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叔叔的過世讓莎拉傷心欲決,但她也注意到叔叔的好友克林特出席了喪禮,問題是,克林特早在十年前就過世了。原來,他在中了不明之毒後改變身份,而這也幫助莎拉在麵對丈夫與情婦連手謀殺時僥幸逃脫。獲得重生的莎拉,迫不及待要給親朋好友一些驚喜。電影評論:如果可以的話我比較想看活埋前輩大叔在第一部的戲。
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故事發生在1942年夏天,太平洋戰爭爆發前夕。 水澤先生是日本駐歐洲的外交官,他的女兒節子是個聰明伶俐的女孩。節子和他的朋友竭誠、達郎經常在郊外的家中聚會,慢慢地,節子和達郎在互相的交往中產生了感情。當兩個人沐浴在愛的陽光裏時,節子卻得了肺病。她的父母將節子許配給了他人。節子為了逃避婚事,隻身一人來到東京找達郎相救。達郎的父親因為節子的病而反對兩個人在一起,最終節子和達郎用他們對愛的真誠感動了雙方的父母。 太平洋戰爭爆發了。達郎即將征赴戰場,為了不讓節子傷心,達郎沒有告訴節子自己將要出征……電影評論:到此部為止,山三組合已經進入模式化,時代限定在大正到昭和(為三浦友和保持偶像發型考量),新舊觀念或階層不同的家庭鴻溝造成虐戀的肇因,用肺結核之類的絕症人為製造悲劇條件,最後總走物哀式勞燕分飛的悲劇結局。力圖以偶像形象進行煽情,對愛情的心理層麵與社會層麵都不作深入的探討。即使常有反思軍國主義的情節,但也依然隻是抗擊卻必敗的因果邏輯,卻總是回避掉侵略部隊的題材,也就沒有反思到戰爭本身的非正義性問題。其實日本觀眾也不會在意這些,山口百惠與三浦友和合作一部部對手戲的過程實際就是這兩位金童玉女大部分的戀愛發展史。這對銀幕情侶與其合作電影的虛實世界關係算是獨一無二的電影史奇觀了。
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三十年代著名的貝克媽媽,是一個帶著幾名兒子打家劫舍的粗豪寡婦。在不斷搶劫並跟警方火拚的過程中,她跟幾個亡命之徒結成一夥,自己也找到了一個喜歡她的姘頭。電影評論:“據《牛津英語大辭典》,bloody一詞有加強語義的功能,有各種使用方法,曾經bloody是咒罵語氣最強烈的的詞彙,在除美國之外所用英語國家中都有使用。……在美國人眼中,bloody本質上仍然是英國人的詞彙,他們一直沒有接受(隻有自命不凡的人或者諷刺時使用)。”……所以,美片用到這個單詞,還是直譯“血腥”的成分居多,也剛好對上犯罪家族的瘋狂事跡。就有評論認為本片讓相似素材的雌雄大盜顯得過於“樂觀”。科曼本人在回應這種對比時說,“我決定不要浪漫和榮耀化,我要更貼近自己感知的真實。我拍了貝克一家,我知道他們長得什麼樣,他們既不英俊,也不靚麗。”……這是在暗諷沃倫比蒂和費唐娜薇嗎?
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童年時代的悲慘遭遇讓邁克爾(瑞安·雷諾茲 Ryan Reynolds 飾)和父親查爾斯(威廉·達福 Willem Dafoe 飾)之間有著深深的隔閡,如今已經是一位知名小說家的邁克爾剛剛完成了一本名叫《花園裏的螢火蟲》的小說,這本小說記載了他童年的全部傷痛。電影評論:*i love you big/i love you bigger *sometimes the shared pain hurts us,and sometimes it units us *這一部幾乎每個片段都能戳到我的心,大概是因為在主角的成長中找到了自己的影子, it feels connected。大多數的父母都是愛自己的孩子的,但有的父母尤其是父親並不善於讓孩子感受到自己的愛。很多年以後,當他老了,脾氣被磨掉而變得溫順,你又會為自己當初反抗以及現在已經習慣了的惡劣態度感到內疚。你每次都跟自己說要好好講話,但連你自己都覺得很別扭。終究這些創傷是可以治愈的,隻在於你是否願意改變。他都老了,這麼多年了為什麼你還是不願意原諒他當初的錯? *演員都很棒,老爸簡直是男版kitteridge
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流浪漢Frank Chambers(約翰·加菲爾德 John Garfield 飾)在路邊的一間小餐館裏,被美麗的老板娘Cora Smith(拉娜·特納 Lana Turner 飾)所吸引,正好那間餐館正在招工,他便留了下來,成為一名服務生。餐館老板Nick年紀比Cora大得多,Frank見有機可乘,便多次挑逗Cora,最後兩人終於墜入愛河。兩人準備私奔,走到半路卻發現從此沒了經濟來源,便回到餐館,決定謀害Nick,製造Nick出了意外的假象,他們就可以獲得Nick的遺產。第一次行動陰差陽錯地沒有成功。第二次行動,他們成功把Nick殺害,卻被一個檢察官發現。Cora被告上法庭。在一個律師的詭計下,兩人逃脫了法律的製裁。但他們的好日子卻還沒到來......電影評論:電影史上第一次翻拍凱恩同名著作的經典。故事敘述基本終於原著的,如果尺度上也適當放大,就是完美了。Lana Turner是各種美,小包頭帽、V領開襟上衣、緊身褲,曲線畢露,在夢露成名前,大概無人能掩蓋她的妖嬈。可惜的是John Garfield,因為保護共產黨朋友,演繹生涯竟早早終
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《跨海跳探戈》(It Takes two to Tango)是“台灣新電影”知名導演萬仁重返大銀幕的新作。透過新世代男女的跨海愛情故事,延伸至上一輩歧異的兩岸意識形態,片中充滿擦槍走火的勁辣交鋒,最後還牽扯出當年都參與過國共內戰的雙方祖父,讓這場婚姻大事有了出人意表的結局。兩岸三代到底是針鋒相對,還是笑泯恩仇,在本片出現不同以往的觀點。電影評論:(暫)萬仁全餐了 = =(1)很尬的片,很多哏都沒什麼打磨的感覺,尤其是影片前半部完全感受不到男主女為結婚的努力作為,反倒是後半很八點檔的連續劇展開強行延續,加上這種題材又有點尬,導致拍得很樣板,最後的結尾也顯得荒謬和近似機械降神。(2)看過幾部類似題材的,不知道為毛,幾乎都是這樣的模板:陸男台女配對、(通常)陸男來台灣被刁難、玩玩兩岸刻板印象(尤其是台灣人的刻板歧視)、雙方逐漸了解彼此、最後開心結婚,這片就比較克製一點刻板印象的玩哏(還是不怎麼樣的處理,像菜沒煮熟似的),然後在尾末插一個過於荒謬的曆史告白場景。以萬仁以前拍的片來說,感覺真的很不是讓人滿意,盡管比什麼豬哥亮還是緯來拍的片來得沒那麼蠢和無聊,但作為劇情或喜劇,恐怕沒前者來得符合自身製作目的 = =
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1998年,山東青年劉承強(高虎 飾)和同鄉高明(黃渤 飾)相約來到首都北京。已去海南發展的表哥小軟將自己承包過的小巴托給承強,在小巴老板陸建剛的幫助下,二人在郊區找到落腳之處,也順利地成為了小巴302線的司乘人員。建剛哥為人仗義,但同在一條營運線的大頭和大英子出於利益的關係,處處與強子和小明作對,雙方為此曾大打出手。在此期間,他們結識了同住一個院子的四川女孩小辮子,高明更與她日久生情,而強子則喜歡上了小巴上的常客麗娟(陳宇 飾)。電影評論:整部片是一個美好的幻覺、一個巨大的泡沫,一個知識分子對外地人來京揾食的天真想象。看得出管虎在四處搜刮各種現實元素,但創作者的坦誠呈現出的依然是虛偽的影像,這太令人遺憾了,問題出在電影美學態度和對現實的認知上。要講的是都市裏人的變質和袒露、現代社會的殘酷真相,但構建方法是用一個接一個生硬的強戲劇段落,段落之間還存在明顯割裂。 觀眾的代入感無法不被稚嫩的視聽語言所破壞,通篇的傾斜構圖和融鏡都陳舊且無意義,輕柔或搖滾的配樂更是遮蔽了真實的聲音。哪怕在本色出演的黃渤身上,麵對極其尷尬的愛情戲碼,也能看到明顯的表演痕跡,更不要說那些被臉譜化的惡人形象。在對北京風貌和外地務工人員生存狀態的展示上,管虎完全輸給了自己的前輩賈樟柯——《小山回家》的粗糲、真實和先鋒是虛弱的《上車走吧》無力招架的。