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一代歌後姚小蝶(劉雅麗 飾)自加拿大返港,準備在即將拆除的麗花皇宮進行一場紀念演出,這裏是當年她和露露(羅冠蘭 飾)、蓮茜(馮蔚蘅)、鳳萍(蘇玉華)三名姐妹歌唱事業起步的地方。六十年代,東南亞的戰爭陰雲對香港也多有波及,此時的四姐妹在麗花皇宮剛剛開始自己的演唱之路,鳳萍被爛賭的男友拖累,有孕在身卻經常入不敷出,最後消失在混亂的南洋,為四姐妹無憂無慮的日子畫上了句號。小蝶屬意樂隊薩克斯風手家豪(吳大維 飾),但後者意識到小蝶的前途會遠比自己燦爛,遂留下一曲《我和春天有個約會》,消失在茫茫人海……電影評論:主題曲前奏一響起,就是滿滿的回憶和感動,看電視劇的時候還在上小學,每天晚上錄像台演兩集,那個時候班上耍的好的我們正好四個女生,我們剛好挨到坐一排,頭天看了第二天我們就擺,上課都在擺,想起那個時候好開心啊,除了上學就是一起追電視劇無憂無慮的…… 可能電視劇的印象太深刻了,看電影版的演員總有點脫戲。。。不過,回憶依然是無法取代的,雖然後來因為讀書等原因已經少有聯係,還是很想念小時候的小夥伴們………
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影片以2009年震驚韓國的“張紫妍事件”為藍本,揭露了演藝屆、政界“性賄賂”這一醜陋的社會現象,是一部將現實事件和虛構故事相結合的紀事風影片。電影評論:可以說是一部……在某種程度上讓人氣憤的影片。影片裏記者的助手在最後一次庭審時候調侃那些突然參加旁聽的同行不過是追逐噱頭,導演編劇一肩挑的崔承浩在拍攝這部電影的時候,又何嚐不是趨噱頭若鶩?影片試圖從記者、檢察官、助手、藝人同事、施暴者與受害者本人的多個立場、多個角度來透視整個事件,然而既無深挖能力也無深挖慈悲的崔卻讓本來震動億萬人心靈的案件矮化成了一本麵麵俱到、麵麵不到的流水賬。所有人物都是扁平的符號,作為事件核心的受害人更是麵目模糊。最為諷刺的是,影片題為《玩物》,演員李成延跟角色鄭智熙又何嚐不是再次淪為了導演的玩物?那些色情片一樣聚焦著性器官跟活塞運動節奏的侵害鏡頭裏,導演關心的到底是角色塑造還是感官刺激,隻有他自己心裏清楚。
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讓真人演員與卡通角色同場表演不是什麼新鮮事,在電腦科技發達的今天更是易如反掌,不過,在三十幾年前,當《奇妙飛床》一片橫空出世之際,人們卻驚訝於它在視覺上的獨具匠心和出神入化,該片也因此成為卡通電影史上的一座裏程碑。電影評論:《歡樂滿人間》的導演、《借物小人阿莉埃蒂》的作者,奇幻+歌舞+戰爭,真人動畫片的裏程碑作品,迪士尼+工業光魔大法好,拿到奧斯卡最佳特效(古早土法特效忒帶感),以及特藝彩色顧問們辛苦了;二戰時期英國學徒女巫找咒語抵抗納粹的主線,飛天床作為交通工具帶著大家上天入海穿街巷,市場群舞、獸島球賽、空甲對戰幾場重頭戲很精彩,兔兔和黑貓的演技也一級棒;唯有相信才能行使魔法,童心童趣,全程驚歎。
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《口琴》主要講訴了住在胡同的父親認為自閉症的兒子也許是個音樂天才,費盡心力想讓兒子學口琴,為此父親努力賺錢供養兒子學口琴,在兒子學口琴的過程中,父親遭受到外人無數次的白眼,因兩人不能很好地溝通產生了矛盾,但最終在音樂中互相諒解。電影評論:父愛如山,真的是這樣的,短短十幾分鍾的片長,平淡不出奇的敘事,看到開頭就可以猜出結尾的劇情,但就是這樣一部片子,在父愛的主題之下,就讓人飆淚,如果可以,就讓我們用我們的生命換取父母的常駐吧,讓我們的努力,為父母開心,祝普天下所有的父親母親都能安康如意!
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1950年代,某城市。公安局處長杜永楷(浦克 飾)、科長汪亮(李亞林 飾)圍繞徐秋影(沈冰凝 飾)被殺展開了調查,現場發現了彈殼和紐扣。首先列入懷疑的是教育局幹部彭放(於忠義 飾),涉嫌報複殺人,因他以前曾和徐談過戀愛,後徐移情別戀,並在其私藏的手槍中發現少了一粒子彈。此時,城內發現一個代號p491的特務,公安局傳訊彭放後彭突然中毒,這引起杜永楷警覺。這時候,一個叫羅精達(張巨光 飾)的人浮出了水麵,而羅就是代號p491的反革命分子,當他知道外甥女邱滌凡(張園 飾)給彭放投毒暴露後,企圖化妝潛逃,在碼頭被捕。羅精達如實供出了徐秋影遭人暗殺的前後經過及原因,原來......電影評論:1956年,希區柯克根據真實事件拍攝了一名普通人蒙冤入獄結果被放的[伸冤記],兩年後,同樣根據真實事件改編的[徐秋影案件]在中國被拍成電影。1981年,電影裏殺人的間諜原型邵玉魁服刑26年後出獄,六年後,她被宣布屬於錯判,沉冤昭雪。回看這片,真是讓人唏噓。畢竟,片中的警察一直在強調要認真辦案。
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普通上班族野野宮良多(福山雅治 飾)和妻子野野宮綠(尾野真千子 飾)結婚多年,感情十分要好,兩人共同養育著聰明乖巧的兒子野野宮慶多(二宮慶多 飾),生活寧靜中處處透露著幸福。令本以為平靜生活將一直持續的三人沒有想到的是,一通來自慶多出生的醫院的電話將這個小家庭卷入了風口 浪尖之上。電影評論:《如父如子》將一個略帶狗血的故事帶入了東亞父權社會的敘述框架內進行解構,呈現了倫理、階層、認同三重困境下的內心回歸與情感重構。親子關係中,最難刻畫的就是父子關係。不似母女那般親昵,父女那般寵溺,母子那般關懷,更多表現出拘謹與嚴肅。深受儒家思想浸潤的東亞社會,等級尊卑等行為秩序的基準點是父子,因此父親往往便超越情感,扮演著衛道者的象征角色,無趣而裝腔作勢。影片主人公良多是典型的高大全父親形象。然而,對養子溫吞性格的不以為意與嚴格要求,都突出了“嚴父”的象征意味。隨著得知孩子抱錯而開始的親子互換,良多才逐漸學會了如何當好一個情感意義上的父親和兒子。與養子的告別與和解,與親子的接納與融合,與積怨的父親與後母的達解融通,都讓良多從扮演“父親和兒子”回歸到成為“父親和兒子”,真正明白了父子的意味。
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講述某天晚上,一個女人開車穿越洛杉磯,帶著她兩歲的女兒和海洛因成癮的弟弟尋找戒毒中心,路上發生的一係列故事。電影評論:將焦慮心理以形態化的電影作品,導演通過“特寫–對話–畫外音”組建一場情緒的盛宴。電影在視聽氣質上頗謀和薩弗迪兄弟的燥鬱,以及《盲視》般抽空式的體驗,在此相對矛盾的表演空間裏,導演實現針對情節去戲劇的處理。但此類淺文本電影所需卻是極致的形式支撐,否則就如本片這樣失調而不知所措。★★