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在一座位於城市中央的大劇院內，每個華燈初上的夜晚，劇院內便會響起《胡桃夾子》的旋律，美麗的芭蕾舞演員隨著音樂翩翩起舞，曼妙多姿，傾倒眾生。在劇院的最遠端，小老鼠傑瑞和塔菲（Chantal Strand 配音）每日裏準時觀看《胡桃夾子》表演，他們歡呼喝彩，樂在其中。可是沒有演出的日子如此難熬，傑瑞他們無比落寞。許是上蒼知曉了他的心願，劇院內所有的玩具突然有了生命，傑瑞和塔菲也進入了充滿幻想和優美旋律的夢幻國度。劇院外麵，白雪皚皚的街頭巷尾，野貓之王和他的手下們正自得其樂。傑瑞和玩具們的美食盛筵引來野貓們貪婪的目光。包括湯姆在內的這群暴徒闖了進來，不僅破壞了晚宴，還抓走玩具芭蕾舞小姐。電影評論：40多分鍾的劇情，有一半刪減掉都不會影響主線劇情的，這部劇場版和電視版最大的不同就是情節實在拖遝，而且拖得已經把主線劇情完全不知道在講什麼了。主線劇情要是真說起來可能連10分鍾都沒有，但是，動畫效果不得不說非常棒。永遠的童年，貓和老鼠。

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我沿海軍民徹底殲滅向我沿海地區竄犯的美蔣特務，表現我國人民的高度愛國主義覺悟和民兵的英勇機智的戰鬥精神。電影評論：早餐最有詩意的時刻，南海曆來都是有故事的海洋

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中國大陸同誌題材短片。一個關於三個以L為名字首字母的人之間發生的故事，Luc，Laurence，Liz為你送上一段具有懸疑色彩的浪漫愛情故事。Luc是一名在外企上班的青年人，他暗戀著自己的外籍老板Laurence，卻發現他與Liz有著異常親密的關係。傷心的Luc決定就此告別往事，然而就在此時，事情發生了轉變。愛情將把他們帶到哪裏？三位主人公之間的關係到底如何變化？愛情的真相又是什麼？影片將以三個章節，從不同的主角視角，為你講述一段唯美可愛的故事。電影評論：劇本其實挺好的，但粗糙的布景和演員功底太差使這個短片的整體素質拉低了不少。PS：那個男主角的口語實在太差了吧，我讀國中的口語水平都比他好````

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由瑞典獲獎犯作小說家哈坎內瑟於1994完成的同名犯罪小說改編，這部小說於2004年獲得了瑞典犯罪作家奧斯卡獎最佳犯罪小說。警探範維特倫被卷入退休前最後一樁案件，兩句無頭屍體相繼出現，兩撥警探為了爭名奪利，為了急於破案，不擇手段。在探案過程中，範維特倫發現敵友難辨。電影評論：010號。不愧是北歐電影，透著一股濃濃的性冷淡味道，無頭雙屍這麼激動人心的題材都拍得如此平靜。

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小茶（薑夢茹 飾）、雨煙（謝容兒 飾）、黛絲（薇拉貝兒 飾）和扣子（陳嘉敏 飾）是同在巴洛克藝術學院裏學習的好友兼室友，彼此之間感情十分要好。一天，小茶突然失蹤音信全無，在老師的組織和幫助之下，雨煙等室友們開始尋找小茶的下落，沒想到卻牽扯出了一個十年前發生在校園裏的恐怖傳說。電影評論：影片開場七分鍾一直重複著“你到底是誰？”這一句台詞。為啥玉子老師傳的多了就叫人偶老師了？啥也沒看見就“小茶，小茶”的叫著，光這種無限重複的台詞就得占了一半時間，NM的編劇是不會寫本子嗎？拿錘子跟鬼決鬥，NM又不是喪屍。學校學生失蹤了，你為啥不報警啊？還那麼有閑心查什麼資料！上大學上傻了嗎？顧遠老師不是被抓了嗎？怎麼跑出來的？？精神病院都是敞開門的嗎？編劇能不能符合點現實！！

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莫莫一家三口及李公子等人來到歇業的滑雪場度假，因李公子放煙花驚醒了隱藏於此的外星怪獸，怪獸一路追趕眾人，莫莫媽等人相繼被害，其餘的人在退伍兵馬師傅帶領下與怪獸殊死搏鬥，最終消滅了怪獸。電影評論：因為沒有任何的期待，所以感到的驚喜是巨大的，可以說這是被埋沒的國產優秀怪獸電影，要比之前陸川那部優秀很多。 演員雖然都叫不上名來，很明顯看出業務且浮誇，不過還是塑造了忙於工作疏於家庭的母親，平時懦弱充滿父愛的父親，自私自利百無一用的富二代等，即使這部影片非常粗糙，但的確能看出用心了，可以原諒特效上的不足。 還有對於評論中槍支的問題，我國合法持槍有兩種人，一是公務人員，例如警察之類，二是合法批準的民用，例如獵戶。 最後吐槽一下怪獸好像張藝謀導演《長城》裏麵的饕餮，還有富二代女友的標配是整容臉＋大波。

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夏如樹（鄭秀文飾）有一天突然得知父親（鍾鎮濤飾）死訊，並由此發現原來自己在台北、重慶兩地各有一個同父異母的妹妹如枝（賴雅妍飾）及如果（李曉峰飾）。來自三個不同地域、性格迥異的三姐妹，在父親的葬禮上首次碰麵，明明陌生卻有著血緣的牽絆，同樣麵對著父母離異的創口與生活的惶惑；如樹毅然決定繼續經營父親留下的火鍋店，獲得重新認識父親的契機。三姐妹因上一代人的愛恨糾纏，在破碎家庭關係中成長，也因此相遇相知，互相依存，重拾修複關係的勇氣，成長創口得以療愈。電影評論：這部電影有趣的地方很多，因此可供解讀的地方也不少，既是幾部電影疊加的成果，底子便不差。三姐妹與父於美食之上的親緣依托關係，是《飲食男女》 靄靄霧氣籠罩下原生家庭的油鹽醬醋，混合落得一個過後痛感決堤的重麻辣。也是政治隱喻如《人在紐約》三十年後，對仗齊整的陸港台，現狀有之但不及索道來回周長。婚姻，自我，歸屬，三條線並行，再輔佐張小嫻原著裏的單薄金句，是吳念姝不動聲色的催人淚下，也是《父後七日》乘以三倍的“原諒自己”。多數電影可講的不過一個“失去才知其真味”的感念，高級了要落到咎由自取，才可開解人生所謂真諦。麥曦茵劇本缺點還是在於所有概念提前先行，猶如吃火鍋一頓亂煮。當下觀影感同身受，過後經不起推敲。倒是給鄭秀文多個獨屬電影質感的靈光時刻，也讓缺失了金馬入圍的仨米，在金像影後的寶座上坐的更穩了些。