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在旅行社工作的合田圭子（南野陽子 飾）某天突然發現自己是艾滋病毒的攜帶者，經調查發現其學生時代的戀人早年在國外因事故輸血感染艾滋病毒，並通過性愛傳染給她。得知此事的記者津島美幸（三浦友和 飾）趕來采訪圭子，希望通過她的遭遇改變世人對艾滋病患者的偏見。電影評論：算是當年比較科普的角度關注艾滋群體的電影吧。但是女主價值觀很難理解。以及說說卡司南野陽子的20代時期真的很美，男主赤井英和當年完全屬於昭和“帥哥”長相，近幾年大叔在日劇裏也會常看到，最後說說醫生的扮演者三浦友和，造型太“邋遢”了，完全不像個專業的大夫2333

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誌文（許冠文 飾）是電視台一名跑龍套，自認為很有才華，所以一直鬱鬱不得誌。誌文的弟弟誌新（許冠英 飾）是一個天才發明家，最近他發明了一部笑彈機，能讓人大笑不止。正當誌文得過且過之時，另外一家電視台請他去客竄一回主持，誌文信心十足、帶著弟弟的新發明前往晚會現場，誌文的賣力 表演和笑彈機的威力令在場的所有人都大笑不已，節目的效果超過了預期。於是，這家電視台許諾高薪想挖誌文過來。誌文也十分想走，無奈自己和原來的電視台簽了8年的賣身契，如果違約將承擔巨額賠款。一個晚上，兄弟倆一起潛入了電視台的保險庫，想將賣身契偷回來……電影評論：冠文搞怪牛，冠傑魔術手，冠英發明獸，三兄弟玩轉電視台。到了這一部，無論導演亦或編劇，許冠文都已將才能發揮得十分成熟，搞笑時搞笑，幽默時幽默，諷刺時亦夠諷刺。片中那段由他主持的開箱遊戲，以及那份先簽字再補條款的空白契約，雖說娛樂，細思卻意義不凡。末尾花式百出的追逐打鬧也完全不輸成龍賣命式的上竄下跳。故事的主題與曲目的詞句更是完美融合，看得出整體有意回歸《天才與白癡》，這很機智，不僅延續前者的精彩，文武兼備的它甚至有更出色的成效。可能很多年後，充斥著商業泡沫的社會已再也生不出那樣的影視與曲目，但在過往的一段時曆，曾有那麼些人記得那張空白的賣身契，紙上除了傾訴與憤告，還有一股好笑的鴿子屎味，這也就夠了。一張賣身契，有多少條例？一簽賣身契，無用躬耕犁？一場賣身契，觀者喜笑啼。一曲賣身契，諷意指天地！

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英國名導演肯羅素以風格強烈著稱，但他執導的這部歌舞片卻平易近人，熱情洋溢。尤其在舞蹈場麵的編排上相當別致，由男主角克裏斯多夫．蓋博親自編舞，頗有百老彙黃金時代歌舞劇的特色。劇情描述一名電影製片家愛上了一個業餘歌舞劇團的演出，整天夢想著要將它拍成電影，因此同一段歌舞卻有兩種截然不同的表演方式，對比之下頗能彰顯電影的幻想空間和造夢魅力。在七十年代極為走紅的英國模特兒崔姬飾演劇團女主角，相當逗人喜愛。電影評論：meta!把庸俗歌舞劇改成二流劇團上演歌舞劇獻媚好萊塢星探的一日群像，舞台空間與電影空間鮮明對比，舞蹈電影雙份戲仿，唱盤上旋轉出水芙蓉。服裝布景取自一戰前後Vogue封麵畫風，twiggy活似畫中人。禦用男主Gable兼任編舞，想說我雖不夠美卻有才？巴裏林登牧師君又唱又跳！

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女特工艾米拉在執行一項任務時受挫被停職，回家之後又發現家裏突遇變故，爸爸被殺媽媽被綁。為了追查線索救出媽媽，艾米拉和男友傑森開始到處追查線索，但 卻處處遭遇莫名殺手，陷入重重危機。在他們終於以為有了線索的時候，卻不知道他們其實已經陷入了一場更為恐懼的生化危機……電影評論：打女形象重出江湖 與之前靠傳統功夫 武俠精神征服觀眾的女俠形象 如今的打女更具時代感 這種現代感不僅體現在打鬥風格上 更存現於角色身形中 造型時尚帶感 身材性感火辣 表情酷冷不羈 一如艾米拉 雖不講究一招一式 卻在飛車爆炸驚險刺激動作戲的掩映下 凸顯出拳腿乃至每一處肢體語言所蘊藏著的體能極限

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在現代都市裏，居然出了奇怪的大事。某日從天降下一位怪人，而且自稱財仙（譚詠麟），為了逃避群眾追趕，而湊巧遇上了茶室老板及其女兒愛玲、兒子彬彬。隨即他變被打扮成時代青年財仙，替老板解決了不少難題，更積極傳播真理，讓身邊的人人都能幸福快樂。後來，財仙為救汽車失事的愛玲，使用法力搶救但似的自己變成凡人。而後更遭太空署人員圍捕，幸得眾人齊心救援，方才遇難呈祥、逢凶化吉。電影評論：現在重看當然覺得老套，但林子祥那句“他媽的ABCD”太經典了。笑點還是有的，譚詠麟教石天笑、林子祥被抓進神經病院、玩具城大戰捉鬼敢死隊等，高潮譚詠麟跳樓被大廈上的“恭喜發財”召回發力，在當年也是玩技術的梗，還看到麥嘉、黃百鳴和徐克客串。當年票房輸給嘉禾的《福星高照》，新藝城開始衰落

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未來某時，一種醜陋凶惡、仿佛來自地獄的怪物肆虐人間，大肆屠殺人類。某小鎮在怪物的荼毒下宛如一座死城，生存者戰戰兢兢，惶恐度日。電影評論：即使畫質粗糙，我因好奇還是隨便挑揀了片段。沒玩過遊戲肯定感覺本片情節莫名其妙，但俗套使看熱鬧也實際上無礙，總之，不值得大眾觀影

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19歲的Agnes回到了柏林避暑小屋(Berlin Summer House)，她從小在那裏長大。在那裏遇到了自己暗戀很久的男孩Constantine，他成為了一名作家，麵對他複雜的家庭和生活，Agnes該怎樣說出她的愛呢？電影評論：開場戲的排練，女與狗，母子關係的隱喻。對話戲的處理，大多數時候鏡頭隻是對準說話者，而甚少拍攝對象的反應，每一個說話者似乎都沈浸在自己的世界裏。Agnes對男主的陳述，在夜晚城市的遊蕩，敘事被無限稀釋，卻呈現出一種無可挽回的哀傷。鏡頭的停頓，等人物出畫再停留，製造一種空缺，讓觀眾進入。每次睡著都會醒來，人為什麼要睡去呢。我知道要失去你，可是我卻無法麵對這恐懼，人啊人，快樂太難得。如此消極悲觀，卻像這世界的真意