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大雄在學校的後山撿到一株被人拋棄的樹苗，通過哆啦A夢的植物自由化生長葉，樹苗一夜之間變成了蹦蹦跳跳的小家夥，大雄為其取名木木。木木聰明伶俐，熱愛學習，不僅得到了野比家所有人的喜愛，也成為胖虎、小夫、靜香他們的好朋友。某天，小夥伴們去後山玩耍，結果被吸入到外星飛船之中。由於人類對地球生態環境的破壞日趨嚴重，一群具有高智慧的植物宇宙人決定將地球上的植物劫持，以挽救它們瀕臨滅絕的命運。然而，失去植物，地球上的氧氣將會減少，人類乃至所有動物都將滅亡。大雄他們能否阻止宇宙人的計劃？電影評論：如果沒有萬能道具，機器貓係列會變成啥樣？看的出，導演在嚐試改變，走出劇場版千篇一律的劇情模式，試圖通過溫情而大氣的音樂外加環保、愛與和平的主題打造又一個宮崎駿式的史詩，但給人的感覺隻是生硬、空洞冗長的東施效顰之舉，看來老宮可不是那麼好學的，機器貓離自己漸行漸遠其實也是自己童心不再的鐵證，邊唱《不想長大》邊結束又一次無病呻吟式的布泄特。。。

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“順任”(金英愛)是“英姬”的大女兒和女婿)支援(“相互”(宋一國)以及學生的小女兒“花瓣》(金少將)和生活。長久的等待“英姬”後,生下孩子的家人都沉浸在幸福的。但是“順任”的致命失誤嬰兒死亡的事故。嚴重的負罪感和恐懼感,“順任“自己的罪,保持沉默的家屬們的憤怒,這樣的媽媽。“順任“將逐漸感情調節日益艱難的家人都是各自麵臨的自己的痛苦,所以無法互相關懷。電影評論：論一個老年精神病如何禍及全家，其實她很早就開始有病了。不然怎麼記得女婿說的別人老年癡呆用農藥毒死人的事，從逃避自己意外殺死孫子開始。整個人就瘋了吧，全家都是逃避人格，大女兒逃還情有可原，小女兒逃到自殺，母親逃到殺了全家，罪過罪過。

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獲柏林電影節評審團大獎。影片取材於意大利文藝複興時期薄伽丘的著名小說集《十日談》，帕索裏尼從中挑選了8個（亦有說10個）發生在那不勒斯等意大利南部地區的故事進行拍攝（原著中以佛羅倫薩地區故事為主），這些故事大多以揭露教會虛偽醜惡本質為宗旨，並鮮明地表現了作者對人性解放的肯定態度。電影評論：帕索裏尼“生命三部曲”的首部，本片基本奠定了後來兩部的拍法，由文學名著改編而來的劇本，通俗化手法的展現，非職業演員的選取，現場音效以及髒亂化置景，但在場地與服裝選取上又下了極大的心思，這點差別反倒用一種現實主義的模式諷刺了宗教的虛偽，大量情色場麵的直擊近乎沒有任何美感，卻深深的展現人性內部的複雜，而偶然流露出的真情，使“蛆蟲”的意味更加豐滿，並非隻局限於簡單的嘲諷。雖然故事配比相差較大，但依舊是古典主義式的拍法，但沒有銜接硬切的模式實在是令人難以忍受，三部的故事加起來實在有點多，令人眼花繚亂，紛擾十足。非職業演員的選取，也是問題有點多，啼笑皆非的演技令本片笑料十足，大多場景的演技一言難盡，不過反倒促成了本片的通俗化目的。雖然全片看起來限製級十足，但方向還是與改編書籍的目的相同——解放天性。

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19世紀末期，美國探險家麥克在中國魯南泰沂山脈的叢林深處，發現了一塊上古時期神秘的黑色隕石。一百多年後，某大學探險社團成員在茂密森林度假，大二女生蘇洛意外地發現了裝在鉛盒中的黑石，當她打開這個盒子時，一連串神秘詭異事情接踵而至，身邊好友一連串的離奇死亡讓蘇洛幾近崩潰，這塊觸發了蘇洛“第七感”的神秘的黑石，是來自上古的詛咒，還是來自外太空更高的科技?社團的成員被困於噩夢般的神秘而又恐怖的境地，永無止境的恐懼深淵等待著他們......電影評論：一個電影係列能拍到第三部，多少該有點優點的，加之又是難有佳作的國產鬼片，多了一絲期待，本打算把前兩部也一起看，不經意卻發現，三部電影的導演和演員都不一樣，再看影片簡介，好像也沒有關聯，心想完了。果不其然，這都講的什麼呀，電影還沒有海報恐怖，跟玩命的民俗七月半也沒有任何關係，當然也沒有鬼，所有的嚇人鏡頭都是刻意的一驚一乍和無緣無故突然出現的長發女、紅衣女、綠臉女……沒有前因也沒有後果，本質上就是又一部毫無誠意、製作低劣的國產爛片。一開始幾個美國大兵帶著古代裝扮的我國民工挖棺材，大紅新娘妝的活人般的屍體冒綠光，至此，還能往下看嗎？外星隕石+巫楚先知，最後還有平行時空，要不是女主和七七兩個女演員還優點看頭外，真的堅持不下去。作死的團體是一個大學社團七人組，還有女人互撕的狗血劇情，真想掐死那個學姐。

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生活在深圳的一家蒙古人，為了挽救兒子與兒媳即將觸礁的婚姻，70歲的老額吉決定在家裏舉辦一年一度蒙古傳統節日----馬奶節。雖然在大都市舉辦馬奶節困難重重，但一家人還是沉浸在蒙古節日的興奮之中。電影評論：以概念化的人物設置及其對立關係 把少數民族文化與都市文化衝突的主題與一個中年危機的故事嫁接在一起 將少數民族城市生活中的文化衝突主題附著在一個道德化的故事之上 引入了開放 多元的文化圖景 這一突破也更加考驗影片主創發現生活 洞察生活的能力 影片中不乏少數民族與城市居民之間差異的細節表現