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從明治37年2月開始到38年7月為止，大約長達一年半之久，日俄之間圍繞朝鮮和中國區域的控製權展開了【日俄戰爭】。展開決戰的人是乃木希典率領的第七師團，跟強大的俄軍對抗。雙方圍繞著【二百三高地】展開了你死我活的攻防戰。電影評論：這是亞洲黃種人首次正麵戰場上打贏了歐洲白人，意義重大。但是其後的走向卻大有不同，沙俄轉型成了蘇聯，成為了全球一霸；日本走向了軍國主義，自我毀滅。軍神乃木希典的人海刺刀戰術對付民國好使，對付美軍和紅軍真是嗬嗬了。回看本片，美化的夠可以的，你們兩個狗日的在我們的土地上打仗，還搞的特別崇高榮譽似的，之後的旅順大屠殺怎麼不拍啊。比較感觸的是小賀隊長，從熱愛到憎恨，普通人在戰爭麵前想做個人都如此艱難；還有乃木的夫人，不論是辱罵還是歡頌，唯有對著兒子的遺像獨自悲傷……唉……想到了朝鮮戰爭，當時的我們也是這樣用人命去拚美軍的炮火，我們才是真的為了國家的安全和民族的榮耀。當年我們因為弱挨打沒話說，世界一直都是這麼殘酷，現在我們強了，這種事情永遠不會再發生了。

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30歲的Yun(Sunny)是全泰國最忙碌的自由修圖師,敬業精神使他從不缺少工作,某廣告公司的後輩總監Je(Vee)總是雇他.連續5天沒睡覺的Yun出了疹子,不得已到醫院看病,喜歡上了和他年紀相仿的醫生Im(Mai), 但每個月隻有15分鍾的見麵時間. 後來Yun發現自己的工作效率降低了.電影評論：勉強及格。男主這種木訥演技/性格一直有喋喋不休的心聲解說來豐富性格，效果不錯但總的來說還是種偷懶或者說導演不自信的做法，但是全片的調子又壓的很低，這又不是缺自信的表現了，其實換個角度，這片的整體風格也可說是在模仿台灣片，屬《熱帶魚》、《運轉手之戀》一路。雖有個愛情片的框架，但主要戲份是身為自由職業修圖師不眠不休抵死作業的艱辛，編導有苦口婆心勸解工作狂的意圖（第二次拚命那段的處理近乎驚悚片），從這個角度上講也算有人道精神吧，但工作狂之所以為工作狂，不就是在人際中獲得感極低麼？所以男女主角若即若離戛然而止的關係倒也合理，誰會輕易愛上這種男人呢？片名戀愛診療中的這個進行時也取的好。男女主角又雙雙是混血，甚至連女二也是混血，女主也就罷了，男一和女二完全看不出來有白人血統啊，泰國影視圈非混血不用？

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一名懷孕的吸毒女子在是否墮胎之間左右為難。影片中沒有絕對正麵的人物，佩恩以一種不計後果的勇氣和甚至有些刻毒的嘲諷對墮胎這一事件上的雙方都進行了挖苦——在這場上升到意識形態領域的爭執中，個體生命是最終被忽視和被犧牲的。盡管喜劇元素有些誇張過火，但佩恩犀利敏銳的社會諷刺和出色的幽默感卻在影片中初露崢嶸。也是從這部電影開始，佩恩和吉姆·泰勒進行合作編劇。電影評論：何為政治？作為絕對受害者的“艾利克斯”告訴我們政治本質上是一場思想改造。然而從受害者成功翻身為受益者的《公民露絲》卻有不同的觀點：政治本質上是一群利己主義者們的遊戲。以“金錢”為主角的這場滑稽的秀告訴我們政治永遠是甲乙（兩性）之間的嫉妒、攀比和博弈，平等、自由和民主——這個偌大的美國夢從未在小小的個體身上實現。佩恩能夠拍出《縮小人生》大概是命運使然，因為他很早就懂得運用以小見大的視角來呈現這個真實而又荒誕的世界。他這部出色的政治諷刺劇不僅致敬了庫布裏克，而且精準無誤地複製了科恩兄弟的風格。影片如《發條橙》一樣探討的是自由意誌，批判的也是資本原則對於人的控製。極為諷刺的是，如今來看這種“貿易戰”的結果最終不可控地導致了社會秩序的混亂。毫無疑問，利己主義在同各種“主義”之間的競選中成了最大贏家。

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當時、連載作品が次々に終了して落ち込んでいた藤子・F・不二雄の元に、『ビッグコミック』から執筆依頼が來た。「子供向け漫畫ばかり描いてきたから」と斷ったが、當時の同誌編集長・小西湧之助の熱意ある説得に応じて引き受けた。こうした経緯から描かれた本作について、藤子は小西編集長が話してくれた民話『猿後家』から著想を得たと書いている。しかし『猿後家』は落語の一噺であり本作とはかけはなれた內容であるため『猿婿入り』という民話との記憶違いと思われる。大人向けコミック誌である『ビッグコミック』に執筆することに対し「自分の絵は子供向きでダメ」と難色を示す藤子に、小西は「かわいい絵だからかえって怖い」と執筆を薦めており、実際に仕上がった本作の原稿の感想を「背筋に寒気が走るほど興奮した」「怖かった」と語っている[2]。この作品の好評をきっかけに、藤子は『ビッグコミック』と『S-Fマガジン』を中心に大人向け漫畫を多數発表するようになった。電影評論：藤子·F·不二雄的「大人向」作品《牛頭族的餐桌》的OVA。駕籠真太郎自言原作漫畫對他日後的創作影響頗大。但感覺這個OVA對原作有所閹割，得買原作漫畫再參詳。（VHS渣畫質；[Raw-Deal] Fujiko F. Fujio no Sukoshi Fushigi Tanpen Theate (藤子・F・不二雄のSF(すこしふしぎ)短編シアター) ）

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1958年的法國。21歲的露絲·龐飛樂（黛博拉·弗朗索瓦 Déborah François 飾）與父親在下諾曼底共同經營一家雜貨店 。小小年紀的她對店裏的打字機產生了濃厚的興趣，常常趁夜深人靜時分偷偷練習打字。父親為露絲安排了與當地維修汽車的男孩的婚事，可是野心勃勃的露絲並不甘於成為一個鄉下主婦。懷著對城市生活的向往，露絲前往路易（羅曼·杜裏斯 Romain Duris 飾）的保險公司應聘秘書。麵試中，雖然路易對露絲的工作能力深表懷疑，但露絲飛快的打字技術令路易感到異常震撼，當即決定錄用露絲成為自己的新秘書。但是路易心中也打著自己的小算盤。始終飽受父親嘲諷的路易決定擔當露絲的打字教練，隻為了通過讓露絲拿到世界冠軍來證明自己的能力。露絲為了不回到鄉下便接受了路易的挑戰。路易化身嚴酷的教練，對露絲毫不手軟；露絲的打字技術倒也突飛猛進。眼見勝利在望，兩人卻也都感受到了彼此之間微妙的變化。電影評論：前2/3的滿滿的chick flick氣息直戳少女心，藝術指導精巧，簡直就像在看50年代AH的愛情喜劇。不過那場床戲真是充滿了60-70年代歐洲電影感。後1/3劇情特別八點檔，電影短個15分鍾還好些，chick flick裏愛的抉擇不必那麼繁瑣墨跡。還是覺得河馬肚很有型o(╯□╰)o

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年輕美麗的波琳正在和她性感的堂姐瑪利恩在法國風景秀麗的大西洋海岸度假，這一切的發生是因為不久前三個男子誘惑她們陷入愛河。當謊言和欺騙妨礙他們多愁善感的情緒的時候，田園詩般的樂園不再甜蜜……波琳天真無邪的愛情觀不再純潔……電影評論：1.第一次看侯麥。侯麥的視聽語言相當樸素：零配樂，弱化的表演，簡單直接的剪輯和調度，侯麥大概是新現實主義的忠實信徒； 2.當年莫奈的畫被評價是需要撐著陽傘觀看，侯麥的電影也有類似效果。白天和外景用自然光，夜戲和內景用的也是高調打光，人物的臉上幾乎從來看不到陰影，再加上簡潔明快的構圖和用色，畫麵給人最直接的印象就是明亮和通透，而這種視覺風格又和他簡潔的電影語言搭配得非常協調，構成了一種鮮明而統一的藝術風貌； 3.侯麥是用一種文本性優先的方式架設了一場關於愛情的辯論，而這場辯論中其實是無所謂渣無所謂婊的，各色人物隻是在用言行來闡述觀點而已，導演並沒有judge什麼，這也是侯麥高明的地方； 4.阿曼達·朗格萊十幾歲的青春肉體真是美好到不行啊~

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《寒蟬鳴泣之時劇場版》的及川中導演贈送了參加生存遊戲的女高中生進行戰鬥的動作。以一封郵件為契機參加了幕後網站遊戲“Happy7”的女高中生為幸存者展開了壯烈的戰鬥....電影評論：老太婆和偽娘出沒注意！