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“羅馬媽媽”（安娜•麥蘭妮 Anna Magnani 飾）將十六歲的兒子艾萄裏（Ettore Garofolo 飾)從鄉下接到城裏，艾萄裏多年不見母親，顯得害羞和沮喪。媽媽在屋裏放起音樂邀請兒子一起跳探戈舞。她在城裏的集市上做著蔬果的買賣，總是告誡艾萄裏不要和他的狐朋狗友混在一起。艾萄裏經朋友介紹喜歡上一個已經有小孩的妓女，並且賣掉媽媽的老唱片換錢給妓女買禮物。媽媽得知此事十分擔心，委托好友引誘艾萄裏使他忘記那個妓女，並且幫兒子找了一份工作，看著兒子日漸走上正軌，媽媽很高興。而此時當年羅馬媽媽的皮條客找到了她，用告訴艾萄裏她的不堪過往來勒索錢財，羅馬媽媽被迫無奈重操舊業……電影評論：《卡比利亞之夜》到ppp前兩作，該期間的意大利電影，多可定義為新現實主義的再發展和終結，保留的是藝術態度，集中表現在抽離人造因果（起承轉合）的敘事方式。發展並終結的，隻需回想卡比利亞片尾的“目光流盼”，看看此片中星光輝映下的長鏡頭。一種破敗的現實材質——等待被展示的廢墟不相衝突的精神力被提煉了出來,從情節的碎屑之中，被吸附而回歸此前若隱若現的基督教主題——整個歐洲的磁石 或許因為大環境處過渡期，ppp該作作者性比之處女作不進反退，受廣泛認可的多是結尾處的平行蒙太奇、及羅馬媽媽的錐心演繹——新現實的另一核心：取消表演意識，在此階段隨著攝影棚等等也逐步“歸正”，隻是不再是朝向“優質電影”的教化窠臼，不再重複俯身往下的姿勢，而是從私人的“目光流盼”的體驗，用作者個人的眼睛，凝視著人間與天上的牽掛

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退伍的莫斯（Brad Dourif 飾）帶著傷痕和軍隊支票回到了家鄉，但這裏除了破敗的房屋與農場，什麼也沒有留下。莫斯踏上了前往圖金漢的旅程，要在那裏開創事業。電影評論：美國電影 Wise Blood 又名<好血統>.導演約翰·休斯頓（john Huston）的最後一部作品描寫美國南方一個叛逆基督但最終得到救贖的年輕人人.整部影片充滿各種詭異.不信基督的人估計不好理解.根據奧康納同名小說改改編.推薦原著.因為影片和原著的基調不同. 一部電影可以說是一個導演對一個作品的一種理解.

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由一代武打巨匠劉家良師傅執導又一功夫之作《螳螂》，當年有梁家輝、黃杏秀、李麗麗及薑大衛坐陣演出，為觀眾活現「螳螂拳法」！電影評論：這個片子的劇作存在著嚴重的硬傷，很奇怪，主要是立場不堅定，到底是站在清政府的官方立場，還是站在吳三桂的大明民間立場，或者像鹿鼎記一樣既認同大清，同時也欽佩天地會的英雄俠義之氣。而本片最大的敗筆則是出現在認同的遊離上，一回是皇上，一會兒又是大明，最後全亂了，人物的行為完全失去根據，比如說報仇。 當然影片還是有幾點是可取的，比如影片對於愛情的描述，當然也還是比較膚淺的。劉家良的落點還是在於他不怎麼會使用分鏡頭，所以他的動作往往不是人與人對打的時候最精彩而是獨自習武悟道的時候才最好看，比如此片所展現的通過螳螂的觀察而悟得的螳螂拳。

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老夫子（王沙）一覺醒來，見已是日上三竿，急忙催醒仍熟睡的大蕃薯（矮冬瓜）。二人忙亂一番，便去做晨運。 在樹林曠地中，老夫子打出少林拳招式，揮拳踢腿之際，褲襠突然裂開，情狀至為狼狽。幸而大蕃薯早就為他備有另一條褲子，讓他換上，始未貽笑大方。時有一漂亮女郎在附近做柔軟體操，一飛仔對之蠢蠢欲動。老夫子立即上前負起「護花」之責，但反被飛仔打得天旋地轉。幸好該女郎功夫不凡，將飛仔擊退。 老夫子坐在公園長椅上休息，無意間坐於旁一位文弱書生，居然亮刀向他行劫。老夫子乃交出一張五百元大鈔，書生接得錢即飛步離去。老夫子見計得酬，開懷大笑，蓋那是偽鈔也！豈知，未幾又有一名歹徒前來行劫，老夫子隻得把身上的真鈔交出，好不懊喪！ 老夫子前往公司上班，由於很多人搶著搭巴士，老夫子時而幫助婦孺，時而又被壯漢擠開，弄得來過好幾輛巴士都搭不上，反而鬧出連場笑話。迨去到趙氏洋行時，已遲到十五分鍾，遭趙經理嚴詞指責。 趙經理垂涎職員陳小姐（李菁）的姿色，特將她叫進經理室去，色迷迷加上一番甜言蜜語。老夫子卻偏偏藉故作梗。趙經理怒不可遏，聲稱要開除老夫子。老夫子不懼淫威，謂他昨晚曾目睹趙偕一女子進某酒店，當向趙妻報告。爭持間，趙妻來到，趙經理當即換上另一副麵孔，對妻子謂老夫子如何解救了他之遇劫之類，且聲言除給老夫子加薪五百大元外，還升他當主任，老夫子聞言好不高興。怎知趙妻一走，趙便向老夫子施以拳腳，直把他打得遍體鱗傷，並將他開除。 老夫子前往大蕃薯跌打醫館求醫。大蕃薯專醫奇難雜症，醫術果也了得。老夫子身上之傷痛，當然很輕易便被他治好。大蕃薯且對老夫子之被開除安慰一番，約他同去跟秦先生（劉陸華）飲下午茶聊天以解不快。 秦先生年近三十，雖對林小姐（莊莉）甚是愛慕，但始終無法追到手。大蕃薯又鑒於陳小姐對老夫子的印象甚佳，乃鼓勵他們二人積極向意中人展開追求攻勢，且認為追女子需講究策略，有的放矢，乃特授以「錦囊妙計」。秦先生與老夫子俱依「計」去做，不料同告碰壁，蓋彼此之「錦囊」調換了也！後查出失敗症結，重整旗鼓，秦先生與老夫子遂得以跟各自的意中人把臂同遊. 一日，老夫子與陳小姐在樹下喁喁談心，樹上突然跳下一位又胖又醜的女子來，一把將老夫子摟住。原來，那是老夫子的表妹，一直癡纏老夫子，老夫子對她非常討厭。現她居然摟住老夫子，狀似親熱，陳小姐誤以為老夫子另有心上人，怒而離去，聲稱與老夫子的關係一刀兩斷。 老夫子失去陳小姐，悶悶不樂，大蕃薯與秦先生約他一同去釣魚解悶。沒想到趙經理也到湖邊垂釣，卻遇一幫飛仔打劫，老夫子奮起營救，趙乃有驚無險。因此，趙在感激之中，叫老夫子重新到公司去上班，老夫子喜不自勝。而陳小姐在老夫子的「願以一死明誌」下，也恢複了跟老夫子相愛至篤。 老夫子與陳小姐結婚之日到了，秦先生當伴郎，林小姐作伴娘，大蕃薯是證婚人，一齊乘著一架大花車去接新娘，不料一幫歹徒居然以奇謀妙計劫新娘車，因而引起一波三折，險象紛呈。最後老夫子和大番薯開溜了。電影評論：。。好奇葩啊~70年代的香港喜劇，很市井味道，老夫子與大番薯居然是真人出演。。。和漫畫很像都是一段段的小故事組成。

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夏如樹（鄭秀文飾）有一天突然得知父親（鍾鎮濤飾）死訊，並由此發現原來自己在台北、重慶兩地各有一個同父異母的妹妹如枝（賴雅妍飾）及如果（李曉峰飾）。來自三個不同地域、性格迥異的三姐妹，在父親的葬禮上首次碰麵，明明陌生卻有著血緣的牽絆，同樣麵對著父母離異的創口與生活的惶惑；如樹毅然決定繼續經營父親留下的火鍋店，獲得重新認識父親的契機。三姐妹因上一代人的愛恨糾纏，在破碎家庭關係中成長，也因此相遇相知，互相依存，重拾修複關係的勇氣，成長創口得以療愈。電影評論：這部電影有趣的地方很多，因此可供解讀的地方也不少，既是幾部電影疊加的成果，底子便不差。三姐妹與父於美食之上的親緣依托關係，是《飲食男女》 靄靄霧氣籠罩下原生家庭的油鹽醬醋，混合落得一個過後痛感決堤的重麻辣。也是政治隱喻如《人在紐約》三十年後，對仗齊整的陸港台，現狀有之但不及索道來回周長。婚姻，自我，歸屬，三條線並行，再輔佐張小嫻原著裏的單薄金句，是吳念姝不動聲色的催人淚下，也是《父後七日》乘以三倍的“原諒自己”。多數電影可講的不過一個“失去才知其真味”的感念，高級了要落到咎由自取，才可開解人生所謂真諦。麥曦茵劇本缺點還是在於所有概念提前先行，猶如吃火鍋一頓亂煮。當下觀影感同身受，過後經不起推敲。倒是給鄭秀文多個獨屬電影質感的靈光時刻，也讓缺失了金馬入圍的仨米，在金像影後的寶座上坐的更穩了些。

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羅密·施奈德作為世界影迷心目中的永恒經典，在當時的德國卻備受爭議。與之前瑪琳·黛德麗等人被迫離開納粹德國不同，向往好萊塢和法國的施奈德被當作一名叛徒。直到去世二十多年後，她才在這裏作為不僅是“茜茜公主”而且是偉大的女演員得到認同。而本片正是這麼多年來第一部關於羅密·施奈德的正式傳記片......（本文來自DVD）電影評論：茜茜公主的形象由於她的演繹而深入人心，所以呢，很容易將她和茜茜公主混淆。巧合的是，她們兩人命運倒是蠻有相似之處。比如風華絕代，比如獨子非正常死亡。作為一個女演員，她無疑是如日中天/成功典範，各種大獎拿到手軟。但是，在現實生活裏，比如家庭和個人情感範疇，她又是命運多舛。最令人共情的就是她和阿蘭.德龍之間的感情糾葛，最令人扼腕痛惜的，就是兒子與她之間的疏離（當然是緣於她在其成長過程中的長期缺席），尤其是麵對兒子的排斥，她放下身段，近乎哀求的挽留（還是遭拒），直到兒子玩耍時意外暴卒，成為感情世界裏，壓死她生命駱駝的最後一根稻草。43歲，最好的年華裏香消玉殞。從此，這個世界少了一位美麗的女星。給好評，8/10分吧。

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在東京開設律師事務所的佐方貞人（上川隆也 飾）曾經是一名檢察官，而今他搖身一變化身專供刑事案件的律師。這一日，他突然接到委托，要為在米崎地區小有名氣的建築公司老板島津邦明（大杉漣 飾）辯護。公審前一日接到通知固然匪夷所思，但佐方還是和旗下的新人律師小阪千尋（倉科加奈 飾）趕赴米崎。受害人浜田美津子（紺野まひる 飾）是島津的情人，根據現場情況推斷島津可能被對方逼婚而痛下殺手。但是島津一直堅持主張自己的清白，感覺另有隱情的佐方在與舊相識的檢察官莊司真生（鬆下由樹 飾）鬥智鬥勇的同時，針對島津和死者展開了全麵的調查，而真想就這樣悄然浮現……電影評論：這部朝日與東映合拍的SP劇，水準介乎於電視與電影之間，劇情案件是“日係”推理中常見的曲折隱情和富含感情色彩那種類型，喜歡法庭派小說的讀者不妨看看；另外，上川隆也很適合這種堅毅+深沉+正氣的角色，但倉科加奈搶戲有點過火，如果有選項3.5分比較合適。