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出租車司機文章(黃子華 飾)一年前偶遇住在南丫島的維族舞女阿曼(江希文 飾),自此每日接送阿曼上下班,心中對她充滿了綺想。某夜,文章和一女子發生一夜情,誰知卻因用藥不當造成他變成性無能。文章聽從醫生建議,在阿曼的陪伴下搬到南丫島靜養。酒吧老板娘比莉(蔡少芬 飾)提供住處給文章,而比莉,曾經是阿曼的同性情人。文章在酒吧因緣際會結識了女警Ron(孫佳君 飾),性無能的文章沒有在Ron醉酒時趁人之危,這令Ron對他大有興趣。不久,阿曼的老公阿東(張達明 飾)從大陸來港,阿東自幼學畫,觀念頗為開放,在得知阿曼和比莉有過一段情後大膽建議比莉和他們一起生活,但遭後者坦率的回絕。Ron為了能使文章重振雄風想盡了各種辦法卻不見效,阿曼此時也對這個暗戀自己的男人產生了興趣……電影評論:神作! 張達明的帽子就像顧城! 張達明的背帶褲上縫了個蛤蛤! 所有的女生都超美啊!警察妞黑絲好棒!皇後娘娘超帥又超嫵媚! 主角每次無能而又努力的表情都演得非常傳神! 還對當時回歸前的人群心態給了小小的暗示。 整個片子節奏一點不趕,台詞劇情都好好玩,好天真好不做作!哈哈哈哈,好看!

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中途島戰役失利直接宣布了日軍在太平洋戰場上的失敗,負隅頑抗的日軍依然堅守日本最南端的小島—硫磺島。這個看似不起眼的小島,卻上演了二戰太平洋上最慘烈的戰爭。電影評論:這是那支毫無人性的日本軍隊?日本人還有尊嚴宣揚他們二戰軍隊的人性?即使有極少的一部分日本人沒有被洗腦成功,他們也是沒有被成功洗腦失敗品,而不是拿出來混淆視聽的例子。還給美國人療傷?尊嚴呢?杜甫的前出塞說得好:挽弓當挽強/用箭當用長/射人先射馬/擒賊先擒王/殺人亦有限/列國自有疆/苟能製侵陵/豈在多殺傷。這段詩送給日本人的同時,我認為我們中國同胞也需要感性一番,對日本和日本人的態度保持堅定。這是血性,不是年少輕狂,更不是憤青。隻要我們骨子裏麵不認同日本,就可以成功地提防他們的狼子野心(甚至是在不影響貿易往來的前提下,因為日本現在是我們中國在亞洲最大的貿易國家)。

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2006年世界杯結束後,意大利電影人借著國家隊奪得大力神杯的契機,拍攝了一部以足球為題材的影片,片名 L'allenatore nel pallone 2,中文譯名《糊塗教練2》。片中邀請了大量意甲球星參演電影評論:因因出現了2秒,看完這個鏡頭就刪掉了。沒有字幕是件很痛心的事情

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影片《東尼與明明》隻差最後一鏡,卻因女演員璐璐無法入戲、哭不出來而遲遲無法殺青。無奈之下,導演阿萊隻好下令清場,獨自留在攝影棚啟發演員。電影評論:關於電影的電影,拍攝現場的台前幕後,也揭示出了關於表演的真相:真假難辨,戲假情真。基本是在攝影棚內拍攝,完成度還算高,得益於劇作層麵的創意讓影片顯得別具一格,高潮部分的反轉讓觀眾眼前一亮,導演以某種欺騙的方式讓演員入戲,但導演講述的那個故事是真是假不得而知。 以場記的視角呈現出普通觀眾的困惑和不解。

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日本信州深山的一個小村子裏,由於貧困沿襲下來的傳統是,活到70歲的老人要被長子背到楢山上丟棄(曰“參拜楢山神”)。 69歲的阿玲婆(阪本澄子 飾)離上楢山的日子已不遠,她常為自己異常結實的身體而苦惱。電影評論:神作,大師果然是相通的。電影前一個半小時盡所能地展現人性中獸性的一麵,無論是個體的惡——偷竊、獸交、弑父、誘殺、泄欲(同時與百獸交合、捕食畫麵混剪),還是集體的惡——排擠、坑殺、棄嬰、賣女...整個楢山村的蠻荒與貧瘠,沉澱出的是赤裸裸的醜陋與反文明。但是它也有托舉起某些閃耀的元素,老人由親生骨肉背負上楢山,就是電影試圖渲染的神性的一麵。如朝聖般艱難險阻的上山之路,如殉道徒般視死如歸的老朽之人,還有恍若屠殺後的森森白骨、幽幽渡鴉,這一切都在襯托最後一幕——大雪中雙手合十坐化升天。想起一些諸如羚羊飛渡般的故事,亦想起了《冬日之光》中對耶穌的三重痛苦的揣測,無言以對,竟然冒出了一句歌詞,“Nobody cares if the people, live or die.” 或許這便是所謂人文關懷吧。

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墨西哥青年人幫派“拉馬拉”手段凶殘,占據著每天運送大量偷渡客的火車站。作為幫派份子,卡斯帕在執行任務期間卻外出約會,並冒著被視為叛徒的危險隱瞞自己戀愛的事實,但女友仍在卡斯帕受處罰的聚會上出現,並被首領裏馬爾戈誤殺。洪都拉斯少女塞拉長年在美國的父親終於出現,為了能和親人團聚,父女登上了偷渡的火車,火車路經拉馬拉勢力範圍時,裏馬爾戈同帕斯卡攀車打劫,為救塞拉,帕斯卡將裏馬爾戈砍落車下。塞拉與帕斯卡萌生了情意,但他們前方是未知的旅途,而背後是幫派的追殺……電影評論:{★★★★} 首先懾服你的是他們的貧窮生活背後舍棄一切啟程的朝聖之旅,帶著各自的希冀,蜷縮在車廂上,北上而行--偷渡者們與破滅鬥爭的苦行,為我們帶來了世界的某個角落不甚了解的人們不甚了解的生活的剪影。再次懾服你的是脫離幫派後一無所有的少年交托給在遠方尚有微弱曙光閃爍的少女的信念,與兩人在若即若離中若隱若現的依偎感。少年惱怒自己為何又陷入了同樣的輪回,但少女隻想帶少年一起走到旅途的盡頭。第三次懾服你的是環繞鏡頭從未黯淡下去的大片原始自然與人文風景,和導演Cary Fukunaga日後在True Detective裏聚焦的南方背景一樣,空曠得幾乎在拷問畫裏畫外每一個人的精神。接著是第四次懾服你的時刻,少女在美國撥通了電話,我們仿佛聽見了靈魂解脫時傳來的沉痛的嗚咽。

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