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好評を博すオムニバスホラーの決定版「ほんとうにあった怖い話」シリーズ“第十夜”。一般視聴者から呪いのビデオ取材班の下へ寄せられた膨大な量の心霊映像や心霊寫真のほか、身の毛もよだつ怪奇體験談の中から厳選された最恐の逸話を収録する。電影評論:一個係列的短篇劇集
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居住在加拿大魁北克省的讓•馬克•拉布蘭克(Marc Labrèche 馬克•拉布萊徹 飾)是一名失意的政府公務員,他的生活一成不變,枯燥乏味。在單位表現平平,在家中被妻子搶盡風頭,孩子也全然不將這個父親放在眼裏。久而久之,讓•馬克學會了自我逃避,他將自己投入到無窮無盡的幻想之中。在那個瑰麗的世界裏,他時而是披著閃亮盔甲的騎士,時而是萬眾矚目的大明星,時而又是位事業成功的作家,風光無限,魅力四射,無數美女競相頭懷送抱。當然那些平時欺負羞辱他的人,在幻想世界裏也沒有好果子吃,讓•馬克會發揮想象力毫不留情地展開報複……電影評論:逃離,逃離,逃離,不管是用想象,還是用離家出走。我想人類之所以為人類,擁有想象力是很重要的。它在幫助我們,還是在毀滅我們?一旦走進DAYS OF DARKNESS,Jean Marc有海邊的小屋可以用來思考問題,而我們該逃向何方?
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影片根據20世紀30至60年代全球最暢銷作家、英國驚險與神秘小說作家丹尼斯·惠特利(Dennis Wheatley;1897.1.8~1977.11.10)發表於1953年的同名小說改編。電影評論:16歲的金斯基包裹在嚴實的修女袍下,仿佛赫本在《修女傳》的翻版。天使的容顏,魔鬼的女兒,這部邪教惡靈的恐怖片如果不是她個人的美貌做支撐,簡直乏善可陳。對於導演牽強加入她的裸體的鏡頭,真是無語。
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波蘭男孩克裏斯來到美因河畔法蘭克福,開始新的生活和認識新的朋友。來的第二天他就認識了帥氣男生達米亞諾。達米亞諾是意大利人,在法蘭克福已經生活很久。他帶克裏斯遊曆,兩人當晚就發生了關係。次日,達米亞諾把自己最好的朋友戴維介紹給克裏斯,三人度過了一個不眠夜。之後,戴維又把他們引入自己的朋友圈,一群年輕人開始分享自己的故事,開始派對狂歡——此時離克裏斯剛來到德國才過去四天...電影評論:紐倫堡酷兒電影節開幕片,這部零預算、龍套演員從臉書招募的作品由法蘭克福某同性電影租賃公司的新晉導演就地取材,講述自己出演的波蘭青年對該城的前五天探尋經曆,並穿插的大段伴隨縮減的屏幕高度的激情場景。據導演稱該片部分參考道格瑪95風格進行創作,在舍棄了特效和技術設備的前提下實景拍攝。
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哈利·道爾頓博士(皮爾斯·布魯斯南 Pierce Brosnan 飾)是美國地質勘探中心的一名火山學專家,這次他被派到但丁峰上的一個小城鎮視察,而小城鎮所在的但丁峰正是華盛頓附近的一座休眠火山。哈利來到鎮上,恰逢市長蕾切爾(琳達·漢密爾頓 Linda Hamilton 飾)在主持慶祝活動,因為小鎮剛剛獲得了全美最佳居住環境第二名的大獎。蕾切爾與她的兩個孩子帶哈利四處參觀,路過溫泉湖畔,哈利注意到湖水酸度過高,並發現了兩句煮熟的浮屍。哈利頓感情況不妙,火山極有可能噴發,並建議蕾切爾發布預警,然而與哈利同行的上司保羅卻認為他是反應過度,並打算在一周的勘探任務完成後打道回府,鎮委會也出於種種利益目的,拒絕發布預警。然而就在一天夜裏,鎮上的水突然被硫磺汙染,而這正是火山噴發的前兆,蕾切爾立即啟動了全民撤離計劃,然而她的母親卻在山腰上拒絕撤離。就在此時,火山已不可遏止地噴發了……電影評論:90年代真是在製作方式上最完美也最值得懷念的大片時代!相比較如今對特效在效果與成本投入上的絕對依賴,與90年代前雖想象力豐富,但依靠縮微模型在視覺逼真程度上的遺憾。90年代的好萊塢工業的技術考量是把特效與模型實拍在效果與成本控製上平衡的最好的,尤其90年代末以《獨立日》和那些經典動作片與災難片在商業上的成功事實證明,在通俗大眾的故事,認真製作的模型效果,能烘托增強氣氛的聲效……等等優秀的傳統好萊塢經驗配合下,再把特效鏡頭用在關鍵的刀刃上,那炮製出的大片就能具備一個質的高度,在此基礎上再單純在視覺特效上砸錢,除非在體驗方式上有質的變化(比如3D,VR),不然性價比隻有不升反降。
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講述了一代京劇名伶楊月樓和井宛雲、周慧娟、洪月嬌的生死戀情,及遭到黑暗腐敗的滿清政府迫害的故事電影評論:陸玲那時候好俊俏,男主眼睛裏的戲少了些。和陸玲沒對上,更多感受的是京劇和戲打。
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為什麼薩拉哈·巴特曼這個當時供人取樂的奴隸會在法庭上放棄自由?為什麼她拒絕科學家們檢查她的私處,卻又以患病的流鶯身份悲慘死去?在重新回顧這段曆史時,阿拉伯裔法國導演阿布戴拉提夫·柯西切始終無法理解薩拉哈當時的選擇。在《黑色維納斯》中,阿布戴拉提夫·柯西切用他深厚的學院派背景,熟練地運用了戲劇化的表演方式,設置了多場舞台化的表演,醫學院裏的研究結果展示、舞台上莎拉哈供人取樂的節目、法庭辯論、貴族奢靡聚會上的演出等等。每個場景導演都用了接近真實長度的鏡頭展示,就像是一場完整的表演。《黑色維納斯》中值得稱道的是女主角婭伊瑪·托萊斯精彩內斂收放自如的表演。這位在巴黎街道上與導演偶遇的黑人非職業演員,很有可能會像出演《珍愛》的加布雷·斯蒂貝一樣因扮演悲情女角而一鳴驚人。電影評論:看穀子與鯔魚前鬼使神差先看了這部,很驚喜,決定要把穀子與鯔魚排上日程了。維納斯作為一個異族大概是歐洲人眼中的野蠻人,被參觀被展示被侮辱被褻玩到後來淪為妓女,即便死後也沒逃脫被觀察被研究的命運,自始至終她所得到的全是貪婪者的利用與獵奇者的觀看,沒有一絲作為人存在的溫度與應有的尊重,連遭遇的同情都是上流社會變相的自我感動。很古典主義的拍法,長鏡頭加麵目特寫,觀眾亦作為旁觀者透過鏡頭觀看,情緒整個被帶著走,但所有的同情又都顯得多餘。也可窺見英國與法國社會的側影,一個是高高在上道貌岸然的拯救者姿態,另一個以驕奢淫逸的參與者身份加入這場野蠻的狂歡。和維納斯所謂野蠻人的身份比起來誰又真的文明呢?