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戛納常客、《回首向來蕭瑟處》、《範黛的小室》導演佩德羅?科斯塔1994年經典作品，講述一位護士陪伴昏迷的受傷男子回他家將他交給家人照顧，在此過程中年輕的護士漸漸卷入神秘的陰謀...電影評論：最溫柔的Pedro Costa，擁有把暗沉火山岩都譜寫成流動詩章的神奇魔力。徘徊此間的少女Medeiros，惘然或因放逐的傷離，是後殖民時代不可避免的淒戾，但心無所掛，就仿如《庇護天空下》情陷撒哈拉的女作家，在無限的漫長等待中尋覓另一個故鄉的足跡。就算漂泊20年，熱情逐漸褪去，這束鮮花和愛也依然存在，“在你一無所有的時候，最微不足道的東西都像是奇跡。”（9.3/10）
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本片囊括10個短片。崔益煥篇名為[遺言]，南多證篇名為[煙錢]，權宗觀篇名為[收集硬幣的少年]，李宋姬日篇名為[不安]，金恩姬篇名為[鋸]，楊海勳篇名為[情景喜劇]，蔡基篇名為[跑得最快的男人]，尹成浩篇名為[新自由青年]，金成浩篇名為[penny lover]，金勇南篇名為[百釘和鹿角]。電影評論："我想做你男盆友""好啊，你得對我好才行“，答應的如此爽快利落，結果男主發現女主是個做兼職的學生妹。
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改編自叔叔傑西·祖拉斯基(Jerzy Zulawski)的科幻小說傑作《月球三部曲》，故事描述人類逃離毀滅的地球，飛船墜落在銀色星球上，不久後有人開始在星球上進行造神運動，然信徒分化後一派奉此外來政權為神，另一派則視之為魔，人性貪婪的劣根性，在這星球上暴露的一覽無遺……電影評論：野心太大，大到導演無法承受，隻能用瘋言瘋語來承載。更可怕的是導演的視覺風格是不成體係的，簡直就是觀影災難。導演應該知道，電影院裏的觀眾都不是傻子。其實你說的大家都懂，為什麼要聽你廢話？有愚弄觀眾的傾向，不是給膠片染色，顛覆現有的視覺風格就能偉大，影片糟糕的部分是沒有重塑視覺體係。神經病式的跳剪完全忽視人的視覺神經。海邊的舞蹈更是災難，寺山修司的舞蹈是美學，這裏就是尬舞。實驗影像果然更適合精致的日本人來做，不說影像成就，僅僅說《銀色星球》中祖安斯基最拿手的後現代主義風格的戲劇部分，還比不過寺山修司的處女作。想拍snuff？我看完甚至覺得戈爾嘔吐三部曲是偉大的了，戈爾嘔吐三部曲裏極端作者化的影像卻能夠觸及靈魂。受限於經費以及審查可以理解，但是希望導演稍微尊重一下觀眾？也許不那麼極端化會更有內涵。
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如何看著他人流血，自己卻財源滾滾？一個古惑生意人（森姆積遜飾）成立殘酷網站，專門叫人打個死去活來。他的最新棋子是被綁架的消防員大衛勞德（基倫路斯飾），他被囚禁，唯一出路就是打敗所有對手。為了重獲自由，勞德答應參加一係列殘酷打鬥。他打敗一個個對手，但最嚴峻的挑戰還在前麵。勞德不惜接受挑戰，也暗中準備給這個殘酷遊戲的幕後搞手一個致命打擊。參與演出的還包括金大賢（電視劇〈謎〉）和妮娜杜波芙（電視劇〈吸血新世代〉）電影評論：血腥色情的《電玩競技場》，真人版殺戮遊戲，十戰十勝的男主角果然就是警方的臥底。其實這種電影本來就不是看劇情的，一個個血淋淋的人頭，女演員毫無保留的坦誠相見，才是電影的精髓。但有一點，所有的殺人遊戲都是依靠網友點擊進行的，想誰死就誰死。真正殺人的人躲在電腦前這才是電影最驚悚的地方。
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《我是桂子，但》(1997/ 61min)：桂子是一名女侍應，獨居在東京，自從爸爸過身之後，她對時間有了情意結，在廿二歲生日之前三星期，桂子決定開如始倒數：每日、每小時、每分、每秒，她要實實在在地感受自己每一刻的存在，然後廿二歲的生日終於來了。電影評論：實驗性質的電影，比起內容來形式要重要的多。高飽和度的顏色，對時間的執著，喃喃自語或者沉默，分明想哭卻努力微笑。用電影記錄每一分每一秒等待22歲的來臨，空無一物的生活與其說是在珍惜時間不如說是在浪費時間，把意義賦予給了意義本身。感覺像是為了一個長片而提前拍的飽含感情的長鏡頭合集。雖然名字讓人想起小津安二郎但是風格卻讓我覺得給王家衛能玩的更有趣更妙。在雪地裏走路配樂是路易斯·施波爾的《ronannze b-dur》真是好聽啊。深夜的我很無聊，電影一開始和女一比賽誰先眨眼來著（最後我贏了。。）
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時間的傳說描述 Isra (Israel Gómez Romero) 和 Mikiko (Ma-kiko Matsumura) 的故事。 Isra 是一個吉普賽小孩，出生於一個歌唱世家。父親死後，她就再也沒有唱過歌。 她夢想有一天能離開聖費爾南多島。而 Mikiko (Ma-kiko Matsumura) 卻為了學習西班牙的傳統文化，為了了解一種不為他所知生活，為了尋找方式麵對父親的病給她帶來的難以言狀感情壓力而來到了聖費爾南多島。電影評論：第一部分蠻好，第二部分很倉促。宣傳說是紀錄片，看上去又很劇情。西班牙的音樂真是令人入迷。
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月亮村裏，被稱為“黑手套”的汝仁和一個懷有著某些秘密的男人太燮再婚住在一起，生活中的重擔都落在汝仁一個人身上，偏偏自己那個不爭氣的兒子也令她充滿失意。有一天，汝仁的前夫找上門來，提出要和她重新生活，太燮和前夫發生了爭執。電影評論：導演演員調教不俗,但控製力一般,上半部感覺編劇,攝影,剪輯各自為政,貌合神離,可能是因為導演不善駕馭多條氛圍各異的故事線,下半部幾條支線匯成一條影片氣質才相對一致
