenport（Gabrielle Anwar扮演）的學者型女人，她的知識甚至超出了Flynn的想像！電影評論：那本書 ~~~ 丹特麗的書架 水晶頭骨~~~ 啊 女主的設定我也很喜歡 哦 要再看一遍 ~~ 這類影片開頭的音樂我也喜歡 ~這部電影裏還是有那麼多我喜歡的元素呢 ~~~ 雖然情感與電影'質感'上還是不足以和大猩猩喬·楊媲美 但就我喜歡的元素上來說 足夠了 我回去這些地方 各種 覺得人物刻畫的有點...

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影片講述了時隔三年因父親去世而回到故鄉的兄弟，遇到穿越到人世的女子後發生的搞笑喜劇。影片中馬冬錫飾演賣掉家譜的無用哥哥，李東輝飾演出賣家業的廢物弟弟。電影評論：前麵一個多小時，拍得那叫什麼鬼，難看得不行，我幾度都被勸退了。 馬東錫和娃娃魚的組合完全不來電，台詞和情節沒有一個地方不透著莫名其妙的氣息，讓人完全不知道在講什麼，開頭看著像喜劇片（雖然完全不好笑），中間忽然恐怖片，如果不是最後的20分鍾忽然升華，我估計隻能為這部電影打1星。 韓國電影不愧是擅長製作煽情炸彈的，父母輩的愛情故事殺傷力堪比《飛屋環遊記》的前10分鍾，演技太具催淚效果，隻是我有個疑問，池昌旭這樣的美男子，是怎麼能生出馬東錫這樣的娃？這個遺傳鏈相當不對勁。 另外本片主旨其實是不錯的，批判韓國老封建宗族的弊病，但最後也沒能有個解決方案，行吧，就那麼過了。

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喵醬本是這個城市最後的貓神族，她守護 著這個城市的夜晚足有數百年的時間。可是這段時間，本該被人遺忘的貓神族似乎又被人重新發現——一個神秘的人類組織在到處捕殺野貓並尋找這個最後的貓神族。電影評論：摻雜漫畫是亮點。劇情就真的。男女主還同一個口紅色號。

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14世紀的朝鮮村莊裏，素來有“不可殺”的傳說。暴君當政，下令收集民間鐵器製造兵器，農民們沒了生產物資根本無法生存，村裏的老鐵匠因為擅自把鐵器還給農民，自己被官兵投進大牢。老鐵匠在牢裏絕食，臨死前用泥土和打翻的飯菜捏了一個玩偶，悲痛的女兒將玩偶拿回家，做針線活時不小心刺破手指，血滴在上麵，玩偶活了起來。小東西吃鐵為生，越長越大，鐵匠一雙兒女知道，這就父親常講的“不可殺”。“不可殺”長成一頭巨獸，受姐姐驅使，在農民起義中幫助村人對付官兵，成了農民們的致勝法寶，不過迎來和平的村民發現，已經沒有足夠的鐵供應給“不可殺”當食物，它會吃掉他們所有的勞作工具。英雄成了隱患，為了村民們的生存，姐姐流著眼淚挺身而出，獻出自己的生命和“不可殺”同歸於盡。電影評論：4分 革命後所暴露的問題。來自蘇聯共產主義的的自反性。“不可殺”就是極權國家和僵化體製的象征，沒有足夠的鐵來喂養則是形象化了的德勒茲描述共產主義所用的“匱乏”概念，為了穩定而不斷加壓使在場的每個人都深深陷入泥潭。類比在蘇聯中後期中盡管高層都知道問題，可麵對龐大繁雜的結症卻難以改革，更加劇了製度對人的鉗製，終將崩潰。

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1810年，拿破侖揮軍進攻西班牙，城鎮陸被占領，西班牙束手無策，連連戰敗，於撤退時，將一門巨炮偷偷丟下山穀，而此巨炮正是英、法兩國急欲獲得的東西。 英國派海軍上校安東尼到西班牙接洽轉讓巨炮事宜，然而部隊早已撤走，遇到反抗法軍的遊擊隊，反抗軍領袖米凱爾與安東尼議，由安東尼修複巨炮並教導反抗軍使用直到攻下艾維拉城再轉讓英國，安東尼同意：果然艾維拉一役，巨炮發揮強大火力轟垮城牆，反抗軍攻下艾維拉，安東尼完成任務，將巨炮運回英國！電影評論：家仇國恨最後還是勝過了個人的情愛，或許這個就是為大愛舍小愛吧。關於這個電影或許唯有一段花絮值得後人咀嚼，話說因為拍這片的關係格蘭特喜歡上了羅蘭，可惜羅蘭心裏早有龐蒂，格蘭特一直追到意大利還是以失敗告終，於是他遺憾的說這輩子最愛的女人就是羅蘭，哈哈，不是真的吧，他不是GAY嗎。。。

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《親愛的，原來是你》(Love, Rosie)改編自全球破億經典愛情電影《留給最愛的情書》(PS, I Love You)原著小說作家Cecelia Ahern另一幽默感人作品《Where Rainbows End》。由基斯頓迪他(Christian Ditter)執導，《魔鏡•魔鏡:白雪公主決戰黑心皇後》莉莉歌蓮絲(Lily Collins)及《飢餓遊戲》係列森加芬(Sam Claflin)主演。故事講述青梅竹馬的二人，一同成長麵對大世界，一直處於「友達以上，戀人未滿」的狀態，卻各自遇到戀愛上的酸甜苦辣，直到最後發現，最愛的原來就是對方。二人首次合作即默契十足，火花閃耀大銀幕。為今個聖誕，帶來最觸動人心、最浪漫感人的愛情喜劇。電影評論：好好的一個女生就被渣男毀了，明明兩情相悅但從未袒露真心，開頭真的很喜歡，那種不敢告訴對方的心情，可是從懷孕生孩子之後劇情走向就變了，Roise和Alex漸行漸遠，Roise甚至選擇嫁給了渣男，結果呢？還不是被渣男出軌，全是自己作死。一直在錯過，Roise錯過了那份信，而Alex要和B結婚了，「We just keep missing each other. 」至少初吻是給對方的吧？真愛才會去尋找對方，永遠是Alex先踏出了那步，如果Roise再早一點會怎樣？太多如果了，太不現實，就和電影一樣，最後還是得感歎一句，Lily真的是太美了。

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波蘭電影導演傑西在法國為電視台拍攝影片時陷入困境。他不僅嚴重超支，喪失靈感；而且這部叫做“情欲”的片子變得死氣沉沉蒼白無力。電影攝製組下榻的旅館為漢娜所擁有。她和米歇爾同住。米歇爾自己開工廠，最近解雇了清潔工伊莎貝拉。漢娜和伊莎貝拉都為導演傑西所著迷，旅店的女仆都辭去工作，爭做臨時演員。人們問導演影片的故事何在：女人們寬衣解帶，臨時演員在場外互相愛撫。導演感到納悶：為什麼一定要有故事呢？電影評論：中世紀以後，雖然流派、風格不斷變動，但繪畫追求寫實和逼真的藝術任務就從未受到過最根本的質疑；而這一切以20世紀的到來為轉折。 很有趣的是，相比正統美術史，電影史的演化過程永遠處於一個細碎的、模糊蛻變的進程，就像是曆史的一切過程同時迸發著——幾百年前的（倒也不會罵說過時啦）和最新觀念，可能會出現在同一年不同部甚至同部電影中。 比如，現在仍有大量以繪畫入電影，並使之產生“敘事”、“再現”、“講解”任務的樸素形式（黑澤明、張藝謀等）；卻很少有真正意義的“繪畫-電影”二者在視覺的形式與觀念上徹底“揉碎”的嚐試（戈達爾、格林納威、帕索裏尼等）。 粗分一下“戈達爾的繪畫-電影觀”，大致是三條：前期（個人懷疑）尚處中間地帶；《電影史》《影像之書》等是“引用-重構”；《李爾王》《受難記》等是“在場-瓦解-消失。”