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在餐吧工作的砂織很喜歡做菜，然而店裏的常客、性格穩重的九條卻從不吃她做的菜，砂織為此很煩惱。另一名常客美江，因為同居中的男友不認真工作而患上了過食症。但是有一天，美江發現自己懷孕了。美江就職的公司的社長，因為公司營業困難而不能吃飯，實在餓得不行的時候偷吃了女兒的便當…… 4對男女關於“吃”的人生百態與舒伯特的第14弦樂四重奏《死與少女》交織而成的故事。電影評論：精悍。關注點選擇得精彩，進食在文明進程中被長期探討卻容易為日常忽略的那種美與罪惡並存的複雜性，本片詩化而圓融地表達出來了。三組為食所困的人物以對照建立更深層的勾連，這個設計很好。由此長篇處女作可見栗村實這位新人能力不錯，音樂上亦有造詣，這點可以通過用樂和剪輯看出。鏡頭運動強設計感

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平靜快樂的小鎮上，英俊的強尼•伍德（Rick Comrie 飾）是當地人都非常喜愛的男孩，他同時也是父親本（Rusty Hanes 飾）的驕傲。但一場災難擊碎了這一切，強尼在和瑪麗阿姨（Nicole Des Coteaux 飾）駕車出遊時遭遇車禍喪生。悲痛至極的本在留下一個惡毒詛咒後，於強尼葬禮當天遽然離世。滿心內疚的瑪麗不僅要承受喪親之痛，更要為被本詛咒的兒子戴維（Brian Comrie 飾）的性命擔憂。電影評論：沒感覺，我的版本名字是薩拉和神秘時辰，要是這個名字我就不看了。。。。。

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中年男子海克特（Karra Elejalde 飾）和妻子克萊拉（Candela Fernández 飾）搬到郊外一幢別墅居住，他用望遠鏡觀察四周的景物，卻意外看到一個正脫去衣衫的妙齡女子。海克特心感疑惑，決定前往女子出現的灌木叢中查看一番，結果遭到一個手持尖刀、全身纏滿繃帶的男子的追殺。海克特倉皇之中逃入一所空曠的實驗室內，並在其中的大水槽內躲了起來。次日，當海克爾回到家時，卻看到另一個自己正和妻子搬家具，他不知不覺穿越時空來到了一天前。原來水槽是一個時空機器，海克特的命運無意間發生了改變……電影評論：中英文譯名都很有時尚科幻大片感。其實電影格局小、調色差、美術差，畫麵類似DV。成本超低，劇組就租了兩棟房子完成拍攝，實驗室的時空穿梭機廉價到就是隔壁廢棄化學工廠裡撿來的塑料蓋子。最大的BUG是，男主最後不穿越回去，那一開始的事件、繃帶人，怎麼來的？男主不回去完全破壞了時間及歷史。本片男主演技差、顏值低還不夠，智商還低，三觀也有問題，想出的辦法蠢鈍，從一開始的損人不利己變成後期的損人利己，這也是一種『成長』，苟活於世上的『成長』。很多人說恐怖遊輪受此片影響的，那是你閱片量太少。恐怖遊輪雖比上不足，但比下有餘，秒殺此片還是綽綽有餘。不說其他上古經典無限循環作品，單是寒蟬鳴泣之時係列(2006)和回到未來係列(1985)就超越恐怖遊輪了，更不用說秒到此片渣都不剩。以上。

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幾段循環故事結構，一對情侶想要在北京買房，兩對夫妻想要拿到北京車牌，一位老人想要幫助兒子解決買學區房的困難，幾個人物糾葛在一起……電影評論：事兒（2016） ★☆ 3 質量堪憂 比較可惜的一部電影。雖然創意不新，但隻要把糟糕至極的台詞全盤刪改翻新、讓結構更精簡自然鏡頭更專業和諧、無論主配參演人員均具有一定的表演經驗甚至團隊裏有數量足夠的有一定配音經驗的配音演員，這部電影就差不多能配得上5-6分了，甚至可能達到7-7.5分的水平。 2019.06.28（一觀）

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半年前，躊躇滿誌的青年大根田真男（小池徹平 飾）進入黑井係統公司工作，他曾經中途退學窩在家中啃老，後自學編程並拿到相關國家資格證書，從此立誌成為一名優秀的編程師。可是剛進公司的第一天，他便發現這裏的氣氛怪異非常。組長阿部道大（品川祐 飾）專橫跋扈，不可一世，才能有限還經常推諉責任；其他同事要麼態度冰冷，要麼疲於奔命，要麼圓滑處世；公司各項規章製度形同虛設。“莫非我進入了一家沒有前途的黑公司？”上得賊船，脫身可就沒那麼簡單了。真男迫不得已成為工作的奴隸，朝著承受的極限痛苦邁進……電影評論：日劇每次都最後真情流露用吼的來'感動'所有人 看完「黑公司」比較好的表達了我之前想到的無論是家長還是先祖或其他關心自己的人都是希望自己能最大化的健康和快樂吧但是很多人會'無私'或是說'敷衍'地為別人活 父母給的計劃也許不完美 自己卻要為了'孝順'來遷就 這是矛盾和對所有在乎自己的人都不負責的

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一顆具有新的生物武器的美國衛星失去控製，墜毀在美國領土上。一個黏糊糊的怪物出現了，並設法逃跑，殺死了所有阻礙他道路的人。警察麥克默中尉得到了阻止這個殺人機器的工作。電影評論：這片保留VCD。。還是國語配音的。。哈哈

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2011年意大利最新劇情佳作，戛納電影節導演雙周單元，埃鬆電影節評審團特別獎，影片以近乎記錄片的手法記錄了一位小女孩內心的掙紮電影評論：Alice Rohrwacher的處女作，此後更是拍出了《奇跡》和《幸福的拉紮羅》，作為女導演，其立場和學識帶來的眼界、展示角度和思維深度確實不可小覷。費爾巴哈批判宗教問題並且已經看得足夠透徹，他指出宗教的本質是人，隻是相去甚久，即使是與德國毗鄰的意大利，如今大家可能都忘記了。而Rohrwacher的處女作品就是關於宗教與人性對立的思考，然後與費氏的結論不謀而合:告別繁冗複雜和形式至上的宗教，回歸對人本身的關懷、探索和思考，就像女主成長中的身體和意識已經和宗教有了矛盾，聖體儀式再重要也沒有了解直麵這個世界的body有意義。鏡頭語言需要鍛煉，攝影和情緒倒有細膩處，隻是這沉悶青春少女視角的世界也太黯淡了點，步步深入，最後依舊輕盈，更深入的做不到。