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日本軍隊在緬甸戰場受到英軍的猛烈攻擊，不得不向泰國撤退。潰軍中的一隊日本士兵唱著《士屋》歌，上等兵水島彈著琴。部隊在接近泰國邊境時傳來了日本戰敗的消息。於是大家放下了武器。水島被派往附近的三角山，去勸說仍在抵抗的日軍投降，一去便杳無音訊。當井上小隊的降兵被送到緬甸南部的姆頓時，發現水島還活著，原來三角山戰鬥停止後，他出家當了和尚，他與一隻鸚鵡為友。隨時隨地掩埋日本軍人的屍體，井上隊長打聽出了原委，也買了一隻鸚鵡並教它說話。水島聽到士兵們的歌聲，又彈起了豎琴，但是避而不見。然後又返回了森林。士兵們乘船離開緬甸。在荒涼的山嶺上．水島身披僧衣，遙望著遠去的船。電影評論：雖然還沒補上最老版本，但市川昆自己的重拍版依然精彩吧！東南亞戰場日軍的潰敗在焦躁不安中以音樂方式撫慰人心，聯想到大島渚的戰場上的快樂聖誕中禁止歌唱仿佛有些矛盾，但當所有士兵的合聲響徹整個村莊，又想或許那一刻所有的士兵都隻是士兵而已，而後水島的離開與不歸讓人感受更多的是無法鋪平的創傷不隻是對戰場的陰影，也許更多的還有來自時空地域流亡後，融入的感傷。

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馬克．羅布森導演，背景是在中國抗日時期。一位英國女傭葛拉蒂（英格麗．褒曼飾）想參加傳教團來中國傳教，但卻因為資格問題而被拒絕入團。葛拉蒂不放棄這一想法，由西伯利亞鐵路來華，到六福客棧傳教並且幫忙。此時正是日本侵華時期，葛遇到中德混血兒上尉林（克德．朱爾吉斯飾）。林是國民黨的情報官，勸葛回英國，而葛則以自己是中國公民而拒絕。後兩人墜入愛河，但是時事不容得他們考慮。西昌傳教士帶來五十名孤兒，傑米遜博士準備用軍車將孤兒撤往後方，葛便帶領百名孤兒上路，經過爬山涉水千難萬險，終於將孤兒們帶到了西安，完成了一般人視為不可能的巨舉。本片強調中華兒女抗日精神，場麵壯觀，感情豐富動人，令人深浸其中。本片曾獲得最佳導演金像獎提名。電影評論：影片在美術設計上還停留在東方主義的符號化想象下，無法準確反映30年代中國實際麵貌，還是停留在19世紀清朝南方的麵貌理解上。不過在那個中外交流依然閉塞的時代，中國與西方互相間都由於缺乏廣泛的交流渠道，彼此都存在偏見，這可以當做情有可原的誤會。故事上則延續那些東方傳統古典戲劇的模式，不免要創造一段異域愛情作為重要主題，而讓戰爭題材的嚴肅性不免削弱。又由於其主角的傳教者的身份，讓此片的基督教情緒氛圍和同時期的宗教史詩電影頗為相似，最後的千裏逃亡基本被打造成了出埃及記的翻版，以激發基督教徒觀眾的信仰感動情緒。從此片顯得落伍的表達形式，也可見新現實主義與新浪潮對電影革命性的改觀，各國開始呈現自己當下麵貌的真實故事，反過來也革新了傳統曆史史詩片的麵貌，到80年代誕生了《甘地傳》《末代皇帝》這樣真正成功的作品

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故事發生在所有男人都對其想入非非的紅燈區唐樓之中。麗姐（吳家麗 飾）是大廈的管理人，管理著在大廈裏居住的租客們，並且向她們收取租金。某日，麗姐得知大廈即將麵臨被拆遷的命運，這也就意味著，居住在此的眾多女孩們將要失去賴以生存的家園。麗姐毫不動搖的和拆遷方展開了激烈的鬥爭。電影評論：我猜我下這部片因為導演有吳家麗。如今港片兩大合作方，一是內地，二是泰國，分屬開源節流兩支。此片剛開始以為是寫實片，後麵才漸漸轉入奇情驚悚，可見入題就有問題。恐怖片兩大支柱之一的美術做得太省錢。劇情非常學生作業，駭人而老套。巧合生硬之外，電影語言使用十分匱乏，要靠台詞且口型不對，像“每人帶電筒”這樣的台詞最普通的表達都會切入畫麵，而這裏都還是幹說。我起初覺得角色都是被利用的工具，創作者毫無同情，後來發現一個沒有受到傷害的角色，大概代表了創作者心中的道德/自我投射——那個為了寫論文從事性工作的女大學生。貌似將鏡頭對準社會底層，但是討論非常膚淺，最後加一屏尼采的名言也不能改變其剝削性，這大概就是這類電影和小邱以及羅守耀電影的最大區別

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物語は、とある住宅地で身代金目的の誘拐事件が勃発するところから始まる。ところが、身代金要求の脅迫は、誘拐された子供の家にではなく、その同級生の父親に向けられていた。連れ去るべき子供を間違えた悲劇的な誤認誘拐。結局、身代金の受け渡しは失敗し、少年は無殘な姿となって発見されてしまう。劣悪非道な罪を犯した犯人は誰か？用意周到な誘拐計畫にもかかわらず、なぜ誤認は起きたのか？やがて浮かんだ男には鉄壁のアリバイがあった。容疑者はなんと推理作家・法月綸太郎と共にいたのだ…。複雑に絡み合う人間関係、それぞれが抱える秘密、終始張りつめられた緊張感、二転三転し明らかにされるトリック…。傑作誘拐ミステリー「一の悲劇」は、20年以上前に発表された作品ながら、今現在でも書店では文庫が平積みとなっている人気作である。電影評論：正在看原著，所以我不是原著黨。單以影片來說，整個推理效果還是很不錯的，主角按時出場將劇情銜接。雖然推理過程很跳脫，梗也很老，但起碼錯綜複雜的效果出來了。演員上，使用富田靖子為女主，從角色演繹和演技上都無可挑剔，隻是這次再一次成為凶手；劇情上，密室劇情的前因後果略顯脫線與莫名為妙。

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這是根據一宗真實的新聞事件改編而成。描述窮盜犯克魯的妻子魯琴，因為不憤社會福利機構把他們的孩子強行送給別人收養，乃以探監為名，協助其夫逃獄，並以一名警員為人質，開著長途汽車去尋子。警方投鼠忌器，不但無法逮捕克魯與魯琴兩夫婦，還派出龐大車隊沿途護送。電影評論：流暢場麵調度手法已顯，L型走位，前景動物，在坡頂設機位，大搖臂，故事也挺可愛三人行，警察和劫匪成為同路人，想搶回孩子的心酸。印象較深刻：開場一路走也有節奏、進廁所換衣服的前景廁所門開啊關的人物出現，汽車沒油被警長車頂前進，無辜的加油站老板，運來廁所的橋段，警察被鎖在警車裏聽到女逃犯爸爸的言論反過來安慰女並讓她把收音機關了（用動作和潛台詞表達人物心理），男劫匪把槍眼當煙灰缸（想到了奉俊昊的白色人把金魚嘴當煙灰缸），在房車上看隔壁房車的動畫片，一路被群眾歡迎...雖然有一些地方女主的反應實在有點煩，還有有點刻意的槍戰、撞車、爆炸等大場麵，但從劇本主題（同情這對poor kids）和導演手法來說，都有很多值得學習的地方，大導演那時候就厲害了，學習學習，3.7分

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賭馬，是布魯諾的唯一人生目標，也是布魯諾所稱的“工作”。為了幾十歐元的賭注，已經破產的布魯諾不得不使出各種各樣的騙法，好在布魯諾以前曾做過演員，行騙的時候還有同樣熱衷於賭馬的卡拉爾的幫助，所以布魯諾幾乎沒有失手的時候，隻不過布魯諾的運氣遠沒有他的演技好，可以這麼說，布魯諾是十賭九輸。布魯諾的團隊不斷有新人加入，通過計算機程序預測獲勝馬匹的年輕人阿迦·卡恩、和曾經一起合作演員的桑塔雷莉先後加入進來，“組團”設局屢屢成功。有一次，在布魯諾的女朋友勞蕾塔的酒吧，布魯諾隻是偶然聽到一個打電話的男人說漏了嘴，布魯諾硬是從這個準備行賄的、名叫安東尼奧的職員手上“接過”了2500歐元。賭注的問題解決了，布魯諾決定大幹一場。不巧的是，女朋友桑塔雷莉堅持拽著他去蒙特卡提尼參加父母的金婚紀念日。布魯諾無法推辭，否則將無處棲身，隻好辛苦布魯諾的團隊一起前往蒙特卡提尼。見過桑塔雷莉的父母，布魯諾設法脫身，在賭馬場由於阿迦•卡恩電腦程序出錯，白白輸掉了2000歐元。布魯諾的團隊懊喪至極，布魯諾卻有意外的收獲：如果能將跑第一位的“波克蒙”和白白輸掉他們2000歐元的“一觸即發”調包，在所有賭馬人押“一觸即發”贏的時候，再將真正的“波克蒙”換上場，布魯諾堅信必將出其不意地賺一大筆。布魯諾精心編織的騙局得到大家夥的讚同，調包行動隨即開始。調包行動出奇的順利，除了布魯諾和桑塔雷莉假扮的“妓女”在一起被勞蕾塔發現以外，其他所有的細節應該說是有驚無險。順利完成調包任務，布魯諾又開始籌措賭注，安東尼奧為此將自己在那布勒斯的公寓抵押給了銀行。25000歐元很快到手，布魯諾在“一觸即發”連輸六場之後，將真正的“波克蒙”調包上場。在所有人還看好“一觸即發”的時候，布魯諾一行五人押在“波克蒙”身上的賭注賺回了五十萬歐元。布魯諾高興得太早了，剛剛到手的巨額獎金，因為“波克蒙”的主人威脅要揭穿騙局而拱手送出。抱著被桑塔雷莉戲稱為“奧斯卡”的獎杯逃票回到羅馬，布魯諾還不忘趕下一場賭馬，因為那是他的人生目標，也是讓他癡狂的“工作”。電影評論：我喜歡的喜劇風格，很好玩～～要是原聲就更完美啦～

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本片根據1891年出版的瑞典小說改編，描述一名遭到免職的英俊牧師，周旋於數名女性的戀愛事件與地方的蜚短流長中，最終成為小鎮英雄的故事。這是二○年代瑞典的經典默片，編導及配樂俱佳，也是後來在好萊塢如日中天的女星葛麗泰嘉寶的首部電影。本片映演過的版本眾多，最終經由瑞典電影資料館的修復成為目前的三小時版本。本片為全默片。電影評論：我已經很難分清自己喜愛這部電影的主因，究竟是因為有嘉寶的參演，還是因為斯蒂勒表現力十足的鏡頭和敘事。作為一部無聲時代中晚期的電影，能將這樣複雜的多線並敘和深沉的人物命運交織融彙在一起，甚至如同歌劇一般分為了上下兩幕，極為寫實的場景架構和張弛有度的節奏將整體氛圍烘托得淋漓盡致，saga一詞，名副其實。盡管這是一部1924年的電影，在分鏡上或許存在著太多的局限性，人物特寫鏡頭極少運用，更多的是通過場景調度展現人物之間的聯係和矛盾，但是劇情的複雜性已足以豔驚四座。而配樂雖然是修複版之後重新編演的配樂，但同樣能夠為影片本身增添不少色彩。我不由得將這與《風月》，甚至嘉寶後麵去了好萊塢之後的作品做對比。平心而論，盡管這是嘉寶第一部主演的那個時候的她才19歲，難掩青澀，不過她的魅力在電影裏已經初現光芒