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影片的主人公是一名愛沙尼亞的擊劍運動員。他為了逃避俄羅斯秘密警察的追捕，回到了家鄉愛沙尼亞。在那兒他成了一名學校裏的擊劍老師。然而過去的陰影卻不肯放過他，最終讓他麵臨艱難的抉擇。電影評論：對那段時期的曆史了解不多 男主為了躲避追捕躲到一個小地方教小朋友擊劍 孩子們的父親經常被帶走就再也沒有回來 還有揚的爺爺 但是電影裏並沒有聲嘶力竭 即使是身處霍亂也要活得有尊嚴吧 男主也一度糾結是完成孩子們的夢想還是隱姓埋名繼續逃避 他還是選了第一個 小朋友對他的那種信任 就像父親一樣

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哈普博士（Darren Vandergriff 飾）與柏克博士（Emily Landham 飾）合作開發了新型儀器——調速器。針對一個正常運動的物體，通過加速可以加快它的運行速度和強度，減速則可以清楚地看清高速運動物體的運行狀態。當然目前這項技術還沒能在生物實驗上取得有效進展，比如他們的一次測驗中就將一頭牛炸得粉碎。如今二人的實驗陷入僵局，資金成為限製調速器升級的最大難題。所有的投資人都拍屁股走掉，唯一一位感興趣的投資人則試圖將其應用到軍工方麵，結果遭到二人的拒絕。該投資人並未死心，他轉而派出槍手闖入實驗室，試圖奪取調速器。電影評論：科幻短片《調速器》（Tempo）B05 av12632422 特效糙了點，腦洞不錯

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為更好體現生命的價值，減少自殺率和犯罪率，最大程度鼓舞國民的上進心，某類似日本的國家推出了《國家繁榮維持法》。該法規定新入學兒童必須接受疫苗注射，平均每一千個疫苗中將有一支含有納米膠囊，該膠囊將在注射者18~24歲時引心髒病導致死亡。厚生省負責疫苗的分配、注射者跟蹤以及死亡通告（逝紙）的派送任務，所有逝者都會在24小時前收到他們的死亡通知書。電影評論：“在這個國度有自由，有和平，有富足的生活。但是，其中一小部分人，突然某一天，被國家無情地拋棄了。” 一個很有意思的現象：人類無法忍受極端的狀態。我們都會接觸到這樣的問題：如果你能長生不死，你會做什麼？如果你隻有24小時可以活，你會做什麼？極端的豐富和極端的貧乏總是挑戰著人類終極的生存意義，再沒有比無限的生和刹那的死更鮮明的刺激了，而這正是日本這個民族極為欣賞的櫻花之道：在一瞬間綻放一生的美，隨即凋零。其實一生和一天在質上並沒有多大的區別，全力以赴的一天比行屍走肉的一生自然更能凸顯人的價值。

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高中生杜天一（杜維瀚飾）的校園生活平淡而無趣，他家境不錯但成績不好，熱衷時尚但不拘小節，平日裏和兩個跟班雷少（劉颺飾）和司馬（左立飾）混跡校園，甚是隨心所欲。他做事有一個原則，就是即便進一百次教務處， 也堅決不進一次校長室。杜天一混混度日沒有夢想。唯一能提起他熱情的一件事，就是轉校生楊小惠（陳昕翎飾）的出現，有如一道清 風吹進了他平淡的生活。杜天一對楊小惠一見鍾情，確切的說是荷爾蒙作祟。他傾心於班花楊小惠，但一直不敢表白。最討厭狗腿子副班長馬明川（袁福福飾），對冷麵班長莫遙（尹航飾）也是敬而遠之。然而他卻陷入時間的圈套裏，每一天醒來都是星期一，無論前一天他做過何樣的事情，醒來都是周一。在時間的圈套裏，杜天一是如何去應對？而他會有怎樣的一個結局？電影評論：這個影片給我最大的感覺就是不狗血，代入感強，尤其是那校服，妥妥的都是青春的回憶~ 真的會讓我想起很多高中的人和事情 最喜歡的還是片尾曲，覺得很好聽，也代表了85-90後的一些生活~

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她睜開眼，荒涼狀絕的蕭瑟景象，廢墟間林立著東倒西歪的十字架，空氣中彌漫著金屬氣味。一位軍官漫無目的地四處徘徊，他在三天前的戰鬥中失聲。突然槍聲響起，他遭到敵人猛烈炮火的進攻。強大的炮火將他逼進了一間雖然破破爛爛卻不失莊嚴神聖的教堂。軍官徹底厭煩了無休無止的戰爭，他癱坐在建築的一角，試圖舉槍自殺，而就在此時一個金發女孩倒在他的麵前，打消了軍官輕生的念頭。電影評論：男主分明是Gackt嘛。大概是很少看這樣東西的緣故，偶爾看看華麗麗得還挺新鮮的。旁白也沒太討厭，主要是比這更矯情做作的多了去了而且也沒怎麼在意聽。確實覺得還是隻看靜幀或color keys就好的，動畫太拙了，完全沒有重量感，輕飄飄的。肢體也生硬，估計就是要這個木偶範兒吧。布光也欠了點兒質感。

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行遊樂師伊戈納西奧·卡裏略（馬西亞諾·馬丁內斯 Marciano Martínez 飾）在妻子去世後決定出發尋找自己的老師格拉大師，將一架長著兩隻黑色犄角的“魔鬼”手風琴交還給他。少年富民·莫拉萊斯（尤爾·努內茲 Yull Núñez 飾）執意跟隨伊戈納西奧，要向他學習拉手風琴的技藝，但固執的伊戈納西奧不肯，還說富民缺乏天賦。二人一驢在南美的廣袤平原和嶙峋山脈間穿行，缺乏旅費的時候伊戈納西奧就在過往小鎮的音樂節上跟人鬥琴，演奏掙錢。在一次表演中，富民發現了自己的打鼓技能，並得到某神秘部落蜥蜴血的洗禮。富民不滿伊戈納西奧的傲慢做派，賭氣離去，卻在附近小鎮瓜西拉島人音樂節上發現了“魔鬼手風琴”，而伊戈納西奧則不見蹤影……電影評論：這部電影結結實實地感動了我，這就是來自哥倫比亞的《風的旅程》。一個流浪樂手帶著他那把曾經擊敗過魔鬼的手風琴，在南美廣袤原始的土地上行走，一路放歌，歌聲蒼涼悲傷。一個少年尾隨著他的腳步，因為同樣的音樂情結。他們一起走過平原，一起經曆雨林，一起淌過神秘的河流，去尋找手風琴與生命的歸宿。電影的文學韻味超級強大，似乎《百年孤獨》中那一幕幕魔幻神奇的場景在腦海中一一再現。來自南美的手風琴音樂又給隻知道巴西弗拉門戈和阿根廷探戈的人們上了一課，哥倫比亞的民謠原來是這樣的輕快動聽，而電影中的手風琴吟唱比賽段落非常精彩，跟美國說唱樂手們罵罵咧咧的PK有得一比。

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普契尼的《托斯卡》可以是個廉價的煽情戲，一部糅合著愛情、政治與慾望的通俗劇－如果沒有他那扣人心弦的華麗樂章，與撕裂的神經末梢融和一致的音符的話。把這樣一部膾炙人口的歌劇搬上銀幕，也幾乎註定要令導演焦頭爛額。然而奇蹟出現了，班諾瓦．積高的《托斯卡》應是十多年來少數歌劇電影令人滿意的一部。積高以三種途徑（以華麗的攝影拍攝全劇的戲肉，十六毫米的黑白菲林拍攝錄音過程，及以錄像俯瞰歷史現場）來閱讀普契尼的傑作，不但叫人一新耳目，原劇的迫力更絲毫不減。原籍羅馬尼亞的女高音安琪拉．葛姬演繹的托斯卡，更是一次顛峰演出。電影評論：伯努瓦·雅克導歌劇還是很有想法的，甚至覺得這是他最好作品，電影被割裂成黑白紀實式的錄音室實景與華美的彩色故事片，呈現出歌劇和電影兩種藝術形式的矛盾以及電影作為歌劇媒介的某種破壞性。影像上，既用燭光明滅古典哀豔的氛圍表現出這部音樂本身的氣質，又用簡練風格化的布景打造出舞台感，而建築風光等非舞台化的場景則處理成繪畫般的效果。昏黃燈光中一襲紅裙的Gheorghiu女神美如焰火催人淚下