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小學入學的第一天，快樂的小女孩桐原加奈子不幸在車禍中喪生，而不遠處的父母信樹（稻垣吾郎 飾）和容子（廣末涼子 飾）目睹了這悲喜劇變的一切。從這天開始，桐原家便為悲傷絕望的氛圍所籠罩。容子無法原諒自己在那一刹那的疏忽，一度選擇輕生。僥幸獲救後，容子的情緒卻意外變得開朗歡欣，在她的眼中，加奈子仿佛重新回到自己的身邊。她為女兒做美味食物，一同聊天外出玩耍，丈夫詫異不解的目光全不介意。七七後的某個夜晚，外出尋找加奈子的容子偶然遇見一個懷孕的女孩，對方名叫野口正美（福田麻由子 飾），還隻是一個高中生。執拗的女孩不向任何人透露爸爸的身份，堅持要將孩子生下來。電影評論：慢節奏的傷感劇情情節沉悶緩慢.幾處配樂包括開始葬禮的背景用來烘托氣氛聞來卻幾近刺耳.直到失去愛女有些神經質的容子等到賢一的出現,那一句[前のママだ]的出口才徹底將情節拖了上來、拖了出來切實觸到了觀眾的情感.神經質是母親篤信的執著,轉世是演繹親子情深的媒介,懂得放開、繼續,這才是生活.

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該片與2005年的《靜靜的嘛呢石》同名，主演、主創有很大的重疊，內容也有很大的相似性，但這是一個短片版的《靜靜的嘛呢石》，僅30分鍾，是導演萬瑪才旦在北京電影學院攻讀電影期間的作業。電影評論：壓縮版長篇《靜靜的嘛呢石》 節奏加快了，相較於長篇，短片版省略了小孩回家跟親戚小朋友去看《智美更登》的戲，製作太粗糙。

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在影片中，湖西村是個各項工作 都做得很到位的模範村，可是卻很難 拿到“示範村”的稱號，原因是村中有 位“困難戶” 吳茂才。這個人奸懶饞 滑、遊手好閑，雖然有小拿小摸的毛 病，但心眼不壞。袁誌博飾演的黨支 部書記兼村委會主任田可馨為人善 良、幹練、潑辣，外號“假小子”，她 原則性很強，辦事也很有魄力。為了 徹底地幫助吳茂才，田可馨想盡了一 切辦法，甚至不惜拿出房子作抵押給 他承包魚塘。在袁誌博的扶住和感化 下，吳茂才最終痛改前非、徹底拋棄 了以往的惡習。電影評論：主旋律：大學生村官。外景：吉林鬆原查幹湖。

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洞穴人Tumak被他的原始人部落驅逐，然後他在海岸邊的另外一個部落暫時落腳，很快也被驅逐。因為很想念他，他的女人中的一個開始尋找到他並和他一起流浪，他們就像夫婦一下共同麵對巨型的各種怪物以及包括火山噴發等等其他的突如其..電影評論：這部四十年代的電影和六十年代的重拍明顯表現了不同時代的意識形態。首先文明的部落都是金發碧眼，而原始的野蠻部落都是黑色頭發的人種，四十年代的版本明顯有對共產主義社會美好的幻想和對私有財產製度的鄙視，還有表現那個年代男性對女性的期待與嗬護，而六十年代的版本裏就少了些這樣的細節，特別是對共同生產共同分享的美好描述。總的來說四十年代可以拍出這樣的洪荒之作真的不錯。六十年代的版本特效取景都更加震撼，但是感覺劇情略有減弱。

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謎の連続完全密室殺人事件を追う敏腕刑事。そして透明化光線の開発に成功した科學者たち、人間を縮小して蠅男にする薬品を使って悪事に手を染める悪徳実業家。複雑に絡み合った糸が次第にほぐれ、事件の真相が明らかになっていく。透明人間と蠅男、変身人間同士の戦いは、後に円穀英二のもとでTVシリーズ「ウルトラマン」などを演出する、的場徹の手による特撮映像。いわば特撮とポリティカル・サスペンスが有機的結合を成し遂げた作品だ。透明人間の映像表現はともかく、蠅男のそれに関しては、やはり同時期に製作されたアメリカ映畫「蠅男の恐怖」のようには行かず、いささか興ざめ。サスペンスの鍵となる部分だけに、當時の技術力の不足が悔やまれる。ただしセクシーなダンサーの肢體に縮小した人間を這わせたりと、そのサービス精神旺盛な映像表現こそエンタテインメントの鏡。電影評論：在摳圖方麵的特效比《鬼怪屋》好很多（重點偏

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塗著黑色眼圈的朋克少女尼娜（Guta Stresser 飾）沒有父母，也沒有工作。她獨自一人住在一所破敗昏暗的公寓裏，過著窮困潦倒的生活。苛刻的房東老太對其沒有絲毫的同情，她用最惡毒的言語詛咒辱罵尼娜，為防止饑餓的尼娜偷喝牛奶，甚至將冰箱鎖起。敢怒不敢言的女孩隻得用漫畫和日記發泄心中的不滿，並在腦中一次次設想殺死這個惱人房東的辦法……電影評論：這應該當作一部短片或者攝影作品，拍成一個半小時真是浪費膠片啊... 精美的特寫鏡頭和冷峻的藍色調以及穿插其中的插畫般的素描和臆想都是可圈可點的。但人物塑造太表淺情節太單薄故事演進失控，導演的駕馭力不夠，形式大於內容的一部片子。不過裏麵的顏色處理還是令人印象深刻的。