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明朝某皇帝得知潘太師父子罪惡極大,便赴江南私訪,恰好書生朱子謙途經杭州目睹潘太師之子搶劫民女沈美娘並殺死其母,憤而來到杭州府擊鼓告狀。知府劉遷己知皇帝赴江南私訪,見朱出言犀利,誤其為皇帝。朱借機下旨將潘子處死,懲治了貪官汙吏,後來在百姓的掩護下,朱子謙和沈美娘一同遠走他鄉。電影評論:有點邏輯的轉折在裏麵。在皇帝出京和來自北京又姓朱的書生出現在杭州城時,很容易把二者聯係起來。結果竟然不是。影片雖然采取戲曲的模式,但節奏比較快,挺好看的。

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本片是迪斯尼2003年《熊的傳說》的衍生劇情,可奈(帕特裏克·德姆西 Patrick Dempsey 配音)變成熊以後,和小熊柯達(傑瑞米·蘇雷斯 Jeremy Suarez 配音)生活在一起,成為形影不離的兄弟,有時在夢中也會想起從前還是人時的事情,以及小時候青梅竹馬 的女孩尼塔(曼迪·摩爾 Mandy Moore 配音),回憶起和尼塔一起去哈卡你瀑布似的事情,他曾在那裏把自己的鏈墜送給尼塔。許多年後,尼塔長大成人,是談婚論嫁的時候了,此時的可奈身邊也有了一個形影不離的好夥伴柯達,它們無憂無慮地生活在叢林裏。電影評論:2016.07.12 《Brother Bear》係列最好的一點就是:它沒有說教,卻很有教育意義。Koda從Kenai的舉動中悟出“愛就是犧牲一己私欲來助對方獲得其想要的幸福”,然後請求精靈將Kenai變回人形以便同Nika在一起,Kenai則信守“我們是兄弟,我絕不離開你”的諾言,而Nika舍棄人世生活變成熊……很感動。

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影片主要講述了少女江函(陳都靈飾),意外墜入一款眾多年輕玩家聚集的名為《萬夢千魂》的全息遊戲中,並驚訝的發現自己父親(佟大為飾)竟是遊戲的設計者。但事情遠不止這麼簡單,神秘遊戲世界中隱藏著驚天的秘密,似乎與15年前一起群體失蹤案有關。為了找尋答案,於是,她與高冷俊美的南極(宋威龍飾)和熱情溫暖的程序人壽司(張宥浩飾)集結成冒險小隊,一群年輕人開啟了超現實的冒險之旅。電影評論:科幻片還是必須堅持最大可能的接近真實的未來和可能的物理原則,定理。 電影的名字起的很對,破夢遊戲,這個電影其實就是破除遊戲的夢,解決遊戲的裏麵被拘束的人的故事。從故事的立意來說,是沒有任何問題的。但是除了立意之外,其他的全部都是問題: 1 充斥這帥哥美女+渣爛演技 2 多個設定不合常理,最無法解釋的就是被監禁在遊戲的那些人,這麼多年的生理特征,肉體是如何維持的? 3 遊戲世界營造的一股子虛榮感,科幻不像科幻,寫實不像寫實。

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一班自命不凡、高人一等的狐朋狗友,相約星期三晚舉行“白癡晚宴”。規則非常簡單,即是各人隻須攜一名“白癡之最”共赴晚餐,便能獲得豐富獎品。參與者之一皮埃爾(蒂埃裏·萊爾米特 Thierry Lhermitte飾)打算帶著新認識的皮儂(雅克·維列雷 Jacques Villeret飾)赴宴。皮埃爾本以為這個看似傻裏傻氣的皮儂,一定是最佳人選。然而他的如意算盤卻完全落空,皮儂把關係顛倒了過來,反而讓皮埃爾變成了被整的對象。於是,一場笑料百出的烏龍事情接踵發生。電影評論:順便懷念了Tristan和巴黎// Comme ils sont méchants les Français!!! 前麵欺負傻子的橋段我看得灰常不忍心,Paul和Lucie還笑得花枝亂顫的……不過最後三分鍾完全值得加一星~//主題曲完勝!// "M. Brochant est méchant, M. Pignon est mignon",這個倒真貼譜,哈哈

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在新來的幽默帥氣的水彩畫老師戴龍任教的學校流傳著許多靈異事件,一堂課上,戴龍老師被女鬼上身昏迷,送到醫院檢查,醫生告知他得癌症晚期將不久於人世。奇跡的是戴龍老師竟然死而複生,還因此有了通靈的能力,可他對此卻一無所知,後來他遇到美麗的女鬼拉妲,並答應幫她尋找丟失的畫作,當戴龍老師得知拉妲是鬼之後,因恐懼而拒絕再幫她找畫,於是拉妲四處找人附身,欲出學校尋畫,在安老師的慫恿下,戴龍最後決定幫助拉妲,通過兩個鬼朋友得知原來那副重要的畫裏竟然附著拉妲男朋友鄧楠的魂魄,但是他們找到畫的時候,鄧楠的魂魄已不知所蹤,他們究竟能不能找到鄧楠,能不能幫助拉妲完成心願,來自泰國的搞笑鬼片,絕對讓你開懷大笑的同時,有感受到人鬼間的溫暖情誼。電影評論:一點也不恐怖,反倒覺得挺搞笑的。最經典的一幕就是男主角和女鬼接吻。女鬼對愛情的執念還挺深!話說,這麼好看的一部電影百度百科居然沒有收錄!

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在一處偏僻的住所裏發生了駭人聽聞的獵奇殺人事件,一具截成兩段後又被砍掉手腳的女屍靜靜的散發出腐臭的氣味,負責此案的女刑警吉田和子(水野美紀 飾)隨即展開了調查,在此過程中,菊池泉(神樂阪惠 飾)和尾澤美津子(富樫真 飾)這兩個神秘女人的身影漸漸浮出水麵。電影評論:可能隻有園子溫能做到駕輕就熟地操控兩個半小時的龐大體量 在全盤否定言語的基礎上 僅憑身體建立起如此複雜的表征體係 他幾乎是在近乎變態地鑒賞著一幕幕混亂、逼仄空間中暴戾的sex scenes 甚至不諱於多次展示屍體特寫 伴隨著高貴典雅的古典樂和迸裂的斑斕色彩 一切都是赤裸裸的 由此我們可以看到《反情色》的一縷剪影 隻是前者尚且留下一隅現實主義解讀空間 後者卻已然出神入化地完成了一場抽離文本的形式狂歡 並依舊藉之以其永遠的“情色的本質是反情色”理念 在這一點上 園子溫僅憑這兩部作品已經可以和金基德在我心目中平起平坐了

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