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印度的方言、宗教和風土人情很太多，多種族性也直接或間接地令不同種族的人的隔閡互相加深。地方民房被清拆激起民憤，一對父子的不滿已到了忍無可忍的地步，老的採取消極的態度，年青激進內心交戰但意難平。生於錫克教徒家庭的格溫達．辛格從，自小來自旁遮普邦的母親身上了解多元種族文化，成長中從不同的反對聲音獲得啟示，要達成共識的豈止是導演的責任？首作獲恩師兼已故名導Mani Kaul擔當創作總監加持，平靜的畫麵與空間的深度來捕捉的非激情與不滿，而是睿智的救濟與感悟，在威尼斯地平線單元大放異彩。電影評論：擦，阿三國真是人才濟濟，這位導演還很年輕吧，80後？

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綽號三腳妖的這種植物是經過基因改造的人工植物，長著可怕的毒刺，並且擁有和動物類似的敏銳感官，以及三隻可以移動的 "腳"。在這個故事裏，人們為了獲取它們身上的油（汁液）而大量種植它們。一場詭異的流星雨用不可思議的亮度照亮了全球，絕大多數人類的眼睛在瞬間變瞎了。三腳妖於是乘人類虛弱之際發動 "叛亂"，可憐的人類因為看不見東西，竟毫無還手之力。該故事於1962年被拍成電影，1981年被BBC拍成電視劇，2009年將再次被BBC拍成電視劇。電影評論：小說《三尖樹時代》先後三次被搬上熒幕。本片是最早的影視改編。作為災難+怪獸題材，三尖樹的創意非常cult，繁殖力強，攻高防高，還能放毒，雖然長的醜點，但是躲在花花草草裏也不顯眼。隕石雨導致全世界人類集體失明，到處末日景象，背景合格。影片的弱點在於情節，平行敘事結尾不用並線嗎？當塑造一個太過強悍的反派時，結尾略顯虎頭蛇尾。比如《大戰火星人》，火星人雄心壯誌被細菌打敗，本片的感覺更糟。

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拉可是一位智利傑出的畫家，留下了大量的傳世佳作。馬科斯是一名藝術品保護基金會的成員，他在一次偶然的機會中發現了這家“拉可博物館”，怪異的博物館管理員菲利普帶他參觀了這個博物館，使馬科斯沉浸於拉可的作品中，並由此引發了一幕幕戲劇性的故事......電影評論：掛鉤藝術品的諷刺喜劇得我心，過渡期的智利患上多重健忘症候群，代表智利天空與海洋的是鉛藍，不是蔚藍

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居住在意大利的盧西奧·弗爾茲（盧西奧·弗爾茲飾，也是本片導演兼編劇）腦子時常會有謀殺案的場景出現，於是他邊去拜訪了一位心理醫生（大衛·L·湯普森飾），兩人一起尋找答案，結果卻發現事情遠遠不是如他們所想的那麼簡單……電影評論：LucioFulci巔峰之作，足以讓美國cult聞風喪膽的極品血塊片：美國cult的廉價血漿，和本片中的斷頭，狗食內髒貓吃腦，眼球大餐，幹屍，血塊女人，舞動的裸體和巨乳相比簡直就是小學生之於博士後。意大利電影的詭異氣息，總是能讓人覺得是在觀賞惡魔所拍的影片，片中白胡子眼鏡老瘋子忘我的表演精神和那恰似天生的撒旦麵孔（邪惡的笑容和解說阿），無不讓人咋舌：此片最強的就是那些血塊血漿，一眼看就知道，都是精挑細選的真家夥（黑乎乎的血，軟塌塌亮晶晶的內髒）。

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七八十年代出生的人沒有不知道佐羅的，也就是說，沒有不知道阿蘭·德龍的。這位英俊的法國小生，為那個年代的人留下了永恒的佐羅形象，就像他的前任未婚妻羅蜜·施耐德為我們留下永恒的茜茜公主一樣，永遠無法忘懷。他在事業上是成功的，他從影50多個春秋，主演了80多部電影，塑造了80餘個性格各異的人物，他的《武士》、《遊泳池》、《克萊恩先生》、《為了警察的榮譽》、《我們的故事》、《卡薩諾瓦歸來》都受到影迷的廣泛好評，《卡薩諾瓦歸來》是阿蘭·德龍主演的頗有代表性的作品；他在愛情上是失敗的，他先後與4個女人共同生活過，但晚年卻孑然一身。阿蘭·德龍一生極具傳奇色彩。他說：“任何人都無法撰寫我的曆史。”電影評論：卡薩諾瓦的片子雖然沒都看過，但這個確實是最不行的。。。演的是卡薩諾瓦老了之後的事兒了，女主倒是還不錯，但是整個片子想講些什麼啊，愛一個人就要不擇手段麼？反正沒太明白~~~

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這是一次野外的冒險。12歲的伊麗莎到非洲旅行，在這裏她遇到一個神秘的巫師賦予她跟動物交談的奇異力量。但有一個條件，她不能向別人泄露這個秘密，否則她將永遠失去這種能力。一天，伊麗莎發現偷獵者打算捕殺象群，並用電網把它們隔離開，伊麗莎跟她的寵物非洲猩猩決心阻止他們拯救大象。電影評論：回看索恩伯裏一家，勾起兒時回憶，蠻荒非洲探險比城市有趣得多，與神奇動物交流，發現未知領域，好像自己很偉大！但撇開回憶，換個角度：父母拋下子女，獨自拍攝是不負責任；而且小妹向往非洲無法融入社會，隻是女版泰山。獵奇般描述忽略動物野性一麵，隔著玻璃看風景，到現場感受隻能危險。

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1930年代，鄉村少年唐水生來到上海投靠六叔（李雪健），在他的引薦下，做了歌舞皇後小金寶（鞏俐）的貼身傭人。小金寶是上海灘一霸唐老爺（李保田）的女人，但與其手下宋二爺有染，而宋二爺已經覬覦唐老爺的位子良久。電影評論：三星半。張藝謀的“上海灘”，小格局下的小輪回，世間又多是如此。電影用明顯的轉折分隔成上下兩部分：前一部分是較多的鏡中世界，而又以撞碎鏡子分隔為“進入世界”前後，前是進入世界前水生主觀窺視的遮擋鏡頭，後是水生主觀鏡頭觀察這個身處的黑幫世界，對應著六叔的話：“要用心看，拿眼睛看，時間一長，人就傻了”；後一部分則是登上孤島見證的黑幫互相算計，卻覺著落入了黑幫片常見的俗套之中，個人認為不及前半部分。另外，前一部分兩天間切換用歌曲代替情感表達，而後半部分是以主觀視角以及小人物被碾壓作為剪輯切換。最喜歡的還是，倆部分各自結尾的主觀長鏡頭，一個為傾斜鏡頭表現著水生在這個陌生世界見證黑暗的緊張，一個為顛倒鏡頭映照著這個輪回反轉世界的不公。攝影有很多可說，劇情則較為平淡，內容不及形式，且後半段逐漸乏力。