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2015德國漢堡電影節最佳影片提名作品。導演是斯蒂芬·裏克，曾憑借《雙重罪》入圍第十四屆上海國際電影節金爵獎參賽。這部新作和平克·弗洛伊德的專輯《The Dark Side of The Moon》並沒關係，而是改編了“瑞士當代最成功的作家”馬丁·蘇特的2006年同名暢銷小說，而主角莫裏茲·布雷多，他之前作品如《羅拉快跑》、《死亡實驗》想必大家都很熟悉。故事講述了他飾演的一位律政精英，因為一場毒蘑菇的冒險之旅，生活漸漸失序，往不可控軌道發展的故事……導演特別擅長氣氛營造，搖晃的鏡頭、迷幻的視角，讓觀眾與主人公一起陷入不可知的恐懼中。電影評論：這是一部用月亮的明亮麵與陰暗麵來反映了人的善惡兩麵心理活動，一個醫藥公司要吞並另一個醫藥公司的同時，布蘭克律師在名譽與利益雙收的情況下，親眼目睹了被吞公司老總自殺，他想辭職卻不能辭職，致使他時而暴躁幹一些出格的事情，比如掐死了貓，跟別人飆車出了車禍，甚至對人說話也大打出手，這一切他都歸罪於吃了毒蘑菇的後果，人在沉靜下來都會自我反醒，他想回到從前的自己，他想用解藥來救贖自己，其實他所做的一切是暴露他的陰暗麵也是罪惡的一麵。那麼人的善良與陰暗成為正比嗎？這很難說，也許有人是各占一半，也許有人是善良占多半，布蘭克在自殺未遂後想補救那個公司，但這一切又都太晚啦.......

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本部影片重新譜寫經典之作《歐律狄刻》，演繹了一出“戲中戲”的好戲。編著《歐律狄刻》的劇作家安托萬（德尼·波達利德斯 Denis Podalydès飾）過世，召集了多年前曾出演過不同版本《歐律狄克》的老友到家中重聚。生前，他錄製了一段聲明，讓這些好友欣賞一部由年輕人重新排演的《歐律狄克》。眾人在觀影中，不禁想起當年出演此劇時的情景。安托萬在大家的感動中現身，可好戲還在後頭，“你們見到的還不算什麼”。電影評論：生的庸碌難以忍受，而死亡如此輕柔，人人擁有一處自己的地方，你穿越城市，走向高地，在一棵橄欖樹旁遭遇最後的風和雨；過去不會逝去，一切正在發生，如每次放映都重新展開的時空，每次上演都再現關係的身體。另外覺得歐律狄刻不斷說“太難了，讓你理解我太難了”，不僅指語言的貧瘠/表達的不可能性，更指語言脫口而出後獨自站立的力量（令人驚恐），它將主體引向他者，使時空錯轉，使戲劇即人生。

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頭上貼著膠布、無論從外形還是性格來看都像小孩子的寫樂保介卻天資聰穎，以第一名的成績跳級進入高中。寫樂平時天真開朗，然膠布下卻掩藏著第三隻眼的秘密。原來他是古老的三眼族的遺孤，十幾年前三眼族神秘滅亡，寫樂被族人托付給養父犬特醫生。童年時的寫樂脾氣暴虐，令人困擾。犬特發現，隻有用膠布將第三隻眼封上才可使寫樂安靜下來。而一旦膠布被撕開，古老文明的靈魂將再次回歸。如同被命運引領一般，寫樂和朋友們經曆了一次次神秘而刺激的大冒險……電影評論：這裏的評論的幾乎都是TV動畫的，這個其實是OVA，比TV動畫還早5年上映。主線劇情是納粹餘孽挾持寫樂去一個島上，開啟三眼族的遺跡，妄圖獲得寶藏後征服全世界，最後卻不想觸發了自毀程序，反派全軍覆沒。這部OVA的聲優與TV動畫的完全不同，露出第三隻眼後，寫樂說話的語氣還是沒怎麼變，霸氣不足。寫樂發明的機器不用紅色神鷹就可以驅動。胡子老爹在TV動畫中是開拉麵店的，在這裏變擺路邊攤的了。

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這部戲講述的是女大十八變，真愛降臨的故事。女主人公小時候因為矮窮肥，在追男主角的時候被他損得半死。未曾想，女大十八變。當女主角出落得亭亭玉立之時，男主角才回心轉意。事情會怎樣發展呢？電影評論：乍一看，男的帥，女的美，青春片的第一要務就是為我們顏狗呈現各種鮮嫩的角色了。愛神挺有創意的設置，主線就是在完成各種小任務中找到愛情的真諦，完成自己，但是細節還是值得一看。音樂也是一個亮點，雖然歌詞都聽不懂，但是覺得旋律還挺好聽的。學生組真是深得我心呀~老夫的少女心，又一次被找回來了。美好的青春愛情片就像一杯奶茶，沒啥營養，但是好喝，偶爾喝喝，不求解渴，但求特別。

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上集：尤伯良貪圖議長伍守儀的家產和女兒，事事逢迎。伍映秋不滿父親許婚如此人物，出走到舅父家中。一日，映秋與表妹淑貞出遊，被流氓蔣平霖一夥攔截，欲行非禮。二人躲入茅屋，蔣亦追來。掙紮中，淑貞逃出屋子，被蔣同黨捉住綁在樹上；而映秋撞倒了油燈燃起大火。流氓見起火一哄而散。淑貞呼喊引來青年歐陽光。歐陽一邊把蔣縛在一旁，一邊從火中救出映秋。事後，蔣不堪受辱，寫信冒充歐陽騙出映秋將其囚禁。後歐陽與警方一起救出映秋，將蔣一夥一網打盡。電影評論：《中國無聲電影劇本》324頁 注意——不是古裝片

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故事發生在1953年，彼時，韓國和朝鮮之間的爭鬥正值最盛之時，國內情勢十分緊張。南福（薛景求 飾）本是老實本分的農民，靠著土地吃飯，雖然日子過得緊緊巴巴，但也不失寧靜和祥和。戰爭的到來徹底改變了他的命運，應召入伍後，對如何打仗一無所知的南福就這樣糊裏糊塗的成為了一名大街上隨處可見的韓國下等兵。電影評論：6/10。烏托邦的農村是韓戰題材常見敘事策略，村民揮舞朝鮮國旗迎接坦克，探出頭的韓軍南福見狀把槍指向村民，村民牆頭草般又從身後掏出太極旗，當村長的兒媳產子，村民忽視槍口下的命令湧向茅屋外圍，戰火下其樂融融的村莊暗示內戰的尷尬。坦克空間投注著情感記憶：廢墟對壘後榮光昏過去，寂靜的坦克空間銜接銜接無聲的動作（教室中戀人的吻別、慈母親手給榮光穿戴服飾的行為動作），承載記憶容器的坦克令榮光拚死不願放手。離開村莊後，密閉空間堆滿了村民送的玉米、蛇泡藥酒和紅薯，坦克外麵也被戲謔地掛起大蒜，隱藏在金日成畫像背麵的密件象征意識形態鬥爭的循環，兩敗俱傷後和解，空間也從密閉坦克轉換到廣闊外界，河岸灘塗的漁獵增添了苦難的藉慰。牛車作為農業文明的代表，卻保護了現代戰爭的坦克，最後牛車拉著榮光落葉歸根，是一種對比和諷刺。

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影片開始是一個年輕人（理查德·林克萊特 Richard Linklater 飾）在的士上向司機敘述他的一個古怪的夢，還有他搭上這輛的士的可能性，然而司機毫不在意。年輕人下了車，目睹一個女人出了車禍躺在地上，他拿走了女人的手提包。女人是被她的兒子撞死的，兩個警察把兒子從家裏帶走。街頭有人在彈奏吉他唱著歌，餐廳裏三個男人在討論陀思妥耶夫斯基和偉大的作品。一個男人的朋友失蹤了，一個陌生人告訴他關於美國登月的秘密還有一些人失蹤的真正原因。一個年輕人從他悄無聲息地搬走了，他的室友們在他的房間裏找到了許多明信片，上麵貼著的是從各本書上撕下來的話語。兩個女人在街上說話，預言下一個從她們身邊經過的人將在兩周內死去.....這是一部沒有具體情節和具體主角的電影。電影評論：靈活的長鏡運用，靈活的場景調度，以及靈活的劇情設計，靈活的對白，共同造就了這部靈活的獨立電影經典：明明是書寫現代主義的空虛與焦慮，全是爭論與說教的台詞在隨機的搭配組成整體後卻全沒有了那份無力感；近於紀錄的客觀在毫無規律的轉換下便成了詼諧的調侃，頗得新浪潮的神韻；而不同於新浪潮的悲愴底色，本片在調侃中調侃，調侃之餘依舊調侃，輕鬆的影像之後，原是無端的虛無，電影成為了自己的遊戲，浪人最終成為了浪人，電影也還原了自己的本質。但正是這隨意的戲耍，內容的邏輯缺失，形式的內邏輯不完整，原來遊戲都是刻意的動作，虛無到頭來隻是造作的憂愁，浪人們畢竟還是在都市裏。值得一提的是，林克萊特的話癆特性在這部電影裏已經充分展現，即便有日後“愛在”三部曲等優秀代表作，本片的隨意知性到底基本消失不見，獨立精神總是稍縱即逝