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奈德（羅伯特·德尼羅 Robert De Niro 飾）和吉姆（西恩·潘 Sean Penn 飾）是兩名逃犯，在逃亡的路途中，他們來到了一個地處偏遠的小鎮。陰差陽錯之下，奈德和吉姆成為了牧師，而很快他們便發現，在這個小鎮上，牧師享有著極高的地位和聲譽。電影評論：當做喜劇來看的，但卻結結實實被感動了一把！人性的兩麵性，當你舍棄黑暗時，往往有光明的坦途在向你揮手...西恩潘的那兩段被趕上架即興發揮的演講，慷慨陳詞，有誰能不被觸動？德尼羅不會水卻敢於跳入瀑布去救遇險小姑娘的舍己為人之舉，誰能不感動？這些不是宗教信仰的教誨，而是內心最本真的善良...
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一個出租車司機,他們需要錢來支付他的盲妹妹的運作必須考慮對三名兄弟和他們的危險阿姨,他們是尋求報複,為他們的父親的死因。電影評論：謝金菊老太太白白魔鬼訓練了那麼多年，仨小子加起來還不如吉米王大師兄野路子，所謂主環。。。。。
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在舊中國是上海灘,黑道霸主石子明陰險狡詐，勢力極大,無人敢與其爭峰。他有兩個得力助手：唐龍和馬力,是威攝一方的梟雄。石子明的手下白老大不滿石子明的假仁假義，毅然反叛，但被唐龍和馬力製服，死在石子明的手中。唐龍和馬力一起出生入死，友情深厚.唐龍講義氣，出手大方，名望比馬力高，但他早就懨倦了刀頭舔血的黑道生活，遲遲沒有金盆洗手的原因有兩個：一是石子明執意挽留，堅決不肯答應；二是唐龍的母親長年臥病在床，需要巨額藥費。唐母對唐龍砍砍殺殺的江湖生活十分不安，為了讓兒子能早一天過上平安日子，她毅然選擇了自殺，唯一的遺願是讓兒子退出江湖。這回，唐龍下定決心，遵從母命。石子明見無法讓唐龍改變主意，隻好答應，但條件是唐龍幫他接最後一次貨。唐龍答應了。唐龍冒著風險去接貨，沒想到貨竟然是假的，連累唐龍差點喪命。原來，石子明覺得唐龍知道他太多的秘密，害怕他日後泄密，就想斬草除根。唐龍逃過一卻，石子明卻不肯罷休，逼馬力除掉唐龍……電影評論：終於給我找到當年看的這部電影的名字了~~~~(>_<)~~~~，那時DVD封麵還寫著七劍班底拍得電影，雖然我到現在也沒有看過七劍，但不明覺厲的我還是買了這部DVD回家看，劇情節奏角色推進配樂演奏都拍得跟電視劇不相上下也是不容易啊
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內蒙古鄂爾多斯市準格爾旗公安局長郝萬忠英年早逝後，以新華社記者沿著他的人生足跡采訪其親人、同事、工作對象的過程中再現出了一個見不得百姓受苦、嫉惡如仇、在工作幹為上盡職盡責，充滿了情懷的公安局長形象。電影評論：6/10。感覺寧瀛意在用意大利政治電影的敘述，當郝采用政治暴力的手腕而非刑偵範圍，打擊阻礙當地煤運的黑惡勢力，沒有評判這類超脫法律程序的行為是否正義而呈現一種失語狀態，貧困殺人、暴發戶和保護傘等司法黑暗的描述通通失語，證明了政治類型在中國電影體製的無奈。視聽精準、舒暢，譬如開場記者論及網絡時代下''英雄''形象難立與郝在走廊奔跑的時空交叉，慢搖、高速攝影、跟拍和固定機位交替出現，寫意運用臉部大特寫、逆光和煙霧水雪的華麗構圖，又如郝和小李談話出畫後，記者入畫采訪同事小李，連接時空的長鏡頭不斷有聲音提示畫外空間，使得畫內畫外連成整體。結尾郝慢慢倒下的瞬間幾顆雪花落在臉上，卻躺在滿是灰的血案現場，為郝警察生涯的偏執和負罪感提供了心理學依據。喝20杯白酒勸土豪修路、施舍年邁的罪犯母親，細節充滿活力。
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瑞菲奧進入亞曆克斯的家裏，與其所有家人發生性關係，並折磨夫人奧德裏，但其背後隱藏著一個秘密，他是為母親複仇而來的...電影評論：對待女人就像馴馬一樣，要軟硬兼施，恩威並濟。感覺男主的母親是這家族男主人的小三，並被女主人(大老婆)害死，所以他對整個家族恨之入骨。
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4位在曼穀中國餐廳打工的外府人，某日無意將曼穀黑幫大佬光老大的一個藏有重要秘密的芯片弄丟。光老大和與其敵對的黑幫勢力都認為是這4人私藏了芯片，均派人展開了追殺，欲奪回丟失的芯片。莫名其妙間蒙受不白之冤的4人開始了逃亡的生涯。誰知在逃亡過程中，4人開始互相猜忌，認為有人真的私藏了芯片，但事實的真相遠在他們料想之外。芯片中的天大秘密究竟是什麼？電影評論：一般，那麼厲害一個打手，頭發把臉擋完了。幾個所謂主角也是沒多少意思。
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一段不倫之戀，造成了兩代人的人生悲劇。野野宮希和子（永作博美 飾）無法得到情人的身與心，還被迫殺掉了腹中的孩子。在一個瓢潑大雨的日子裏，萬念俱灰的希和子走入情人的家，抱走了他們尚在繈褓中的女兒惠理菜。此後的歲月中，她帶著“女兒”薰輾轉各地，隻為尋求“母女”安身立命的寧靜之所。此去經年，長大成人的惠理菜（井上真央 飾）經曆著人生的種種，而她似乎正在走一條與“母親”希和子相同的路。無論多麼不願回首，她仍按照宿命的指引追憶著與希和子共處的那段短暫而美好的時光……電影評論：熏:“我要和媽媽結婚，這樣你就不再是單親媽媽了”希和子:“等等，那孩子還沒吃晚飯” 角田光代的家庭文學中有著一套一以貫之的形象模型 和朋友離家出走留宿情侶酒店的少女、推著嬰兒車上坡道回家的母親以及否定女性除育兒之外價值的男性和年長女性 這些人物共同描繪了一幅日本泡沫經濟破滅後都市女性的生存圖景 由此她不斷質問女性在家庭和社會中的身份認知困境 思考“成為母親”的資格 但如果把育兒這一本質上的社會問題放到社會結構層麵卻似乎無解 於是女性們無可避免地受困於家庭桎梏或宿命般地走向犯罪 可能也隻有本能的救贖算是聊以慰藉的答案吧
