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二戰結束，格蕾絲(尼科爾•基德曼)在英倫的小島上獨自撫養著一對兒女，耐心等待著丈夫從戰場歸來。兒女怕光，受到光照會發病，因此家裏的窗簾常年拉得嚴嚴實實。就在這樣一間陰暗的古宅裏，格蕾絲迎來了三個新仆人。這三個人到來之後，卻讓格蕾絲寒了心——窗簾經常被拉開，門無故打開，鋼琴自動發聲，而她的女兒說，在房間裏經常可以見到陌生男人。格蕾絲陷入了精神緊張的狀態，她不明白怪事為何屢屢發生，不明白丈夫為何遲遲未歸。而她最後才醒悟，所有的驚恐，其實都來源自身，但是事情已經不可逆轉……電影評論：《螺絲在擰緊》。逐漸從單純捕捉人物動作深入到內心白描，濃霧的場景預設也不再隻是氣氛的烘托者或作為心理環境的物理化還原，更指涉出人物的內外關係，這就像是格蕾絲對宗教的絕對信仰：當出現違背信仰內容的事件，這層關係波動就會變得異常劇烈且脆弱，比如奇怪聲音的不斷出現，某種程度上與陽光/窗簾相關（濃霧抵擋陽光如格蕾絲拒絕接受現實，窗簾被“偷”走之後必須麵對），再如丈夫突然回歸發生在濃霧中，或可直接視為格蕾絲的心理映射（但是增加的男性角色並未為電影增色多少，反倒顯得曖昧）。以上種種，都構成每個人物與其他人物、與外界的關係。

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年輕的歌女紅牡丹本與青年薑禹承相戀訂情，但造化弄人，卻被迫嫁給了無賴陳發祥。後紅牡丹憑借精湛技藝成為名角，陳卻肆意揮霍紅牡丹掙來的錢。紅牡丹到上海演出與薑禹承重逢，薑看到紅牡丹已嫁給他人並生下一女，氣憤離去。陳的卑劣行為使紅牡丹深受打擊，突然失聲，勝譽不再。陳將女兒抵押，借了錢去賭博，後又將女兒從家中騙出賣到妓院抵債。紅牡丹苦苦尋女，陳良心發現說出真相。後薑禹承及時相助，幫紅牡丹將女兒贖回。陳與人發生衝突並失手將人打死，紅牡丹因放走陳也被判刑。多年後，母女再度重逢，陳悔不當初，死在獄中。電影評論：“明星”公司拍攝完成的中國第一部完整的歌唱配音片，是用蠟盤配音的方法實現的。影片由洪深編劇，張石川導演，主人公由胡蝶扮演。影片通過歌女紅牡丹的婚姻、家庭遭遇揭露了封建禮教對婦女心靈的摧殘和毒害，抨擊了紅牡丹丈夫的無恥寄生生活，有一定的現實意義。（資源已佚）

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在搞笑逗樂方麵，還沒有哪個吸血鬼能比得過尼古拉斯·凱奇在“吸血鬼之吻”中的表演的。 凱奇扮演的一家出版社的總經理在被吸血鬼光顧並被吸了血後，行為開始變得古裏古怪。他的怪癖包括：嗜食信鴿，整晚不睡，戴著墨鏡並且衝著秘書大嚷……對紐約這個光怪陸離的大都市來說，他的這些行為在他開始隨便和陌生人搭訕後就更沒有什麼值得奇怪的了。那個吸血鬼還是不斷的來吸他的血而他的諸如此類症狀也不斷地加重直到當他覺得自己的沙發在他眼裏變成了一個棺材時，他才意識到不是自己瘋了就是他變成了吸血鬼……電影評論：在搞笑逗樂方麵，還沒有哪個吸血鬼能比得過尼古拉斯·凱奇在“吸血鬼之吻”中的表演的。 凱奇扮演的一家出版社的總經理在被吸血鬼光顧並被吸了血後，行為開始變得古裏古怪。他的怪癖包括：嗜食信鴿，整晚不睡，戴著墨鏡並且衝著秘書大嚷……對紐約這個光怪陸離的大都市來說，他的這些行為在他開始隨便和陌生人搭訕後就更沒有什麼值得奇怪的了。那個吸血鬼還是不斷的來吸他的血而他的諸如此類症狀也不斷地加重直到當他覺得自己的沙發在他眼裏變成了一個棺材時，他才意識到不是自己瘋了就是他變成了吸血鬼……

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Jeppe和Cecilie在高中新學期開始的時候認識對方並且迅速的相愛了，但是生活卻不像Jeppe想的那樣順利。Cecilie患有癌症，因此性格喜怒無常，不喜歡與人親近，在Jeppe的善良和理解下，Cecilie逐漸變得開朗，決定讓接下來的每一天都過得有意義。電影評論：b站大會員get之後的看片計劃第二部。 和星運裏的錯or水仙是一個類型的片子 但是就電影而言是在是非常平庸和無趣 代入感和思考度為零 無法理解男主莫名其妙的一見鍾情 也無法對女主產生絲毫好感和同情。後半程基本快進看完。音樂 色調以及北歐電影特有的鏡頭效果 給兩星到頭。

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奇奇是個機靈又頑皮的孩子，他經常趁當魔術師的父母外出演出之際，在家觀看他心愛的錄像片《罐中迷》，對身懷絕技的明代賣藝女紅杏佩服得五體投地。有天，屏幕上走大繩的紅杏然接住了奇奇投向屏幕的蘋果。同時，熒屏中的惡少孫福帶領眾家丁喝散人群，逼迫紅杏父女隨他回府變出金銀財寶。情勢危急，恰在此時，爸媽回來了，奇奇隻得佯裝睡覺，心裏惦記著紅杏的命運。 次日，奇奇將奇遇告訴同學，同學們都笑他異想天開。唯有鄰居女孩甜甜半信半疑，兩個相約再看一次錄像。熒屏上，孫福明搶不成，又綁架紅杏。奇奇急中生智，用魔術手槍對屏幕，紅杏被奇跡般地救到家中。孫福尾隨其後，追出熒屏。紅杏與奇奇聯手，將孫福反鎖房中。鄰居老奶奶報了警，扣押審訊孫福。在奇奇家中，紅杏得到了現代人間的溫暖。便她思念父親，執意回到明朝去。沒料紅杏回去後，孫福也溜之大吉，並與縣令狼狽為奸，將紅杏父女置於死地。奇奇毅然隻身衝進屏幕，終因力量懸殊，與紅杏父女被押往法場。奇奇忙叫熒屏前的甜甜按下暫停，劊子手的刀在空中嘎然滯留。紅杏父女終於脫險，奇奇也回到了現代社會。電影評論：真切的兒童視角，純真自然，孩子看得津津有味的同時，也能夠喚起成人小時候那種興奮好奇的心理狀態和情緒記憶；合理妥帖地運用穿越元素，作為國產老電影題材新穎具有突破性，技法上處理得當，無論是人物塑造還是情節編排再到價值觀的傳遞和情感表達都很穩健，除了少數幾處細節，在邏輯上做到了自洽；紅杏父女、反派人物再到小朋友和一眾配角都演得很傳神；有一種很純真的力量，自然生動地流露出懲惡揚善、正直勇敢的價值取向；歸根結底在於劇本構思的想象力和情節的實行夯實了基礎，取景和製作上的小成本反而令電影更加貼近生活，有代入感。

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布雷克（Michael Pitt 飾）一個通身充滿憂鬱氣質、內心敏感纖細的音樂人。商品社會和都市喧囂已經讓他精疲力竭，他從大都會逃脫，躲在森林中的別墅。穿著怪異的他每日喃喃自語在林中穿梭遊蕩，榮譽和金錢，地位與名望在這一刻全部失去了意義。即便如此，周遭的世界仍不斷侵犯著布雷克最後的領地。朋友、經紀人、錄音室、陌生人……你來我往，不絕如縷，而真正有幾人關心布雷克內心的嬗變？幾日的獨處後，布雷克獨自在地下室演奏最後一支曲子，隨後仰望天堂，不再回還……電影評論：室外戲多為遠景，總是一人孤絕的影子，穿梭在林間和山野，或以篝火取暖，或與獵槍作伴，象征著與世界的疏離。 室內單人戲則充斥著標誌性的特寫，磕藥後的低聲呻吟、寫日記的呢喃碎語、撫摸貓咪時的潸然淚下...還有兩段長鏡頭，撫琴、彈唱，心碎到了極點。 室內雙人戲、對話，取中景，無正反打，攝影機就靜靜地矗立著，仿若監視者一般冷峻。而科本總是背對著或者側對著我們，很少能看見他混濁的眼睛，也很少能聽清他含混不清的嗓音。 如同蒂姆伯頓對艾德伍德生平做的改編一般，格斯範桑特也在對科本的表現上加入了個人元素，最典型的就是同性戀和娘娘腔、女裝，還有最後一幕的靈魂飛升寄予的憧憬。這已經不是導演對邊緣化人物、沉鬱的少年青年時期的第一次描繪，日後的風格逐漸形成，還會有一個更不為人知的格斯範桑特暴露在我們視野中。