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海底王國的人因不滿人類的核武試爆幹擾他們，因而派出梅加洛毀滅地上世界，並且控製了人造機器人噴射積格坐向導，不過人類終究奪回了噴射積格的控製權，並且通知了哥吉拉來消滅這隻怪獸，沒想到海底人連絡了外星人，外星人派出蓋剛，演變成一場二對二的怪獸大戰。電影評論：5分，這一集感覺拍得很倉促，哥斯拉隻是最後20多分鍾來打個醬油。還引入了地底人，美加洛和另一隻怪獸鐮刀手的，應該叫蓋剛吧。聯手入侵地麵，一個科學家發明了一個山寨奧特曼機器人迎戰，無奈寡不敵眾，到怪獸島尋找哥斯拉支援，哥斯拉也很義氣二話不說就遊到了兩隻怪獸的地方，展開二對二，最後怪獸之王在山寨奧特曼噴射傑格的幫助下搞定兩隻怪獸就離開了，而山寨奧特曼恢複原形，扛著研究員的弟弟和科學家及研究員一起離開了。順帶說一下這山寨奧特曼後半段完全不受控製，仿佛AI意識覺醒，並獨自去尋找哥斯拉製定戰鬥方案，簡直吊爆了。因為想象實在過於天馬行空，我隻能將本片定義為兒童科幻怪獸片。
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一個清晨，博比尼的一個住宅區，靠近一個舊的非法丟垃圾的地方，發現了艾伯妮·夏利涅的屍體，她是極有影響的法國第一大老板讓-埃裏克·夏利涅的妻子，而近幾個星期以來，這位老板正處在震撼法國的極端社會環境的中心。這個早上，兩個完全對立的世界相遇了：博比尼專管金融犯罪的奧斯曼·迪亞基特警官，巴黎著名的罪案警長弗朗索瓦·蒙熱。他們的調查將把他們一邊帶向巴黎及其雇主工會，另一邊帶向郊區的博比尼及其非法勾當。來來回回，在環城公路的另一邊。電影評論：作為警匪片的話，節奏控製的還是很不錯的，也不乏笑點。Omar Sy表演中規中矩，不過總覺得還是存在很多Cliche之類的東西。另外就說Laurent Lafitte怎麼老演這種討人厭的欠扁角色呢...Zabou Breitman在裏頭打了醬油...
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生まれ持っての極道・鬼島鉄雄（白竜）は、育ての親、時定一家総長・時定康正（堀田眞三）のために、敵対する巨大組織・天成會幹部を襲撃し服役。その間に、時定が天成會の報復により射殺され、殘された時定一家は天成會の傘下となっていた。鉄雄は出所後、時定の報復のため、ただひとり、天成會と裏切った一家の幹部を次々に射殺。そんな中、天成會の行動隊長・真田光司（竹內力）が鉄雄暗殺のため、執拗に追い込んでくる――!!電影評論：DVD版已收錄。
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Hamoon的妻子離開了他。他還試圖完成他的博士學位論文。他不得不重新審視自己的生活。在一係列的倒敘和夢想，Hamoon試圖找出他做錯了什麼。電影評論：西亞影史補遺;講述中產階級哈蒙和畫家馬赫德結婚已有七年.然馬赫德對於他們之間的情感聯係感到沮喪,並覺得哈蒙在某種程度上阻礙了她真正的創造力.當她要求離婚時,哈蒙除了要完成學位論文,還努力與之達成協議.他被迫重新審視自己的生活、試圖找出婚姻破裂的理由.1.達瑞許在影片初始便通過一次人物對話(哈蒙/律師),將其當下的情感境況/性格特征/精神麵貌簡單呈現.隨後伴隨人物活動,以他和妻子馬赫德的家庭危機作虛實錨點,在不斷反複穿嵌的交訪/回憶/幻覺/夢境序列中逐漸拚接出一場完整的“失敗婚姻始末”.2.置於現代伊朗社會的角度審視,一組家庭-兩性關係的失敗總離不開男權主導世界對女性群體的壓迫/裹挾,女性獨立意識的覺醒更為反襯了男性卑俗/懦怯的思想劣質,暴力&性別賦予的身份框束(妻子/母親/女兒)亦成為助虐的惡手.3.毀滅結局極讚,頻死時天堂和解.
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一個炎熱的下午，一名男子僅穿著一件泳褲出現在一個森林中，然後他快步來到遊泳池，一個猛子紮進去，盡情的遊泳。這個人叫做奈德，遊泳池的主人及鄰居們都和他很熟。麵對蔚藍色的遊泳池，奈德突發奇想——通過每個家庭緊挨著的遊泳池“遊泳回家”，中間的路程靠徒步完成。在途中，他遇到各式各樣的熟人，有的熱情，有的嘲弄他，有些人對他反感……當他遊到自家門口時才發現，他的家隻是個破破爛爛的空房子。電影評論：Sean推薦的。一個曾經的花花公子如今負債累累落魄潦倒自我欺騙的可憐人，故事的講述方式和表現手法很有趣，通過一路在別人家泳池裏遊泳回家每家每戶對他的反應和說話來把關於這個男人的真實的故事表現出來，男主那落寞受冷的眼神多可憐。Sean大概很喜歡關於表現spychology的電影，喜歡細微表情變化和呈現的電影。而我，更喜歡故事性感情性浪漫型的電影。
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新宿是東京僅次於銀座的繁華地帶，人口最為密集，充滿了混亂氣息。一天，突然有人大叫“小偷”，一群追趕的人們把小偷抓住，剝開衣服，隻剩一條兜檔布，腹部露出櫻花紋身，追趕的人們都說“服了”，全都倒立起來，事件隨即演變成“現場劇院”的表演宣傳。一個叫鳥男的旁觀者走進新宿車站附近的一間書店裏，偷了幾本性科學和人體美術書，被店員梅子扭送到老板處。鳥男在被抓時還在不斷的偷，並說“我差一點就要射精了”，被抓後鳥男也絲毫沒有認罪的態度。老板對鳥男偷書的選擇很賞識，反而拿錢叫梅子陪鳥男上餐廳。兩人一起看偷來的書，互相挑逗，當夜作愛，但很不成功。電影評論：日影史補遺；講述一個叫鳥男的青年走進新宿附近的一間書店裏,偷了幾本性科學和人體美術書,被店員梅子扭送到老板處.被抓後鳥男也絲毫沒有認罪態度,老板對鳥男偷書的選擇很賞識,反而拿錢叫梅子陪鳥男上餐廳.兩人一起看偷來的書互相挑逗,並對性愛和政治時境展開深入討論.1、影片的用鏡/剪輯/字幕卡/敘事開展/畫外念白/人物表演及狀態都很新浪潮,大島渚聯合赤軍成員足立正生將日本新宿年輕群體的叛逆景況對接法國五月風暴-美越戰爭-中國文化dgm,以性愛和犯罪（偷竊/搶劫/強奸）作抽象化意識解構政治-社會-倫理-傳統（民謠/話劇）的多重矛盾.2、手搖攝影/色彩無序變換/劇中劇互為輝映（受幹擾劇場同於被意象拚貼割裂的主幹敘事線）的實驗手法.3、男女互換性別情狀（鳥男穿上裙子/梅子用經血模擬武士切腹）.4、收尾:反日共學生在反戰日襲擊新宿車站.(8.0/10)
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張潔英因環境所迫，借下高利貸，雖做舞女亦難還清，惡霸太子蔭迫英接客，英拒，蔭派人向英淋漒水，幸及時逃走，得巴士司機方偉相救，送入醫院。偉與同事李權義助，力抗蔭，權乃英之舊街坊，為救英決收留之，偉讓出房間予英。英感動，對偉特別照顧，但偉對舞女有偏見，常令英難堪，後始了解，兩人感情增進。電影評論：張瑛自導自演，靈魂還是編劇莫康時。劇本非常紮實，起承轉合可謂一氣嗬成，簡直無懈可擊！國共分裂造就香港的移民潮，人離鄉賤，「遠親不如近鄰」，當年鄰居與同事要比自家親人更「親」，《第七號司機》亦不脫此旋律。片中的公交車、製服以至茶水站俱為九龍巴士公司實物，看起來分外有投入感！
