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本片講述了一群人猛戰僵屍的故事，而人物設定也不過是喪屍電影中常見的形象，其中包括模仿《行屍走肉》中頭戴牛仔帽的易怒警長林肯、他的兒子，預告片中林肯在一個女孩證明自己不是僵屍時仍然一槍崩了她，他認為“僵屍們總是這麼辯解”；還有拿著跟玩具一樣大小的弓箭的“弩哥”，以及顏值還挺高的“溫暖的屍體”……電影評論：無下限的惡搞，但是笑點比較無聊，如果沒看過這片惡搞的那些著名喪屍片們(行屍走肉，驚變28天，溫暖的屍體，僵屍之地，僵屍肖恩，活死人黎明等等)，估計笑點也找不到。

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趙懷今在外漂泊多年，對生活中的一切都失去了信任。他回到家中，發現妻子趙蘭將一間房子租給了一年輕英俊的單身男士，他去探問以貞潔聞名的房客介紹人楊太太，卻發現楊太太也有不可告人的行為，疑慮更深。趙蘭無法忍受丈夫的疑心，跑到教堂祈禱，暗中跟隨的懷今聽到趙蘭純潔的自白，消除了疑慮。第二天，懷今突然發現自己一件心愛的衣服不見了，馬上想到是趙蘭給了男房客，趙蘭解釋是他離家時寄到後方去了，但懷今並沒有收到……電影評論：小廳觀摩至今最好的一部，感覺有詩意現實主義的調性，表現主義餘韻，黑色電影和家庭情節劇的跌宕和精彩，不失趣味、幽默的閑筆，大量的內心活動旁白、信件一段再好不過。太好看！以“第三個人”真正意義上的來去作為結尾也簡直是神來之筆。

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出身低賤的女仆Lily Watkins（Jean Simmons 飾）愛上了自己的主人Stephen Lowry（Stewart Granger 飾），為了能夠得到主人的注意和重視，她威脅主人讓自己當管家，否則就去告訴警察他下毒殺妻的事情，成為管家後的Lily趕走了宅內的所有仆人，希望隻有自己一個人留在主人身邊，無法忍受Lily步步緊逼的Stephen心生殺意，在一個濃霧彌漫的夜晚，他拿起手杖奔入霧中，決心將Lily除之而後快。電影評論：劇本不錯，聰明過頭就是蠢，玩火必自焚，這麼有警示意義的本子值得好好的回味。。。但是格蘭傑有點不給力，這個角色其實壞到骨子裏了，但是被他演出來居然讓人覺得這個角色還有那麼一絲值得同情，不可思議。。。西蒙斯扮演的為愛所困毫無底線的年輕女孩到還挺可信，這個角色在可悲的同時更多的是可笑。。。ps可能是特藝彩的關係這霧氣看上去格外的假，如果是黑白片效果反而會更好吧。。。

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小花邊是一個來到北京打工追夢的年輕女孩。她找到了一份隻用在家上網就可以完成任務的工作。電影評論：作為（沒買過他們正版CD）的歌迷，現場支持一下。沒有專門創作歌曲，用別人的歌氣氛也還對的上。畫麵和布景比一般獨立電影好很多，細看還是有省錢的作坊氣質，比如攝像機基本不動。演員念白非常...課外。另外，我沒看錯的話，畫麵裏居然還出現過北土城東路上，我畢業後住過的第一個樓，挺親切的。

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所有末世啟示錄和未來世界電影的模版原型！末世戰爭，喪屍病毒（雅稱“漫遊症”）蔓延，****軍閥割據，崇尚科技的鋼鐵兄弟會逐漸統治地球；科技文明興旺後，公知在群眾間散布反智主義，阻撓人類向太空的發展，故事結語道：“如果守著渺小安穩的幸福，不去探尋宇宙的邊疆，人類隻能滅亡！電影評論：很有意思的科幻片。關於技術和極權的反烏托邦電影，在軍閥財商集團格局和科技文明興旺的2036年，反智主義可以輕鬆掌握群眾，於是關於人的存在問題也被提了出來。雖然30年代是怪獸電影的時代，但這部電影中所透露出來的太空歌劇卻對後世影響很大，“如果守著渺小安穩的幸福，不去探尋宇宙的邊疆，人類隻能滅亡”，當然這份太空詩意也來自於改編小說的原作者威爾斯，一方麵暢想擁抱技術的進步，另一方麵也看到技術烏托邦的速度改革下是未來烏托邦這個靜態願望的難以維持，由此技術變可能成為潘多拉盒子被打開後放出的惡魔。這部裏還有一個非常有趣的點是建築設定，末世設定下的地下科技城的建立還是《1984》誕生以前的垂直城市，不同於屏幕和網絡，更多的是《大都會》中的巨型裝置機器和摩天樓，但以現代線條取代了哥特風格和表現主義

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由於一場車禍，執迷數學的博士（寺尾聰 飾）患上了奇怪的失憶症。從此他隻能保有80分鍾的記憶，80分鍾過後，一切人和事就如同嶄新的開始，因此他必須時刻在身上貼上紙條提醒自己一些重要的事情。當年博士靠兄長的資助遠赴英國求學，自從兄長去世後，嫂子（淺丘琉璃子 飾）接手家族的紡織廠辛苦經營，然而家道仍不可避免中落。由於無暇他顧，嫂子請來家政服務員杏子（深津繪裏 飾）照顧博士。杏子帶著兒子阿根來到博士身邊，他以極大的耐心和包容打理著博士生活中的一切。而博士也想著對母子展示了數學王國的美好景象……電影評論：縱使所追逐之物無從使我跳脫生活的煩憂，但仍甘之如殆地去尋求那深邃的真理。在那美麗的數字之下，俯首稱臣。它先於人類的誕生而存在，孕育著一個永恒探索的世界。數學家用了千年的光陰才發現僅有兩對的親和數，在數億的人群之中，人與人相遇的故事又何曾不是一種奇跡呢。 杏子回想起博士說:“數學對於解決現實的問題可能是微不足道甚至是毫無用處的，但在研究過程中卻會不由得震撼起其美妙之處。”我猜那種體會就是從一個個小小的數字而體會到見一葉而知深秋、窺一斑而知全豹。或者正如最後的那那首詩歌—— 一沙一世界 一花一天堂 無限握手掌 永恒藏刹那

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《尋寶》是一部徹底的無聲電影，在富豪之女的讚助下完成於1968年，展示了加瑞爾超凡脫俗的影像能力。常與大衛·林奇1970年的早期代表作《祖母》相提並論。電影評論：4.5。1.1968年五月風暴的畫外背景，使“徹底無聲”有了反抗意味，正如影片中孩子對父母的叛逃。2.孩童視角對成人世界的窺探，從草地匍匐到隧道迷藏，原來我們兒時探尋世界的方式如出一轍。3.從題材上看，當年20歲的加瑞爾拍《尋寶》時的叛逆心境，或許可以類比多蘭拍《我殺了我媽媽》時的狀態。