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一部影射陳寶蓮自殺事件的影片。講述女主(陳雅倫飾)為什麼走上三級片之路?又如何被富商包養?最後選擇自殺結束短暫一生?在本片中都有所交待。電影評論:別被海報騙了
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電影《一路春風》是一部由汪小龍導演的電影作品,影片主要講述蘇南偶遇攝影師韓嫣,宿醉斷片後,韓嫣錯拿了蘇南的U盤離去。U盤裏的資料關係著蘇南公司存亡,蘇南在無奈之下踏上尋找韓嫣的旅途。途中遇見前來追債的馬東、落難的風塵女子麗莎,三個人一輛車,曲折的旅途,最終每個人都在途中得到不同的成長。電影評論:電影一般,衝著大叔看的,大叔雖然是首次在電影裏亮相,演技還是可以滴。主題曲兩首歌都是他的,導演在音樂方麵的審美還是不錯滴
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藥物成癮的凡妮莎與男友仰賴社福漏洞苟且偷生,白天推著破舊除草機逐戶敲門、騷擾乞錢,夜晚徘徊荒郊曠野,蟄居廢棄拖車。日復一日,兩人不是在醫院無賴討藥,就是在街上失神遊蕩。行屍走肉般的生活逐漸讓凡妮莎感到不安,發現懷孕後,她力圖振作,卻發現自己無法割捨早已放棄人生的萎靡男友。在感情與理性間搖擺不定的她,終將墮回萬劫不復的愛情煉獄,抑或能堅定擁抱新生的勇氣?電影評論:遊走文明社會道德與秩序邊緣的人,像是東京垃圾女郎,也像《方形》裏要求漢堡包裏不要蔬菜的流浪者,可見國度語言大陸板塊都無法避免這種必然存在的衍生物。克製的節奏、情緒與鏡頭處處留白,像是留給更多人了解這種生存狀態後去思考的空間,然後選擇用哪一種態度去麵對。人生黑白之外,其實更多是令人猶疑的灰色。
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奧古斯特帶領的三個騙子化裝成傳教士到處行騙,屢屢得手。一次他在街頭偶遇自己天真爛漫的女兒,心裏不禁有所頓悟,但卻被人當場認出是騙子,並在女兒麵前給人逮送到警局。出獄後的奧古斯特重操舊業,但在為籌集女兒學費的一次行騙中,他想獨吞財物而被同夥痛毆,最終死在山崖邊。電影評論:前半段頗多延續了新現實主義的帶有諷刺感的自然拍法,中段的家庭舞會一場的群戲調度已初見功力。後半段進入了近乎絕望感的人性蕭索,奧古斯特即使披著主教的外衣,麵臨那麼大的人性掙紮場麵,依然為了自己家庭的心理需要,而選擇了冷酷的自私,最後的欺騙失敗已經成了雙重自私的罪有應得。那時的費裏尼大概依然秉承著新現實主義的階級觀吧,有著普通但誠實妻子的青年騙子最終能浪子回頭,而始終羨慕上流物質生活的奧古斯特卻隻得到了那個爾虞我詐階級的孤獨,看似更成熟的他卻更極端渴望有一個真正相信自己的家庭,然而,即使為了自己的家庭感的滿足而欺騙因生活困苦急於擺脫而容易受騙的窮人階層依然是自私的罪,而且成了為上層買單攢富的幫凶。可憐之人必有可恨之處。費裏尼真懂音樂的悲愴力量,象征人性孤獨的寒風蕭索此時已開始成為了他的標誌符號
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成瀨歌(成海璃子 飾)從小就展露出了過人的音樂天賦,在身為音樂家的父親光一郎(西島俊秀 飾)莫名失蹤後,母親美香(手塚理美 飾)便將所有的期望卻都投放到了歌的身上。隨著年齡的增長,鋼琴漸漸成為了歌肩上的負擔,她沒有朋友,沒有自己的興趣愛好,迷失在痛苦與悲傷之中的歌與母親之間的關係越來越緊張。電影評論:さそうあきら(漫畫)原作。<小螞蟻看到旁邊走路的蜈蚣,很入神的問:這麼多腳在一起怎麼走路啊。從來沒有想過這個問題的蜈蚣,被問了以後很認真地思考過,然後就一步也走不了了。它想我到底怎麼在走的啊,越想越不會走路了,然後就一步也走不了了。>www.bilibili.com/video/av1805744/
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強納是個年輕且英俊的德國人,他趕在戰爭爆發前上船工作,更抓緊機會在巴西停留三個月,將“神奇”的藥品賣給農夫及鄉下人。他在巴西北部遇上躲避旱災的朗奴佛,兩人開始一搭一唱,借著架設臨時的銀幕,不斷播放巴西有關阿斯匹靈的廣告,讓那些從沒接觸過電影的鄉下人相信向他們購買阿斯匹靈是愛國的行為……電影評論:2017021 二戰背景下的公路片,一個逃避戰爭的德國人與一個逃避貧窮的巴西人結伴踏上通往如電影、阿司匹林一般新奇而光明的未來旅途。而世事易變,最終的分道揚鑣是身份的製約,另一種程度上卻依然是同禿鷹(死亡與戰爭)、同命運的抗爭。
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路易斯·布魯克斯飾演的年輕女子總是接連遭遇不幸……父親是個喜新厭舊的主,他的藥劑師徒弟也自然沾花惹草,泰米蓮在導演的安排下就成了一個精靈,忽而墮落,忽而高尚,她因為未婚先孕而被家族送入少女教養院管束,他們家族的朋友,一個紈絝子弟將她救出卻無力承擔她的生活,於是,下等酒吧的命運就必然無法避免,直到父親死去她贏回了父親的遺產,然她卻將這些送給了曾經惡意於她,已經兩個孩子的後母,自己也成為了一個戴著道德光環的楷模。電影評論:3.5;“Yes, Tymian, you're a lost girl, just as we're all lost.”相較於全片略濃的教化意義(尤其是葬禮之後的結尾),這句台詞予我更多觸動---為什麼這些人最終都會迷失,尤其是以德報怨的露露和純良的伯爵,從狹隘的角度來分析,均是家庭因素導致的悲劇;而這句深深的歎息與懊悔其實蘊含了更深層次的指涉---物質至上的社會環境,人心朽壞的教化院是整個勢力社會的縮影,因此即使影片並無更多筆墨於此,我們亦能感受到罪惡根源。女主發型具有極強辨識度,也具有默片時代典型的魅力,在泥淖中始終保持良心的清白,雖說結尾的翻身仍是靠善人解救,但影片描摹女性自強自省自救的呐喊仍是相當大膽的。