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十個人去旅行，然而他們卻誤打誤撞來到了一個荒無人煙的山上。由於缺少返程的汽油，他們不得不到這個荒涼的山上和漆黑的老宅裏探險。電影評論：不是理解不了，而是難以使人信服，評論有人拿未知說事的可以看看《它在身後》，完全沒必要這麼拍，男主明知女友懷孕還與前女友打泡事後還恬不知恥的緬懷，這樣真的好麼？導演編劇不核對一下劇本麼？還有評論裏總結的貌似合理的規則，麻煩再總結的時候理清一下自己的位置，不要為了解釋而解釋，這樣會誤導大家去理解故事的規則，自己解釋不好就不要限製大家的思維。總之是故事沒講好，漏洞真不少，浪費大家的耐心。

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故事發生在一間專門麵向歌劇退休演員開放的養老院裏，維爾福（比利·康諾利 Billy Connolly 飾）、雷吉（湯姆·康特奈 Tom Courtenay 飾）和茜茜（寶林·科林斯 Pauline Collins 飾）是那裏的明星居民。每一年，這三個出色的演唱者都會通過他們的三重唱向社會募集資金，用以維持養老院的運作。雖然養老院的規模不大，但每一個老人都能在那裏找到快樂和安寧。電影評論：“You look very handsome"”You look very beautiful""We are both old now""Then let's get married."←放到這一段大家都wow了起來估計隻有我和r妹哭了TvT覺得Reggie超級帥超級紳士啊！Wilf和Cissy超級萌！Jean就不用說了，法克魷安得有說得好霸氣w關鍵這片居然還有Luke Newberry小哥真是一本滿足！

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一名迷人的電影明星維多麗雅30年前神秘死亡。一名孤獨消沉的警察雅克私下對這位女明星的死因展開調查，蘇菲·馬索飾演的這位已逝的女明星多次在多維爾（DEAUVILLE，諾曼底地區）的一家豪華酒店裏重新出現。酒店裏似乎深藏著一個沉重的秘密。電影評論：蘇菲.瑪索自導自演驚悚作品。節奏偏慢的法國電影。當然，我覺得這本來就是法國電影的風格，除了呂克.貝鬆之外。演而優則導。蘇菲.瑪索也遵循著這個規律。隻是感覺沒有她的表演那麼驚豔。

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講述了一個60來歲的盜竊老手Charles ，剛從大牢放出來，不顧妻子的勸阻，和他牢裏認識的“徒弟”聯手在他退出江湖前幹最後一票。電影評論：除非下手對象咎由自取，否則智盜片必以“詩意正義”收場，也就是大盜無論如何精算入微最終也一定折在始料不及的某一點。法人以愛聞名於世，這一點也就偏好落在與愛相關的情緒或行為。本片在阿蘭德龍生妒誤事的刻畫上有些敷衍，頗為不及德龍與迦本合作的另部團夥盜寶片。要靠最後一幕的“洗錢”反諷震撼情景才保住了……三星半。

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未來某年，死神的陰影籠罩全世界。一種恐怖病毒爆發，導致死者全部化身嗜血如命、毫無人性的恐怖喪屍，它們白天沉寂，夜晚則蘇醒過來四處尋找活人果腹。喪屍之亂席卷全球，各國政府紛紛出台相應對策，其中之一便是設立隔離區來阻擋喪屍病毒蔓延的腳步。不幸的是，新和喬治兩兄弟被困在隔離區內。在與世隔絕且充滿危機的小世界，人性醜惡的一麵肆無忌憚顯現出來。善良的兩兄弟不僅要躲避喪失的攻擊，還要時刻提防來自邪惡人類的侵襲。恐怖漫長的夜晚，生命脆弱易逝……電影評論：從片頭的發行商logo是Capcom就可以看出，這完全不是專業電影製作渠道上出來的東西，最多是個DV級的票友性質，就算掛著稻船的招牌，低劣的執行力製作出來的成品也必然令人發指。最缺乏常識的一點是受到喪屍攻擊時的表現完全沒有正常人應有的自然反應。喪屍應該也都是員工客串的吧。

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詹姆斯．高曼編劇的本片描述俄國最後一位沙皇尼古拉斯二世晚年的生平故事，從1904年開始描述至1918年俄國革命後他們全家被處決的經過。是一部氣氛沉重的史詩式宮闈影片，故事有點單調沉悶。導演富蘭克林．J．沙夫納的手法比較莊重，出色的美術及服裝設計使當年的俄宮景色得以在銀幕上重現，邁克爾．傑斯頓等演員亦普遍出色，本片曾獲最佳藝術指導、最佳服裝設計兩項金像獎。電影評論：末代皇朝華麗史詩,一個缺乏決斷的沙皇,一個情商太低的皇後,前者並非嗜血殘暴的君主,反而企圖有所作為,但關鍵時刻總表現出剛愎自用或優柔寡斷的性格,最後一家人落難,他兒子反倒讓人覺得更適合坐在他的位置上,當他們一家人被殺害,影片開頭的主題音樂再次響起,這時已非此前的莊重,而是分外的悲壯和淒涼...

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重盛朋章（福山雅治 飾）是一名律師，某日，他接到了一個十分棘手的委托。被告人名叫三隅高司（役所廣司 飾），他被起訴犯下了殺人的罪行，並且用火殘忍的焚燒了屍體。為了使高司免於死刑的懲罰，朋章開始巨細摩遺的梳理起了案情。可是，讓他感到疑惑的是，高司的殺人動機始終都隱藏在迷霧之中。就連高司自己對於動機的論述也屢屢發生著變化。電影評論：不同於一般懸疑片總是通過精心設計在結尾解開一個明確的答案，這片高級的地方在於沒有給出所謂真相，而是啟發觀眾質疑真相，是枝裕和作為一個作者導演在試水類型片的過程中完成了反類型，這是優點其一。 片中不時出現對製度和法理的質疑，“就因為這個就有輕重之分，法律真是不可思議”，“大家都坐在一艘叫做司法的船上”，包括對死刑的質疑等，比是枝裕和以往的電影增添了更多現實意義和思辨性，優點其二。 雖然不是導演從前擅長的題材，但是本片的視聽語言仍舊非常純熟，舉一個例子：三隅高司翻供時出現一個跳剪，律師與疑犯在畫麵中互換位置，除了體現劇情的轉折和人物的驚訝外，也表現二人關係的變化，提問者變成被質問的對象。結尾的兩位主角的人臉重疊對話也讓人拍案叫絕，優點其三。 對家庭關係的呈現點到即止。最後，誰能告訴我容器是指什麼？