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女竹孩諾吟阜生葛活姻在翰泰息國歲鄉惺下這的一個碰小村莊埋裏，詞雖然正值花樸樣年華，訓但聘是她圍並呂沒有鬆出勵落螢得亭呐亭玉立潘，稠相反長得奇膀醜無比迎。不咆僅貢如步此漣，諾讕吟生政性閉不賞甘於枝平靜詢，泉經牽常給村絞子徘裏濾的吠村民擲們惹夜來晌不少麻耪煩。麵對經常偽惹魯是直生團非摯的女兒質，父母十分講擔心，更糟糕的是家虛裏的經允濟情況夷每況愈旭下，加上肢諾芒吟飲的絮小妹映妹拆即將撓上截學，家裏孟急需一濟大脊筆雄錢芝。睫於入是，諾肄吟助決掘定歧擔負起家庭想重任譯，靠打麓算去曼穀愚大誘功婁賺錢。村裏人知道這癰個消澀息林之饅後，慚都隱十嗚分底開勳心前，紛紛鼓銘勵諾吟斡盡快彙遠詠離顫家鄉終。電影評論：編劇創作過《午夜之愛》和《P-047》，劇本非常紮實。看似無厘頭的搞笑，卻很難得沒有以“醜”賣“醜”，也沒有黑化老撾邊境的東北人（在泰國被黑的頻率堪比河南）；它有非常卡通的角色和美式個人英雄主義的故事設置，女主從農村老家闖禍不斷到曼穀打工意外立功，憑的是傻根一樣的倔和正直。是幽默的
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理發師陸平（陳坤 飾）憑著自己的好手藝在大上海過著平凡的生活。日軍侵占上海之後，一次意外的事故使他不得不遠走他鄉，自此開始了長達半生的顛沛流離。逃往江南古鎮之後，陸平遇到了一位美麗的江南女子宋嘉儀（曾黎 飾），倆人一見鍾情，無奈宋嘉儀婚約在先，其父宋豐年也想借女兒在那個特殊的年代裏有個依靠，將宋嘉儀嫁給了國民黨軍官葉江天，嫁為人婦的宋嘉儀從未停止對陸平的愛戀，而陸平在顛沛流離的大半生除了自己的手藝始終沒有放下的還有這份感情。一生情緣，半世坎坷，亂世之中這對有情人如歌如泣般演繹著他們的人生與愛戀……電影評論：06.8.7.拍得不好,實話.音樂硬往上貼.陳坤還是適合演公子.女主角不純真,我的直覺使我對她沒好感.多處細節不合理.人為的意圖,但其實並沒有能力去把握多個時代的變遷,很多人都喜歡用這種一個人物的命運來折射什麼哀歎什麼諷刺什麼,我受夠了這批打倒老一代並重新宣傳教義的新一代,我受夠了這些小資,一味痛恨報複者,愚蠢,說謊者,騙子!你們都是騙子
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十九世紀中期，一場致命的天災幾乎毀了法國的絲綢工業，受法國絲綢商人巴達比歐（阿爾佛雷德·莫利納 飾）所托，退役軍人哈維（邁克爾·彼特 飾）離開愛妻海琳（凱拉·奈特莉 飾），赴日購買蠶種。在當時，這並不是一件容易的事，由於處在幕府末期的日本正實行閉關鎖國政策，一切交易隻能在暗中進行。當時勢力較大的貴族源十兵衛（役所廣司 飾）同意於哈維做這筆交易，但在商談中，哈維卻被十兵衛的小妾（蘆名星 飾）所吸引，盡管兩人語言不通，但宿命一樣的愛情還是開始了。隨著哈維的四次旅程，兩人之間的感情越來越深。電影評論：西方世界眼裏的東方世界，十九世紀了那時候的中國才會紡絲？故事我以為是異國戀，結果告訴我們，出軌後最後還是要回歸的家庭的，最愛你的人就在你身邊，到最後結尾的三分之一的情感轉折因為前三分之二的情感鋪墊的平淡如水我是毫無共鳴。唯一感謝導演的就是讓蘆名星和凱特.奈特裏莉在本片中寬衣解帶，雖然兩個角色實數花瓶，感覺居中表現都不如中穀美紀
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《不倫時代》是曾打造“城市三部曲”並成為國際影展常客的韓國作者導演全奎煥的一次更為貼近觀眾的商業化嚐試。通過一對夫婦的生活遭遇展現了現代社會人類的偽善一麵。電影評論：沒有柳暗花明，也沒有隱隱作痛，導演的匠心獨運到底在哪裏，應該不會是那些偶爾打個馬賽克的噱頭床戲。本質上倒是像《樂翻天》，異曲同工。每個演員都演的皮笑肉不笑的，看起來各有心事。
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昔日的大哥申先生如今落魄，與一班小兄弟和店員枯守度日，但他仍未放棄突發橫財的夢想，長期堅持買一注固定號碼的彩票。是日，申先生等人驚覺自己的彩票中得1600萬巨獎，而攜帶著中獎彩票的長美卻當夜未歸……申先生緊急求助警察忠修（李文植 飾），以300萬酬勞和帶上自己小兄弟載哲（李延鎮 飾）為條件要求其尋找長美。忠修與載哲查得長美真實身份，立刻趕赴她的老家麻婆島守株待兔。麻婆島位置偏僻，島上年青一代盡數離巢，隻剩五名老婦人辛勤耕作，忠修與載哲為守候長美，隻得喬裝釣魚客拜訪五位鄉婦，豈料在這鄉婦為尊的島上，二人為取得居留權隻有發奮工作一途。兩名漢城來客化身孤島農夫，苦苦等候長美的消息……電影評論：線索是一張彩票，地點是麻婆島，主角是兩個男人和一群大媽。還是有些老套的情感為主的故事，先是大家誰看誰都不順眼，到後來大家難舍難分互幫互助，這也是一開始就能料到的結局。不過用一群大媽和兩個傻青年來做故事的主角，倒是難得的新意，比一味的愛情劇要好很多。當然，這也僅限於難得看看，不然每天都隻看到一群大媽的臉，一定會瘋掉。
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自從初戀失蹤以後，朝子便失去了生活的目標。兩年後，她遇到了一個外形與戀人幾乎一模一樣的男人。她被這種奇妙的相似所吸引，卻逐漸感受到這個年輕男人擁有截然不同的性格。電影評論：看罷電影，太接近生命經歷以至無法好好開口言說，朝子的執念如初生小雞認定第一眼所見如同母親，我們一生都追隨著相同幻影，還是我們以為如此。這確實不是愛情故事，後311氛圍，東京的淪陷成全了他們，真正的挑戰是日常，隱藏在每個人生命裡頭的暗流，平靜生活下，從來如此不堪一擊。因為麥的離去，她走到東京，她又因為亮平回到大阪，反反覆覆，她的歸屬不應是他人，過去回潮，生活表麵的恩喜瓦解後要如何走下去，我更喜愛電影中的朝子，某方麵來說是她戲中前後矛盾的選擇，空靈人生背後自我意識慢慢甦醒，她不再追逐，朝子已經活過兩次，亮平會給她第三次的可能嗎？最後想投回他的懷抱，是生活曾經的甜美戰勝了激情的虛榮，我一直想他們最後看著的不是河流，河流也沒有美或醜，它隻不過一直在流動，也不是奇蹟般的綠光，而是銀幕下即將離場的我們。
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美國著名劇作家愛德華·阿爾比1962年的作品。阿爾比一貫關注現實和幻想，劇作充滿了喜劇包裹下的絕望。故事發生在曆史係教授喬治和妻子瑪莎的客廳，深夜，數學係年輕有為的教授尼克帶著青梅竹馬的妻子哈尼來做客。原本暢談政治、人生、哲學、曆史的愉快夜晚，隨著酒精和遊戲逐漸失控。電影評論：和《在家在動物園》《山羊或誰是西爾維婭？》相似，Albee在這部劇中仍然關注中產模範家庭平靜生活底下洶湧的暗流，並在觀眾麵前豎起一麵鏡子——一如他所認為的戲劇家的職責："Holding that mirror up to people. We're not merely decorative, pleasant and safe."。但個人覺得《誰害怕弗吉尼亞·伍爾芙？》又更像熱內的戲劇：比如現實與想象之間的糾纏不清、比如貫穿全劇的“遊戲”。 盡管這是一部很有荒誕色彩的戲劇，但NT這版製作的布景仍采用了寫實風的家庭內景，據說這也是阿爾比戲劇製作的理念，不讓表現主義舞美喧兵奪主（不過我隻讀過焉若文女士的介紹阿爾比的書，沒看過什麼一手材料）。 四位演員都是拍英劇美劇和電影的熟麵孔老戲骨了，“八爪蜘蛛”和“烏姆裏奇教授”飆戲真是精彩，但看完劇後還是特別想讀原著【
