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貞仁（林秀晶 飾）與道賢（李善均 飾），在日本因為一場地震結緣。經過甜蜜的熱戀期很快進入婚姻，但7年之癢如約到來，貞仁變成了一個嘮叨、尖刻、聽不進人言的悍婦，讓每天貼身附上的美食和連珠炮言語讓道賢疲憊不堪。道賢申請工作調動，沒想到貞仁擅自跟去，退無可退的道賢發現隔壁住著一個從未失手的花花公子張勝基（柳承龍 飾），便起意雇他來勾引妻子出軌，達到甩脫她的目的。原本計劃2個月得手，張勝基逐步接近貞仁，與此同時，貞仁被丈夫安排的電台工作意外開花，竟然成了當紅DJ，被邀請去首爾發展。妻子的嘮叨慢慢遠去，道賢卻開始意識到自己的感情，那邊廂雇傭情聖的工作順利進行，張勝基竟然假戲真做，愛上了貞仁，並大膽向她表白。電影評論：影片整體是輕鬆歡快的調子，但卻闡述了婚姻中最無奈的現實。 結婚久了，妻子愈加愛著丈夫，事無巨細的體貼和照顧他 而在丈夫眼裏妻子卻失去了吸引力 一切體貼和照顧變成了嘮叨和犯人，甚至神經質 丈夫想離婚，借助一個情聖欲以妻子出軌的名義離婚 妻子在情聖那裏找到了自己的內心世界 找回了獨立、美麗的自己 她的世界不再隻有丈夫 更多的是經營自己，讓自己開心 於是她欣然接受了離婚的要求 而這時丈夫卻發現自己的妻子不再嘮叨煩人 充滿了和初見時一樣的魅力甚至更有吸引力 他想挽回了。 兩性的關係，乃至同性的關係大抵都是如此吧 需要一定的距離感，不能把對方當成自己的全部 即使再愛一個人，也要先愛自己。

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故事發生在一間陰暗人稀的劇院之中，編劇托馬斯（馬修·阿馬立克 Mathieu Amalric 飾）正在為他所改編的劇本《穿裘皮的維納斯》尋找合適的女主角。接連麵試的幾位演員都令托馬斯感到失望，她們和他腦海裏完美的女神形象簡直千差萬別。麵試以一無所獲的結局結束了，正當托馬斯準備離開之時，一位被淋成了落湯雞的落魄女郎闖入了劇院。電影評論：八十歲的波蘭斯基用電影的手法來解構兩性情欲依然不顯生疏，遊刃有餘。他還是善於把控充滿情欲的故事，最終這故事被這位81歲高齡的鬼才大師玩成了一個頗有諷刺意味的舞台劇。但這兩性畸變關係長久以來在波蘭斯基的電影之中，總可以得到非常獨特，充滿藝術性的諷刺式表現，《穿裘皮的維納斯》繼承了《苦月亮》裏那種毒藥似的情欲誘惑，看似不動聲色，實則暗潮洶湧。雖然不算首位呼應、但從入門的開篇帶觀眾進入劇場的長鏡頭，通片96分鍾，隻一個舞台場景、兩位演員、簡單的道具、“順手拿來”的道具服裝，就能不費吹灰之力地將故事穿梭於舞台劇的虛幻與電影中的"現實”之間，不突兀的戲中戲，和諧又統一地來讓弈薩德主義來回對抗與女權主義，充滿戲劇性。

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山東農民劉百剛是個聰明的青年，但他的聰明才智沒有用在祖輩賴以生存的土地上，也沒有用在發家致富上，而是把全部精力和心思用在了實現飛的願望——造飛機上麵，他從小到大與眾不同的念頭和行為，讓村裏的人都以為他精神上不太正常，甚至他的母親也不理解他的所作所為，就連兩情相悅的戀人小猜姑娘，最終也無法忍受他的超常舉動，選擇了別的男人結婚，而劉百剛依舊為他想飛的願望努力，如醉如癡。電影評論：電影節奏、構圖、剪輯都很棒，畫麵很美，導演講故事的感覺很好。本以為很勵誌，考上大學之類，結果並沒有，但影片本身的安排也沒有很突兀。影片著重刻畫了劉百剛這個人物，執拗、極端、理想主義，甚至有些年少不知天高地厚，根本不在意別人的勸告和眼光。大多部分采用村民和主角身邊的人的言行舉止襯托劉百剛的“怪異”，其實設身處地來看，在那個時代確實會這樣。即使是2018年的今天，接受過高等教育的我們，如果身邊有個人成天研究造飛機，也會被視為“奇葩”吧。都不讚成他為了理想放棄一切，但其實這種精神是可敬可佩的，人如果不能去做自己想做的事情，與木偶無異。隻不過我們要知道的是，需要掌握中間的尺度。然而，每個人都有自己的衡量標準，有人就是願意放棄愛情，全身心投入事業。不過在我看來，一切都要建立在履行義務之上。

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故事發生在19世紀中葉，無法忍受充滿了束縛的生活的伯爵夫人離開了丈夫，帶著孩子隻身來到巴黎。在那裏，她以喬治桑（朱麗葉·比諾什 Juliette Binoche 飾）的筆名開始了自己的寫作生涯。喬治桑以她獨特的個性和前衛的思想帶給了當時女性諸多的鼓舞和激勵，但她高調出格的作風也遭到了許多保守分子的抗議和詬病。電影評論：兩個天才的顛瘋.. 喬治·桑與繆塞，一個是桀驁不馴的天才詩人，一個是獨立不羈的女權作家，這樣的倆個人在感情上可以相愛相思一生一世，但絕不可能長廂廝守一室一處。有時候，愛情是一個與生俱來的悖論：你最愛的東西常常就是最致命的東西，相愛者也必然要相克。繆塞在他和喬治·桑最後一次見麵時，已經完全明白了這個道理，所以，他對她說，他的愛火永不熄滅，但他們也將永不再見麵。他哭著說：“這就是愛情對愛情本身的報複。”

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五十多歲的帕爾韋茲一直住和他的父親住在同一所房子，從未出過工作過。某天，帕爾韋茲的父親突然將其踢出家門，因為他的父親決定再婚……帕爾韋茲的生活變得無所依靠，無處安身……電影評論：非常棒的伊朗電影，簡單的構圖和運鏡在細節上很用心思，在Parviz山一樣身材背後的跟拍和幾乎貫穿始終的粗重呼吸聲製造了強烈的代入感，也為生活增添了實在的分量。所謂積重難返不止是在父親家裏度過的50年，更是整個社會的痼疾在一個人身上的體現。Parviz不是沒有嚐試改變，隻是每一次換來的都是失望。

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托馬斯是位年逾花甲的醫生，沒有宗教信仰。他一直懷疑自己身患重病。於是，他開始思考生與死的意義。答案——或者說跡象——出其不意地始於醫院監護室……影片題目靈感來源於華沙的城市牆壁塗鴉。生命是悲劇性的矛盾體，本身就是通往死亡的旅程。電影評論：托馬斯是位年逾花甲的醫生，沒有宗教信仰。他一直懷疑自己身患重病。於是，他開始思考生與死的意義。答案——或者說跡象——出其不意地始於醫院監護室……影片題目靈感來源於華沙的城市牆壁塗鴉。生命是悲劇性的矛盾體，本身就是通往死亡的旅程。紮努西作品《愛在山的那一邊》同一個故事的另一個版本，劇情的重心轉到了意外發現自己罹患絕症的老醫生身上。透過主角的掙紮，這部探討生命、死亡、愛與救贖的「臨終電影」，沈穩有力地道出讚努西對哲學與倫理學的省思。