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一套2014年的法國英語劇情片，講述了國際足球總會的誕生。本片超過90%經費由FIFA讚助，由提姆羅斯、傑哈德巴狄厄和森尼爾等人主演，弗裏德裏克奧伯汀執導。本片於美國上映的首週僅獲約六百美金票房，堪稱影史票房另類紀錄，並且由於紛傳不斷的足協總會收賄醜聞，本片網路媒體評價甚差。電影評論：這並不算一個差電影，雖然它內容空洞無物，但單說攝影與音樂來說也達到水準，而幾位老戲骨的表演更是添了些光彩。遺憾的是，它政治不正確，而且政治不正確的橋段可能隻有全片的2/5。但無論從任何角度看，這都是一次極具諷刺意味的洗地行為，自說自話把自己洗成白蓮花，卻直接被別人一巴掌扇翻在地。

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男孩為母親複仇替天行道，而導演卻致力於心理驚悚，細膩的展示男孩如何走向極端，複仇更黑暗，更壓抑，隻是這場殺戮最後可以不用付出任何代價，結局大快人心。影片氣質沉穩，角色塑造相當立體，幾位演員的表演也和整部電影一樣讓人十足的驚豔.電影評論：個人至少給4分，整片邏輯還是歐美片中比較合理和可推敲的。唯一我奇怪的是，既然是拳擊練習者，麵對壞人不是應該犀利的拳法對付麼？隻在麵對同學和火車人渣才運用？其實情節很簡單，問題少年用問題方式去解決問題，雖然特麼的拗口。評論也有因為此少年太陰鬱而低分，可孩子從小經曆這種事情，能陽光成長才是怪事。反觀當今社會，這種不少數啊，社會，家庭對一個人成長太重要了。

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珍（凱瑟琳·海格爾 飾）是個完美伴娘，已經穿過27套伴娘服的她篤信真愛，可是麵對自己暗戀許久的人——她的上司喬治，珍卻總是愛在心，口難開。電影評論：我相信每個女人都在別人的婚禮中預演自己的婚禮，故事講述女主Jane每次都無怨無悔地幫助新娘操持一切，打理好所以繁瑣的事情，隻為了等待新娘穿著最美的婚紗以最深情的目光注視著新郎，緩緩走在一起。即使穿上很醜的伴娘禮服也同樣開心，不求任何回報，就像和與這個婚禮有關的一切談一場戀愛，雖有些辛苦，但依舊不計代價的投入，整個過程都很開心幸福，還看到了女主在27場婚禮後，遇到屬於自己的Mr. Right，為完美的結局埋尾。BTW全戲最喜歡都係裹個場景，那27場婚禮的主角也穿著當時的伴娘禮服為自己聚集在一起，見證自己最美的時刻，perfect !

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瓢潑雨夜，Thomas開車送臨盆的妻子去醫院，撞死了年輕人Sebastien，後者的母親Marie-France無法接受事實。9年後，她成為Thomas的臨時秘書，而他卻不明她的身份。她搬到他家對麵的公寓，逐漸侵入他的生活，成為他的繼母。而她的目的是把Thomas的兒子當自己的死去的兒子，不惜清除一個個障礙。Thomas發現了真相，最終能挽救兒子嗎？電影評論：大雨夜 男主開車送臨盆妻子去醫院路上撞死個年輕人 九年後 死者母親稱為男主秘書 他不明其身份 她搬到男主家對麵公寓 逐漸侵入男主生活 本來以為要勾引男主 後來成為其繼母 男主妻並不喜歡她 為了奪得小男孩 不惜清除障礙 真心不怎麼懸疑啊 隻覺得可憐的母親 愛的極端 做了蠢事 女主演技是不錯的

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影片通過為了尋找忘卻病毒從德國飛到父親所在國家韓國的安娜(金皓珍)、懷孕七個月的導遊雪兒(薑慧貞)、身為孤兒想盡辦法尋找父母的出租車司機K(張鉉城)等處境不同的三個人遭遇和矛盾，表現了“人生還是充滿希望”的主題。具有很強的現場感的小型數碼攝像機把他們忘我的演技拍攝得非常真實而生動。電影評論：影片通過為了尋找忘卻病毒從德國飛到父親所在國家韓國的安娜(金皓珍)、懷孕七個月的導遊雪兒(薑慧貞)、身為孤兒想盡辦法尋找父母的出租車司機K(張鉉城)等處境不同的三個人遭遇和矛盾，表現了“人生還是充滿希望”的主題。具有很強的現場感的小型數碼攝像機把他們忘我的演技拍攝得非常真實而生動。

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中央電視台電影頻道播出的《楊門女將》係列電視電影，是在原電視劇版《楊門女將》基礎上刪剪而成的，分為以下15部分：電影評論：我是來看姑姑的，然後發現寧靜也演得好棒。以前的電視劇真是好看，劇情，服裝，都很好，演員的演技也都在線，眉眼之間，舉手投足，都是戲，很多細節也突顯了演員的演技。打戲也是各種帥。。太久沒看國產劇，我都忘了以前的武俠劇這麼好看。不得不說，以前大家都是在認真拍戲和演戲。

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布米叔叔（Thanapat Saisaymar 飾）得了急性腎衰竭，因此回到鄉裏，邊靜養邊等待死神來臨。在鄉下，他每天安靜的吃飯、納涼、看家人勞作，一個清涼的夏夜，布米叔叔、侄子和妻妹在院子裏吃飯閑聊，布米叔叔去世很久的妻子竟然出現了，和他們訴說近況和多年思念，稍後，布 米叔叔失蹤很久的兒子也出現了，變成了一隻紅眼黑毛猩猩，卻沒有人受到驚嚇。陰陽相隔的幾個人平靜地拉著家常，平靜的果園，平靜的微風，蜜蜂每日平靜的勞作，發生的一切事情都那麼自然，每個風景都早在那裏了，每個故事都像一個夢……電影評論：3→5+（以前是我不識貨）。如果說同為第三世界的中國（上世紀90s）電影，正是詹明信口中的“民族寓言”，招搖著“原初”的意象，在紛擾世界中深深陷入身份焦慮和現代性定位（來自何方又去往何處），那麼Apichatpong是沒有這樣的焦慮的。在這部電影中，前世今生的影像、關於幽冥和靈魂的幻象、民族傳說和政治切片相互穿插著，不見絲毫急躁。他展露出的是，氣定神閑地捕捉一切影像（或許說這就是將死之人的回光返照所見景象吧）的嚐試。此片實驗性強到我第一次差點睡著，但是這次卻深深被吸入這不見意識形態角逐較力的無垠世界，讓我明白世界存在能夠拒絕意識形態化（當中的隱喻並不重要）的電影/影像，它發生在前世與今生之間的無地域性地帶。