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美國西部某個小鎮，警長富蘭克林·亨特（庫爾特·拉塞爾 Kurt Russell 飾）夜晚射傷了一名可疑的流浪漢，隨後他請來小鎮醫生薩曼莎（莉莉·西蒙斯 Lili Simmons 飾）為嫌疑人治療。夜深人靜，一名馬夫遭到神秘入侵者殘忍殺害，而嫌疑人和薩曼莎也消失無蹤。富蘭克林深感事態嚴重，他召集薩曼莎的丈夫亞瑟·歐·德懷爾（帕特裏克·威爾森 Patrick Wilson 飾）以及其他村們在當地酒館開會，進而得知昨晚的事可能是一個神秘的穴居人所為。這群野蠻人近親通婚，甚至會吃掉包括親生母親在內的人類。電影評論：在右派的眼中，整個世界，是兩種狀態之間的鬥爭：文明（Civilization）和野蠻（Barbarism），這是一部純正右派視角下的電影，一切討論要在這一框架下進行。敘事慢悠悠的流水賬最後竟然如此重口，嗜血印第安設計太棒了，這種本身是人類，但卻似生物般反人類的瘋狂下的矛盾配合極富想象力的視覺設計，比那些勞什子僵屍、鬼附身感覺恐怖多了。 PS：看完虐殺、女性生養畜等畫麵必做噩夢必留陰影 PPS：喉骨是怎麼裝上去的？這個設計也大有深意，技術本身是反人性的，落後的蠻族為實現遠距離通信強行植入喉骨，時下人們為便利溝通把隱私數據上傳至商業機構與政府，未來會為新生嬰兒植入矽芯片，除去技術進步，這些行為本質上並無不同，都是甘願通過犧牲部分人性以換取功能上的“工具化”，這種行為本身即是反人類的，技術再先進也依舊是野蠻的
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「ワタシノセキ トラナイデヨ」と脅された“あそこの席”の女生徒たちは、追いつめられて最終的には姿を消す。これだけなら、悪霊に祟られた有りがちな學園ホラーだが、本作は意外や意外、倒錯的母子愛もあれば、ヒッチコックの名作『サイコ』風でもある。デビュー作「リアル鬼ごっこ」が30萬部を越えるベストセラーとなった新進ホラー作家・山田悠介の同名小説を原作に、『クイール』などの腳本家として活躍する傍ら、「ほんとうにあった！呪いのビデオ」シリーズなどを手がけてきた中村義洋が監督。音楽教師役の根岸季衣の不気味さは言わずもがなだが、本當に怖いのは…。最後の最後まで気を許せない毒気のあるホラーは、なかなか深いのだ。電影評論：根據同名小說改編的日恐，被詛咒的座位的劇情還是比較有新意的！
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專事研究吸血鬼的阿布榮西尤斯教授（Jack MacGowran 飾）為了獵殺恐怖的吸血惡魔，帶著助手阿爾弗萊德（羅曼·波蘭斯基 Roman Polanski 飾）來到位於東歐的特蘭西瓦尼亞山區。師生二人下榻在雪山腳下的一所旅店，旅店內掛滿了大蒜，尤其老板沙戈（Alfie Bass 飾）女兒莎拉（莎倫·塔特 Sharon Tate 飾）的房間更是隆重。教授見此情形頗為欣喜，意識到自己找對了地方；阿爾弗萊德則迷上了美麗動人的莎拉。某個夜晚，莎拉突然被來自山頂的吸血鬼科若洛克伯爵（Ferdy Mayne 飾）擄走，次日沙戈也被吸血而死。為了拯救美麗的女孩，師生二人冒死上山，闖進鬼影幢幢的陰森古堡……電影評論：波蘭斯基與莎朗·塔特的定情之作，但可惜本片的主要人物落在了波蘭斯基自己主演的身上，其他人都淪為了陪襯，莎朗·塔特也隻成為了一個花瓶式的角色。波蘭斯基想要拍攝喜劇式的吸血鬼電影，但怎麼看也是差強人意，降格的多次使用，並未產生捧腹效果，反倒令人出戲。假若與香港的類似的《僵屍先生》對比就會發現，在製伏方式上，歐美實在是太簡化了，花樣玩的沒有觀賞性，十字架等工具的運用千篇一律，不像港式僵屍片依托道教製作了一係列的降妖手段，不光好看而且易於塑造神秘氛圍，喜劇方麵更是沒法比，波蘭斯基在本片的角色類似於《僵屍先生》中錢小豪的角色，但效果實在是差。全片無高潮，結局反類型的做法，應該是波蘭斯基故意為之，但結果嗎，就同尷尬的笑料一樣。
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三男三女來到森林公園度假，卻看見這裏煙霧繚繞，林子裏掛滿了玩具娃娃，每個娃娃都斷手、斷腳，或沒有了腦袋，其狀恐怖。被護林員告知森林裏有野熊後，女孩子們萌生退意，男孩子們則拿恐怖當樂趣，他們喝酒、抽煙，與女孩子們嬉戲過夜，玩的不亦樂乎。當男孩女孩都沉浸在感情世界裏、或分手或偷情鬧得不可開交時，大腳怪獸卻出現了，朋友們被一個個殺死，最後隻剩下一個衣衫不整的女孩，現在除了她誘人的身體外再也沒有別的武器來對抗怪獸了……電影評論：小時候竟然還買過這個的DVD，也真是醉了。唯一可取之處就是結局，有點意思，其他的一塌糊塗。
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千惠子（岩下誌麻飾）和早苗（岩下誌麻飾）是一對孿生姐妹，出生後的姐姐千惠子，由於家境貧寒無力撫養，即遭遺棄，幸而為京都一家綢緞批發商所收養，作為倍受寵愛的獨生女撫養，成為有地位的小姐。而妹妹早苗，雖沒有被父母拋棄，卻成為孤兒，長大後自食其力，到山裏種植北山杉，生活艱苦。一次偶然，千惠子巧遇跟自己長得幾乎一模一樣的少女早苗，姐妹倆的身世真相大白。千惠子的內心因此起了微妙變化，姐妹倆久別重逢，但因彼此生活方式不同，終於不得團圓，為了不影響姐姐的幸福，早苗回到了原來的地方。電影評論：無意間被安利了川端康成和物哀美學，估摸著書對我催眠作用太強，還是更善於駕馭電影，翻出這部評價最高的電影版本。沒有讀過書，盡可能以茫然狀態體會物哀美學，別說電影對觸景生情擁有著神一樣的助攻（和豬一樣的隊友兩個極端）的效果，能做到一物一景，一步一回眸都能讓人心有戚戚真是不容易。雖然沒什麼情節，但千重子對身世的迷思，苗子在負罪感和階級尊卑間無處安身的窘迫，被京都的古風催化出更加濃鬱的哀傷，有種天生自帶，不低眉不成活的感覺。
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本片講述了結識於大學背景下的三位好友，洛小汐，coco，周沫沫，一起倒賣服裝後共同努力創立了年輕潮牌PUBE。在新生代創業的過程中經曆感情的糾葛，共麵創業的考驗，在跌撞中摸索了新的互聯網思維，利用粉絲經濟草根品牌，培育和勾引死忠用戶，壯大粉絲規模，營造粉絲文化乃至構建話語體係。線上體驗線下的共同組合成就了品牌的真實價值。純潔，獨一，美麗，能量的品牌鎖定。過程中有迷失有脆弱但都憑借不放棄的精神將三人捆綁一起，最終在共同的努力下成功獲得危機關頭的二次融資，延續了品牌故事並將品牌不斷擴大造就一段新模式銷售的潮牌時代······電影評論：導演麻煩你先穩定在四分上 爭取上個五分 哦 你有一部上五分的 那後半句當我沒說
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讓-克洛德·布裏索(Jean-Claude Brisseau)當過教師，拍過一些沒有發行的影片：《交叉路口》（1975）和《如此生活》（1978）。後又拍攝了電視電影《影子》（1980）。《殘酷的遊戲》顯示了他是一個全麵的作者，他的藝術靈感和個人風格在以後的《聲音和憤怒》（1987）、《白色婚禮》（1989）、《塞琳娜》（1990）和《黑天使》（1994）等影片中得到進一步證實。他一直是《電影手冊》的寵兒，2003的《都會性男女》（Choses secrètes）更是名列當年的十佳之首。他被譽為是“新古典主義”的繼承者。2006年的最新力作《毀滅天使》（Les Anges exterminateurs）則入圍戛納電影節“導演雙周”單元。電影評論：讓-克洛德·布裏索每部作品的個人色彩都極為明顯，讚同“似有自我指涉的強烈暗示”:1.年齡相差迥異、性格對立的角色設置（教師和學生，父與子/女）。2.不可或缺的存在主義思辨，在情色片中以喜劇化的反諷手法模糊倫理意識邊限。3.愛的殘失，終局都是悲傷的。|公園凶殺；女孩探密身體；與父親陰陽相隔，洞窗對望。（8.3/10）
