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本片又譯作《黨同伐異》，是D．W．格裏菲思最具創作野心的作品。由於受到《國家的誕生》驚人賣座的影響，格裏菲思遂再接再勵拍攝一部場麵更大，內容更有深度的影片。他花了一年半的時間，動用了二百萬美元的製作費，拍攝成片長220分的巨片（原版長480分）。可惜本片在1916年9月於紐約公映時，並沒有受到預期的歡迎。本片所以賣座失敗，原因很多，最主要是格裏菲思在本片所采用的故事結構太複雜，導演手法已超越當時觀眾的接受能力。加上主題過於嚴肅，其中提倡的寬容和反對暴力的論調跟當時美國的高昂參戰情緒引起衝突，因此未能受到普遍歡迎。不過，人們卻不能否認這是一部電影藝術上的不朽傑作。《忍無可忍》由四段不同時代發生的故事組成：巴比倫的沒落、耶穌基督的受難、法國的聖巴托羅米宗教大屠殺，以及二十世紀初美國的勞資衝突。格氏描述他自己的構想：“四個大循環故事好象四條河流，最初是分散而平靜地流動著，最後卻彙合成一條強大洶湧的急流"。本片一開始，是一個母親推搖籃的鏡頭，插入惠特曼的詩句：“如今如同昨日，世間的人情變化循環無窮。搖籃搖動著，為人類帶來同樣的激情，同樣的優樂悲歡。"這字幕之後，展開第一個作為全片基調的現代篇故事。隨著劇情的進展，導演經常切入另外三段故事，成為四段平行發展。最後，畫麵仍回到母親和搖籃，呈現出“人類從不容異已到寬容的進化"的主題。作為故事核心的現代篇“母與法"，內容描述四個失業的男女工人從小鎮來到都市中找工作，有人誤入歧途，有人渴望過正常的家庭生活。正派的男主角被誣陷為殺人凶手，被捕後判處死刑。行刑之日，真凶良心發現，在最危險的一刻將男主角救了出來。從這個故事中，可以看出二十世紀初期美國的一般社會狀況：農村不安定，都市陰暗而複雜、勞工生活困苦、法律問題重重等。格裏菲思在本片中進一步表演他在“平行剪接"方麵的傑出才能。他利用四段故事中的類似情景作比較剪接，使分散的情節顯得統一有力，並因類似鏡頭的多次重複而使劇情產生出熱情奔放的情緒高潮。譬如有一段鏡頭是這樣剪接的：一、耶穌基督被士兵押著前進；二、巴比倫的村女向情侶奔告國王的危急；三、現代的少女拚命為救她的愛人而奔走；四、在巴黎大屠殺中，新教徒企圖在群眾騷亂的街道上援救未婚妻。格氏利用移動攝影、鏡頭、劃過鏡頭等技巧連接四段平行發展的情節，節奏緊湊流暢。格氏甚至在個別的故事片段中使用短短的倒敘技巧（FLAXHBACK）來交代情節，顯見他的“電影文法"的確比同時代的導演高出很多。除此之外，格氏在本片中亦首創“大特寫"和“大遠景"的鏡頭，以加強觀眾的心理感覺（如：特寫女人緊握的手，表現她在聽到丈夫判死刑的消息時的焦急；以大遠景拍攝資本家獨坐辦公室中，暗示他龐大的支配權力）。他又利用影片染色的方法來加強各種特殊效果（如夜景用染青色的影片、點燈的房內用染黃色的影片、巴比倫城火燒時用染紅色的影片）。這種影片染色方法雖非格氏首創，但卻沒有人像他這樣在一部電影片中大膽的全麵采用。令人驚異的是，這樣一部內容複雜的大製作竟然由始至終沒有一個完整的劇本，而隻是靠格裏菲斯的臨場即興創作而成。此外，本片也沒有任何布景的設計圖，但格氏卻能夠命人搭蓋出宏偉得哧人的巴比倫布景。在拍攝巴比倫攻耶路撒冷的場麵時，更在一天之內同時動用一萬五千名臨時演員和二百五十輛戰車。他這種大手筆使得當時意大利出品的曆史巨片也瞠乎其後，由此也可以看出格氏對自己的創作能力如何自信。或許正如格氏自己的格言所說：“藝術經常都是革命性的、爆炸性的，以及轟轟烈烈的"。看《忍無可忍》一片幕前幕後的表現，可知格裏菲思的確是一個身體力行的藝術家。電影評論：7/10。不可否認，格氏藝術的創造性令人津津樂道，譬如圈入城牆腳下的群眾再緩斜45度上升至巴比倫全貌，接著一個表現城門的鏡頭，向縱深處縮在牆角的少婦移動，畫麵中央圈拉開，露出少女邊上的女主角，搖拍她的步伐進入城門，表明格氏不滿足簡易的跟拍嚐試更宏大的場麵調度，轉場也打破了單一內景的單調感，如耶穌身上十字架陰影一下子擴大。聯係故事的對比手法帶有嘲諷式的口氣，古巴倫的婚姻市場和現代人為錢結婚，婦女道德團體禁止舞廳、酒館與法利賽人禁止快樂沒有區別。但格氏主題的膚淺搞砸了平行敘事，天真地把人類受難的理由總結為不寬容，結尾天降的舞蹈取代了炮火、監獄開滿了鮮花，將本片變成曆史無可挽回、現代文明還有希望的寓言，伴隨著書翻開惠特曼詩句、搖籃的過場畫麵，充滿幼稚的和平幻想，素材又多又乏味，另外打個電話叫停死刑不行？

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死去的歌手複活繼續完成他的搖滾使命，然而要付出的代價就是……活人的鮮血。（如果有喜歡搖滾朋克電影的決不可錯過此片，裏麵的搖滾樂都很勁爆，而且邊殺人邊演唱還讓聽眾熱血沸騰的情節隻有此片才有~）電影評論：混雜搖滾陽剛氣和喪屍片的一次 奇妙結合

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櫥窗清潔工馬爾科（丹尼爾·布魯赫飾）出生在一個貧困的家庭，他的酒鬼父親喜怒無常且有暴力傾向，所以馬爾科生活中唯一的樂趣就是打拳擊，十九歲的他是所在拳擊俱樂部裏最有前途的選手。格爾德，當地有名的遊走在黑白兩道的商人，邀請馬爾科加入他的俱樂部成為職業選手。馬爾科接受了邀約，但也為此付出了沉重的代價。（豆瓣電影字幕翻譯2.0小組）電影評論：集中講述拳擊手在父母、朋友和讚助人構成的四點間的尋找機會與遭遇碰撞，利用該題材中事業起飛、誘惑和挫折等典型轉折來編排犯罪情節、自我認知過程和父親角色的變換。較好把握了這一類型影片作為男性情節劇的潛在意義，並與敘事的簡練保持平衡，紀錄片式的攝影則增加了表現主角絕望與堅定的情感強度。

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這是一部相比於大屏幕更適合通過DVD或者錄像帶的電影，影片代入感很強。就故事本身來說並沒有太多新意：一個在逃的連環殺人犯通過拍“恐怖錄象”的方式把他殘害被害人的過程紀錄下來。但是本電影卻以它循序漸進的敘事方式一部部地把觀眾帶入到The Last Horror Movie的世界中，使人強烈感到自己仿佛會是下一個看了錄像帶而被害的人一般。影片中也有許多揭示生命本質的思考，例如Max在車上所說的那段非洲兒童與電視的調侃般的話就值得讓人反省每個人對待他人生命的態度。《The Last Horror Movie》也毫不留情地批判了現今恐怖片觀眾們的心理，一句“如果你認為那不是真的那你為什麼要看呢，如果你認為那是真的那你為什麼還能看到影片的最後一秒？”尖銳地質問了大眾，發人深省。最後MAX對著鏡頭的獨白也是影片的出彩之處，如果是通過錄像帶觀看本片的觀眾可能真的會被驚嚇到。總體而言《The Last Horror Movie》是一部創意與思想皆佳的作品。電影評論：這是一部相比於大屏幕更適合通過DVD或者錄像帶的電影，影片代入感很強。就故事本身來說並沒有太多新意：一個在逃的連環殺人犯通過拍“恐怖錄象”的方式把他殘害被害人的過程紀錄下來。但是本電影卻以它循序漸進的敘事方式一部部地把觀眾帶入到The Last Horror Movie的世界中，使人強烈感到自己仿佛會是

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