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博物館門衛幫助了神秘的訪客，巨大的維也納藝術史藝術博物館成為一個神秘的十字路口，閃爍著探索的火花，關於他們的生命的、城市，以及反映和塑造世界的方式。電影評論：博物館內外的有趣互文，一個個構圖優美的固定鏡頭將平日所見化成了值得為之駐足的藝術品，同時道出了博物館對於不同觀者的意義所在：即其賦予生活的Framing/Reframing和死生之間原本缺失的通路，時隔幾年重看，最後的半小時依舊非常動人。不過單就本片而言，並不總是認同Jem Cohen在表麵形式上那種有心的“隨性”，比如16mm和數字的交替使用本可以有一個更有意義的係統，而不是完全從實用角度出發。
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世界經濟危機結束後不久，一些幸免於難的西方人來到印度的一家豪華酒店度假，埃爾瑟小姐和她的姑姑也在他們之中。電影評論：有點像《少年派的奇幻漂流》。以虎自喻。 剛看完時想法很多，但是現在隻剩下一些純粹主觀的東西。 影片的調性很好，結局部分的處理很意識流，但是能明白它想表達的內容。 缺點在人物刻畫，以及心理動機的描寫還不充足。
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雜誌女編輯敏珍因看到挪威女電影演員莉芙·厄爾曼譴責香港政府遣送越南難民回越南，決意寫信給她，表達身為港人的觀感。後來，敏珍與男友約翰因為移民計劃起了爭執；而她的弟弟佳俊因為女友文嫻是一位失婚婦人，且比他大11歲，為免受歧視，決意移民澳洲。如碧努力調和家庭和社會的種種矛盾，在這中間，她對自己的人生有了新的想法。電影評論：三星半 明哥這段姐弟戀和主題有些割裂 又占據篇幅多了些（還是說婆媳關係隱喻陸港哈哈）陳令智在裏麵很美 和葉錫恩的對話戲以及耳朵的設置比較巧妙 對香港的城市運動鏡頭有為數不多的靈氣 一些台詞和表演、爭吵戲的承接又略顯粗糙 殖民、學運、遣返移民、九七 最終落腳於香港的自我探索上 像台詞說的“九七之後再看這個故事” 尤其是雨傘之後 也許能看到此中複雜性的更深一層 即曆史的遺忘和避讓是新的曆史問題的開端
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一次意外中，莎拉（朱迪·福斯特 Jodie Foster 飾）在酒吧被人強暴，在一旁圍觀的男人們非但沒有出手製止這可怕的暴行，反而幸災樂禍的加入了其中。事後，身心都受到了巨大創傷的莎拉將這些可惡的男人告上了法庭，沒想到社會輿論卻反過來指責她的放蕩和品行不端。凱瑟琳（凱莉·麥吉利斯 Kelly McGillis 飾）是負責為莎拉辯護的檢察官，身為女人，她對莎拉的不幸遭遇有著更深的理解和同情。電影評論：起承轉合都是那個時代的節奏，最體現敘事技巧的是把10幾分鍾的強奸戲放到後麵。朱迪以那麼高端知性的本色演活了一個底層女性，演技太強大，小城市少女的放蕩、暴躁、迷信和故作鎮定讓人想起了中國城鄉結合部的實況，5分鍾的法庭獨角戲催人淚下。一部給弱者勇氣的電影，accused表麵說的是被告們，實際上也暗示了社會對被強奸女性的責怪。可惜的是太過執著於女權主義的男女刻板印象，那個最勇敢的小男生反而被刻畫成了一個懦夫。
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在雪霧彌漫的清晨，一輛摩托車載著兩個戴頭盔的姑娘駛上立交橋。突然，摩托車猛地加速，撞壞橋欄杆，連人帶車直墜橋下。這起交通事故，使公安局擱置10年的翡翠麻將案有了新的線索。從死者藍芸身上發現翡翠麻將的一張麼筒，而要求追查這副麻將下落也是藍芸。刑警隊長陳庭接到報告，立即進行調查。陳庭在藍芸的臥室發現她與一青年男子的合影照。經了解，這個青年叫裴寧，是那輛摩托車的主人。陳庭又去找藍芸單位的經理，經理介紹說：藍芸是公司的美術設計，和她一起出事的叫賀塵，兩人都愛上了裴寧，為此，藍芸還打了裴寧兩記耳光。陳庭去調查裴寧，裴寧講述了大約在半年前，他陪著打扮妖治的藍芸逛自由市場，沒想到她竟向服裝倒爺唐小亮大賣風情。從此，裴寧疏遠了她而親近賀塵。唐小亮溜進停屍房，盜走藍芸身上的那張翡翠麻將。公安人員跟蹤調查，發現唐小亮、女歌星宋媛也在打聽這副麻將的下落。在一個深夜，宋媛打電話給一個男從，公安人員立即查出對方的電話號碼。陳庭感到破案有希望了。但宋媛卻被人殺害。陳庭馬上逮捕那個男人，這個男人正是賀塵的父親賀維明--藍芸家的才鄰居，藍父單位的黨辦主任。正是他在"文革"中盜走了藍家的那副翡翠麻將牌。然而，案情並未結束。藍芸的死，使賀塵的精神倍受折磨，她搖著輪椅來到出事地點，長時間地悼念自己的好友，良心的譴責使她痛不欲生。她想觸電自盡，被趕來的陳庭用槍打斷電線。原來，賀塵得知藍芸追查的那副麻將竟在自己家中，感到極大震驚，她了解藍芸的性格，於是她借來裴寧的摩托車，想與藍芸同歸於盡。唐小亮深深愛著藍芸。藍芸死了，他也瘋了。他用手指在藍芸的墓碑上劃著，劃出"永垂不朽"幾個血字。陳庭也來墓地。案子破了，人也死了，人和人之間為什麼要如此爭搶殘殺？他但願這是最後一個這樣的案子。電影評論：年代神曲《明天會更好》 送牛皮項飾給她帶上，順水推舟把她勒死。 錢財身外之物不管你對身外之物看的多重死的時候攥著的隻是兩把指甲。 拍的很怪異盡管一如既往的案件和政治掛鉤，偵探煙酒不離身，雅馬哈摩托車，地下私營舞廳，的士高，拌成熟的嗓音這些童年回憶但畫抽象畫的偵探，突然變浪的女主，在警局裏看嫌疑人資料錄像的偵探，吃醋送花圈的前女友，打開煤氣灶又抄起菜刀匝自己家的癡情寡言狠男友，一衣帶水的伏筆，女一號女二號在兩人同寫的友誼詩前客氣的說你好。 給男友個假麻將牌女主心機夠深
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年輕時的莉莉安娜熱衷社會運動，與好友們紛紛走上街頭抗議獨裁政府的蠻橫無理，他們高調的抗爭行為很快地成為了政府的眼中釘，在遭到逮捕後，政府官員的暴力淩虐及性侵造成女孩們一生不可抹滅的痛苦記憶。三十多年後，當莉莉安娜回到故鄉烏拉圭參加兒子迪亞哥的婚禮時，麵對兒子將她的過往視為「醜聞」而選擇疏遠，莉莉安娜選擇做出了一個勇敢的決定…電影評論：雖然是“小國”烏拉圭的電影，但是跟西班牙意大利這樣南歐國家的成熟電影比，一點也不遜色，節奏和敘事以及鏡頭語言都掌握得非常成熟。故事方麵其實略平淡，軍政府把母親抓進監獄，忍辱負重多年出獄了，孩子卻以為她是什麼罪行進去的，無奈之下，隻能向公眾公開了當年在監獄被侮辱被侵犯人權的事實，從而得到兒子的悔悟和諒解。
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消失了12個年頭之後，父親重新回到家中，而兩個兒子——安德列（Vladimir Garin 飾）和伊萬（Ivan Dobronravov 飾）已經長大。他們雖時時刻刻思念父親，然真正相會時卻產生了隔膜感。電影評論：不允許反抗的父權：人人都是社會人，合作大於自私，解決問題大於感情，一切都是為了在社會上更好“生存”，社畜貼切。回歸，生存回歸生活，從社會回歸家庭 最好的成長是在家庭而不是在社會? 大家頂多成為無腳鳥，沒人能成為風本身 能忍受多少，能得到多少，能理解多少 回歸，回到哪裏呢？ pre:愛與責任，魚和熊掌，“老塔附體”，確實重現了很多“伊萬的童年”元素——噩夢驚醒和母親回頭，兩個伊萬的倔強性格
