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東德剛剛解體的萊比錫郊區，裏科、丹尼爾、保羅和馬克就在國家重新統一後的極度混亂中成長起來。在那種混亂中，往日的規則早已灰飛煙滅。他們把夜晚變成了白天，將街道變成了遊樂園。他們到處瘋跑，在街坊裏閑逛，偷盜汽車，品嚐毒品，成立新的淫亂俱樂部。他們開了自己的迪斯科舞廳，迅速地被新納粹青少年占領。萬物變遷又衰退，人人造出夢想，多到背不動：裏科想成為拳擊手，丹尼爾渴望與“小明星”——萊比錫有史以來最漂亮的女孩——開展一場盛大的戀愛……電影評論：德裏森新片以多時間層麵展開五名萊比錫青年在轉折初期尋找個性與獨立的成長鬥爭，討論曆史給人身心及日常生活上的印記時也常打破時代框架讓情節更具普遍性。影片角色設置較傳統，伴隨樂觀、懷疑到破滅的情緒線索，群體內在動力因彼此的忠誠、依賴與排斥而持續變化。淩厲剪輯和電子配樂十分醒目。(3.5)

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因為家中長輩逼迫著要其做年輕寡婦段喜鳳（呂麗萍）家的倒插門女婿，老井村青年孫旺泉（張藝謀）有心與高考落榜後回村務農的戀人趙巧英（梁玉瑾）離家出走，卻因父親被炸死在井下一事不得不將計劃擱淺，聽命做了段喜鳳的丈夫。此後，孫旺泉把全部精力放在了打井上，終用科學方法測定了老井村第一口井的井位。電影評論：我覺得一般般，但轉述一下周蕾的解讀，權當作筆記了：周認為將此片解讀為詹明信的“國族寓言”是沒問題的，但她發現沒有民族的敵人，成為“國族的”也就不可能了。於是，其從社群統一的角度出發，認為電影描繪了代替敵人的兩組“他者”——幹枯的水井和浪漫的女人。“挖井產生了補償生命損失的價值，浪漫愛戀的貧瘠則誘使現代性反對自身，並誘使其轉回長期有爭議的家庭。”她隨後將挖井稱為社會幻想的勞作，作為匱乏的枯井本身是社群的另一敵人。集體幻想引發的情感真空等待某種其他東西的合法勞作，挖井暗合了中體西用以來對技術的追求，並通過耐力到自我犧牲對人文價值和身份生產過程的確認。老井適用於國家-物件的論述。老井村的曆史應該被勾勒為：水的發現證實了犧牲和勞作成為社群努力的一部分，這種原初偶然的努力保證了意識形態的再生產。

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在《忠誠》裏麵，法國的和平使得Hornblower退役了，當時，隻有房東的女兒Maria一直在幫助他，關心他。幸運的是，那破倫的軍隊已經準備好了，Hornblower不久得到了航行法國的命令，為了那些愛爾蘭的叛國者還有法國的欺詐者。電影評論：這集有好多要吐槽，英格蘭有多恨法國，好不容易有個正麵形象的法國人，還是Greg Wise演的；聽Paul McGann用男中音般的嗓子喊“fire“絕對是一種享受，此等人物當小霍大副實在委屈；Lindsay越來越像皇阿瑪；Julia簡直可以去演小霍姨媽了，打醬油的女主素來不靠譜。

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南希（加布裏埃爾·尤尼恩 Gabrielle Union 飾）的前夫是有名的嘻哈歌手傑基（查理·墨菲 Charles Q. Murphy 飾），盡管這段破裂的婚姻帶給了南希大筆的補償金和三個可愛的孩子，但是南希卻並不感到快樂，形單影隻的生活令她感到窒息，聖誕節將近，她多麼希望能有人能夠陪伴在自己身邊，同她和孩子們一起度過這個闔家團圓的節日。電影評論：我覺得這種溫馨的片子還是很適合聖誕氣氛的，俗套一下無妨！主演們都是黑人，喜歡三個孩子中的大兒子，全身上下一股可愛的嘻哈範兒。那個明星爹（沒事別隨便叫JJ）其實也挺可愛的，影片最後上車前對兒子說的話裏有一種“人在江湖漂怎能不挨刀那就享受這刀裏來劍裏去的孤獨唄”的豁達。

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《箱子》某醫大研究人員吉野朔子（竹內結子 飾）工作時突然被人擊打頭部，當她醒來時發現自己被關在密閉的金屬箱子中。朔子百般求救，試圖逃脫這個可怕的空間；《帶來幸福的眼睛》唯唯諾諾的單身上班族村上涼太（妻夫木聰 飾）偶然收到一款智能眼鏡，在眼鏡的幫助下，他和美麗的女性三浦步（山本美月 飾）展開交往；《凶宅》由希子（中穀美紀 飾）帶著女兒朱裏搬入新居，但是這裏似乎住著可怕的怨靈；《×》融資課課長初野（阿部隆史 飾）意外發現額頭出現一個×，但是周圍的人卻根本看不見，這是否預示某種不好的事件呢？《謊言誕生的日子》在一個完全沒有謊言的世界，青年正太郎（滿島真之介 飾）正遭遇人生的困頓時刻。當被逼到極點時，他突然說了世界上第一句謊話，他和兩個小夥伴開啟了一段神奇之旅。電影評論：《箱子（箱）》4/5。借用了《活埋》的設定，但是兩個故事。《箱子》講了的是生死之間的幻想與掙紮，最後意識落入箱子裏的沉淪和掙紮，雖然有點俗氣但還算是震撼。 《幸福眼鏡（幸せを運ぶ眼）》5/5。本部最喜歡的短片。我們做出的選擇有多少是我們自己的本意呢。當人的感性和絕對完美的理性產生衝突，結局又是什麼呢，發人深思。 《凶宅（事故物件）》2/5。非常非常流水線的雞湯片，從小到大看過五百遍。 《X（バツ）》3/5。設定很有趣，在整個國家都打上x符號前還是一部雞湯片，但結局又變成末日篇了，可惜篇幅太短。 《謊言誕生之日（噓が生まれた日）》4/5。設定很俗氣，故事還不錯。謊言會帶來傷害，也可以帶來溫暖。有句話很正確：至少有了謊言，這個國家看起來更和諧了。

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《雲朵寶貝》根據3-6歲的年齡特點，以全新的動畫片結構對故事內容進行演繹，根據兒童的觀看習慣片子的架構進行兒童了重新的調整，本片開頭有1分鍾片頭，之後是9分鍾故事和2分鍾歌舞，再之後有5鍾互動和3分鍾歌舞片尾，整部片子共20分鍾。片中、片尾插入清新歡快的歌曲，每7集更換一次不同的音樂，並配有兒童可學性很強的舞蹈。電影評論：低齡動畫不代表它就是低智、低幼！中國的孩子全都被這種動畫片給毀了！

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1990年伊朗西北部發生大地震，影片《哪裏是我朋友家》的拍攝地點柯蓋爾就在這個地區，導演帶著兒子驅車前往那裏尋找影片中的演員。父子倆沿路接觸到的一個個劫後餘生的村民沒有人們想象中的悲哀神態，而是積極投身到震後的重建工作，更加珍視生命。尤其是那對在地震後第二天就舉行婚禮的年輕夫婦，更能讓人感受到經曆過劫難的村民們的強大生命力。最後他們沒有見到扮演兩位小主人公的演員，但有人說剛剛看見他們。電影評論：電影裏套電影的方法確實能有效地激起觀眾的興趣，尤其是《朋友家》裏那個熱情堅強的孩子。Kiarostami藏鏡頭的水平還是高，觀影過程中幾次都懷疑這是不是真的去救災現場拍攝的。不過橫向對比，沒有《朋友家》有趣，單線程的故事再加上前半段路上的戲讓整部影片略顯冗長。不過其傳達的意識形態還是很動人的：樂觀積極地麵對災難，與其抱怨老天不公，不如洗洗衣服看看球再好好結個婚。人們往往喜歡給災難戴上沉重深刻的帽子，而且也喜歡道德批判不同的意識形態，本片展示了一種更高貴的精神可能性，值得深思。主觀視角的運用，把觀眾帶入現場；中立的敘事鏡頭；大人小孩的雙視角。