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埃米爾是一個販毒的小混混,逃出警察的追捕後,躲藏到姐姐塔拉的洗衣房,姐姐的老板因此救了弟弟,但老板卻以此威脅想要侵犯姐姐塔拉,塔拉情急之下誤傷老板而被判入獄,老板重傷在醫院,如果死亡,塔拉將因為過失殺人而被判終身監禁,埃米爾為了救姐姐,不得不在醫院照顧這位“仇人”,得知兒子住院的母親帶著兩個孫女來到醫院看望,夜無歸宿,埃米爾不得不照顧著祖孫三人,他們的生活烏雲密布,卻也感受到家人的溫暖,麵對生活的逆境,在雲端之上閃耀著人性的光芒。電影評論:在中國,姐姐會有法律援助律師,會為她爭取取保候審,會為她做無罪辯護;在中國,姐姐的那個獄友的孩子不會在監獄長大,因為我國可以由有關主體申請撤銷監護權,然後交由親屬或則社區居委會監護,如果不能監護,則會讓福利院撫養;在中國,那個凶手的子女在其死後也不會無依靠,在監護權有爭議的情況下,有權單位可以指定監護人,如果沒有適格的監護人,可以指定民政部門監護,哪怕她是罪犯的女兒,亦是如此,因為在如果中,她還有一個身份:中華人民共和國公民。 一個強大而且法治的國家,至少能讓多少人不用陷入這種人性的考驗。當然中國不是一直都這樣,而是多少年的經濟發展和多少人努力投身法治建設的後果。所以,一個國家你如果認為他不好,那麼你就去努力去讓他變的更好。中國的過去與今天就是最好的證明。
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大秦帝國滅亡,劉邦(張豐毅 飾)與項羽(呂良偉 飾)一起打拚卻隻能被冊封為漢王,被調配至西蜀,而項羽則得到了虞姬(關之琳 飾)的獨愛。劉邦之妻呂雉(鞏俐 飾)不甘心屈居人下,慫恿劉邦入漢後廣招人才,表麵上與虞姬情同姐妹,但是卻利用項羽對虞姬的感情從中挑撥,與此同時劉邦對虞姬則關愛有加,這更引起了呂雉的妒忌。而此時此刻項羽不理朝政日夜笙歌,最終楚君大敗,虞姬為了不讓項羽分心而自盡,可是項羽最後還是一敗塗地,在項羽烏江自刎後劉邦統一了天下,呂雉成為了他的王後。電影評論:在各種細節的驚人改編中,最不可思議的是演技浮誇的狂生範增,他根本沒有任何身為謀主的自覺。其次是大哥專業戶呂良偉,他確實表現出了項羽身上部分貴族式的軟弱與天真,但說真的,大哥還是比較適合演農民起義軍首領那樣的角色,畢竟一身草莽氣質難舍棄。最後是呂雉。這是我第一次在影視作品中看到有人希望表現出作為女人、作為妻子的呂雉因野心而對封建倫理做出的反抗。一代權後,合當如此!
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費邊在一個經典的老管家英語學校工作。在他現在的老板去世後,費邊必須尋求另一種立場,這相當困難。現在這份工作需要安全性和IT經驗,這是他作為一個管家經典訓練者所不能提供的。隨後費邊會見了帕特裏夏馮,一個崇高而貧窮的家庭,她希望雇用管家來創造一個繁榮的形象以贏得富裕的投資者布魯諾邁耶——那個她希望結婚的對象。不幸的是,布魯諾和帕特裏夏結婚隻是為了一個貴族頭銜,這將意味著他進一步進入上流社會...費邊開始幫助帕特裏夏馮達成她的計劃,然而卻在相處中愛上了彼此,此時帕特裏夏馮卻必須嫁給布魯諾,傷心的費邊離開後,打起了臨工卻意外發現帕特裏夏馮給他的定情信物,收到鼓舞的費邊決定盡全力阻止這場婚禮,但是高貴的公主是否願意和這位管家在一起?電影評論:適合在一個周日下午晚飯前打發雞肋時光。合理精巧的人物角色與故事情節設定,戲劇衝突迸發的愛情和小幽默讓觀者在一個無聊的時光中感到無比nice。這個電影讓我不想去追究導演和演員的淵源和背景,隻讓我回憶著年少時和母親在每個周末看海外劇場的那些溫馨時光。
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故事緊接著上一部繼續發展。中情局發現手下的一名特工叛變,還帶走了一份關乎到國家秘密的重要圖紙,這名特工逃往了倫敦,準備將這份圖紙獻給野心勃勃的邪惡勢力。如此危機的情況之下,中情局再度找到了科迪(弗朗基·穆尼茲 Frankie Muniz 飾),要求他在事態發展到無法挽回的局麵之前奪回圖紙。電影評論:少年特工科迪又回來了,比第一部要更搞笑,不過主要負責搞笑的依舊是黑人,雖然不知道叫什麼,但卻是一個熟悉的演員,肯定看過他的其他作品。想想其實小時候誰都幻想過自己是一個拯救世界的大英雄,而我喜歡武俠也正是因為這樣,仿佛實現了一個少年人的夢想。
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西佳敬(北野武飾)是一名警察,幾年前女兒不幸死去,現在妻子(岸本加世子飾)患白血病已到晚期。好意讓他去探望妻子的搭檔堀部(大杉漣飾),則在任務中嚴重受傷,導致下半身癱瘓,與輪椅為伴。後來西在一次逮捕行動中處理失當,又導致後輩田中(蘆川誠飾)喪生。引咎辭職的他,想著供養田中的寡妻(大家由佑子飾),接近並安慰老友堀部,黑社會緊追著他索討利息,這一切都令西感到不堪重負。他決定鋌而走險,做件冒險的事情,將一切做個了結。最後,西陪妻子做一次沒有歸途的旅行。電影評論:【Great】似乎可以理解為什麼黑澤明曾經對北野武說“日本電影的未來就靠你了”,因為北野武真的理解什麼是電影。在觀影中我不止一次讚歎與北野武在電影中所營造的一種溫柔又孤獨的氛圍,突如其來的暴力和貫穿始終的沉默,都在無形之中擴大這種窮途末路的疏離感。《白日焰火》受本片的影響實在是太深了,無論是猝不及防的槍戰與死亡,還是深植內心的孤獨與自責,都出奇一致。但很顯然,相比較與《白日焰火》裏的“糾纏”,《花火》裏的北野武明顯更加“淡然”一點。北野武的暴力美學在本片異常直接、簡潔,而他特有的黑色幽默在片中卻不止一次讓我揪心。久石讓的配樂簡直是天作之合,搭配電影更能表達出這種殘暴的“末路溫柔”。當然,電影最令我印象深刻的還是北野武的畫技,也許他拍這部影片就是為了辦一個“影像畫展”也說不定呢。
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人生の岐路にたつ俳優が、過去と現在を行き來しながら新たな一歩を踏み出していく姿を、美しいモノクロームの映像で描き出すドラマ。監督は、本作が長編2作目の新鋭・三宅唱監督。40歳を目前にひかえた俳優のハジは、體調不良や妻との別居など頭を悩ませる問題が重なり、仕事にも行き詰っていた。そんな時、長い間會っていなかった高校時代の友人ボンが現れ、地元の友人ユウジの結婚式に出るようハジを誘う。ボンの運転する車で故郷に向かったハジは、車の中で居眠りをしていたが、目を覚ますと大人の姿のまま20年前の高校時代に戻っていた。主演の村上淳をはじめ、渋川清彥、三浦誠己、渡辺真起子、菅田俊ら実力派俳優が多數出演。電影評論:標記了三年終於得以一見此片!經曆中年危機的男演員回鄉找回自我和動力的故事其實在日影裏並不新鮮。但敘事上的多層結構為影像上提供了更大空間,膠片+三宅標誌性的特寫運用+decade全員的傾情演出製造情動。傑出之作!
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影片在現今和1939年二戰前夕的英格蘭之間穿梭,展現了傳統的凱耶斯大家族的的命運。大女兒安妮是一名有前途的女演員,她愛上了名叫勞倫斯的外國軍官,然而她完美的生活在偶然發現幾盤有關反英國縱容納粹政策的秘密錄音帶之後急轉直下。調查錄音帶來源的過程中,陰暗的秘密被觸及了,造成一位好朋友的死亡。戰爭爆發後,追尋真相的安妮逃到倫敦為自己的猜疑尋找證據,但直到她被抓住並且囚禁,她才明白自己被背叛得究竟有多深。電影評論:BBC出品,服化道和鏡頭畫麵一如既往的精致優秀。鏡頭以大女兒安的視角推進劇情,烘托氣氛,後期氣氛營造很不錯。不過前半部電影畫麵劇情銜接有些生硬,顯得過於碎片化,如果不是因為服化道顯示著這部電影的用心還是很容易讓人放棄的。此外海克托在餐桌上的一次長篇大論算是第一個高潮——小十的死亡語速……之後他死後安偷聽唱片時他在唱片裏的嚎叫算是第二個點。這種隱忍壓抑中的小爆點更突出隱忍壓抑。之後便是阿爾伯特那段詭異的錄像。至此之後劇情走向流暢。