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為全身心投入創作，美麗迷人的作家珍妮弗（莎拉·巴特勒 Sarah Butler 飾）驅車來到一個偏僻鄉間撰寫小說。她的綽約身子在當地儼然一道靚麗乃至刺眼的風景，自然吸引了許多人的注意和妄念。她閑適恬淡的心情並未持續多久，似乎總有無數雙眼睛在背後緊緊注視著她。某晚，與珍妮弗有過一麵之緣的加油站工人喬尼（傑夫·布蘭森 Jeff Branson 飾）帶領夥伴們闖入她的房間，雖然她奮力反抗，但在這片法外之地，她仍無法逃脫被侮辱的命運，更遭到無數的虐待。這些禽獸般的男人沒有想到，他們的惡行致令珍妮弗化身為殘酷無情的複仇女神……電影評論：最為一個女性，打算自己出去旅行前，看到這部電影，瑟瑟發抖，尤其後來看到那個人麵獸心的警察，內心可以做到跟女主感同身受。開頭有很多細節，包括女主對待四個性侵犯的態度，可以看出女主意誌堅定，後來的反殺看出女主作為小說家的豐富想象力。結局的報複當然是大快人心，但是看完感歎這樣的事情在現實中又有多少人可以伸張正義。 我看的不是完整版，但是覺的這樣也挺好，畢竟完整版估計會把我下出心髒病。

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《原禍》就是抓住一個典型案例，試圖對農村的某些現象進行一次人格批判。《原禍》到底是誰之禍？不是社會的，也不是女人的？而是中國農村某些角落長期的愚昧、落後造成的。而今天的人們卻要承擔愚昧的代價，承擔以往錯誤的代價。電影評論：三流電視劇水準的“電影”，有敘事上的野心卻變成了簡單粗糙的亂剪輯+黑白彩色影像混搭，基本就靠著劉老師一個人使盡渾身解數的演繹為其增加了一絲細膩動人之處。當然應該向於佩爾阿姨學習，然而卻沒有一個哈內克或者哪怕範霍文給你。心疼劉老師心疼劉老師心疼劉老師，三個不同的心疼。

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本片的基調基本闡述妻子和秘書兩者的重要性，若男士是工作狂，那他會跟秘書相處的時間會久些；若把家庭排在人生首要位置，那宅家（即是麵妻）的時間亦會久些。電影評論：Myrna Loy在電話裏那一句Come home說的讓人心碎，溜冰場那裏爭吵後Jimmy表現的像個純爺們兒，我想這貨終於霸氣了一回，可惜晚節不保，最後還是苦逼的窩在車裏說，我在這等了你三個晚上了，當年Clark Gable如日中天，Jimmy則是剛出道的小跟班，不過在有限的時間內他充分展示了其佯裝霸氣實則呆萌的氣質

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影片主人公是18歲的花季少女阿曼達·米查爾卡(AJ)。她是一名唱詩歌歌手，但她的才華遠遠超過了這座阿拉巴馬州小鎮上的小教堂。AJ的父親約翰尼是教堂唱詩班的音樂導演，每個周六晚上父女倆一起上台表演。約翰尼·特裏年輕時曾是一名搖滾歌星，20年前有首單曲登上了公告牌的冠軍，但也隻有這一首歌曲走紅，演唱事業曇花一現。之後約翰尼加入了教會，成立了家庭，過上了煥然一新的生活。過去的教訓讓他對好萊塢山以及流行樂壇花花世界有一股抵製之情，他不希望女兒重蹈自己的覆轍。然而一天，格蕾絲不告而別，去了洛杉磯。她與約翰尼的前製作人弗蘭克·莫斯汀(莫西)簽約，發行了首張唱片。莫西在AJ身上看到了巨大的潛力，要將她打造成“下一個凱蒂·派瑞”……電影評論：Grace就是大家的縮影。作為基督徒，我們所要追求的究竟是什麼，我們該把什麼放在生命中的首位。反複思想，我們可能或多或少沒有做到我們該做的。還有，竟然在後麵看到Chris Tomlin啦！

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內蒙古鄂爾多斯市準格爾旗公安局長郝萬忠英年早逝後，以新華社記者沿著他的人生足跡采訪其親人、同事、工作對象的過程中再現出了一個見不得百姓受苦、嫉惡如仇、在工作幹為上盡職盡責，充滿了情懷的公安局長形象。電影評論：6/10。感覺寧瀛意在用意大利政治電影的敘述，當郝采用政治暴力的手腕而非刑偵範圍，打擊阻礙當地煤運的黑惡勢力，沒有評判這類超脫法律程序的行為是否正義而呈現一種失語狀態，貧困殺人、暴發戶和保護傘等司法黑暗的描述通通失語，證明了政治類型在中國電影體製的無奈。視聽精準、舒暢，譬如開場記者論及網絡時代下''英雄''形象難立與郝在走廊奔跑的時空交叉，慢搖、高速攝影、跟拍和固定機位交替出現，寫意運用臉部大特寫、逆光和煙霧水雪的華麗構圖，又如郝和小李談話出畫後，記者入畫采訪同事小李，連接時空的長鏡頭不斷有聲音提示畫外空間，使得畫內畫外連成整體。結尾郝慢慢倒下的瞬間幾顆雪花落在臉上，卻躺在滿是灰的血案現場，為郝警察生涯的偏執和負罪感提供了心理學依據。喝20杯白酒勸土豪修路、施舍年邁的罪犯母親，細節充滿活力。

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艾斯波西多（托托 Totò 飾）和同夥在古羅馬議事廳的廢墟上，喬裝成導遊向美國遊客推銷偽造的古錢幣，不料事情敗露，二人匆匆逃離。沒有生活來源的艾斯波西多隻得再生一計，和街上找來的小孩子合夥領取美國救濟品，結果派發救濟品的美國代表居然是假錢幣的受害人，派發現場的警察波多尼（Aldo Fabrizi 飾）受命捉拿艾斯波西多，騙子和追捕者們，在羅馬的大街小巷展開了一場馬拉鬆賽事。體力不支的艾斯波西多終於被捉，但很快利用如廁上演金蟬脫殼，丟失了犯人的警察波多尼慘遭美國代表投訴，上峰限製他在三個月之內必須捉到艾斯波西多，一對兒境遇不佳的警察和小偷，繼續著他們之間的貓鼠之緣……電影評論：Toto和Aldo Fabrizi賦予角色的豐富感遠超過海報所暗示的“機智小偷vs笨拙警察”的簡單喜劇搭配：Toto承襲自傳統那不勒斯假麵喜劇的舞台風格，使他雖形體誇大但有抓住樸素本質的能力，小偷這個角色的所有悲喜之處都源自於那份幾近天真爛漫的不道德感；Fabrizi更是輕而易舉就重現了自己在羅馬不設防的城市中的風采，他讓警察全程帶著一種小布爾喬亞的可笑和局促，卻在最後幾分鍾真誠到令你不知所措。鉛黃電影大師Mario Bava此時還是專職攝影師，不過本片在攝影中體現的對場景的探究性和對人物神態的關注，已可見日後他作品的一些特色

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西漢初年，司馬相如在蜀郡與才貌雙全的年輕寡婦卓文君相遇，二人情投意合。卓父卻企圖將文君嫁給富商程鄭之子。文君、相如二人不顧卓父反對，私奔逃走，開設酒店為生。適遇朝廷用兵鎮壓西南夷，相如赴京上書漢武帝，得賜中郎軍。程鄭暗使奸計，威逼文君嫁程子。文君準備以死殉情，相如及時趕回，患難夫妻終於團聚。電影評論：一個故事原型，每個時代的人都用自己的三觀去重塑它。任人打扮，任人解讀，這正是一個古老故事的核心價值所在。末尾貼上反封建的標簽，太單純。