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膠片電影的時代，跑片員成為連接影院和觀眾之間最不可或缺卻也是最默默無聞的存在。本片的主角跑片員（謝園 飾）是一個開朗快樂的正直青年，他騎著摩托奔波在大街小巷，誰知一場意外正毫無征兆地向他襲來。在大雨瓢潑的夜晚，跑片員正全力以赴奔向下一個影院，結果沒留神撞到了一名孕婦趙霞（馬曉晴 飾）。跑片員手忙腳亂將女孩帶到醫院，他有心趕去影院，可是卻被趙霞死死拉出，不得脫身，趙霞更當眾將其指認為自己的丈夫。跑片員百口莫辯，無濟於事。電影評論：又是一部可以昨今對比來看現代性研究的題材 關於撞到人的故事 記得小時候的國慶節南京路熙攘人群之間還穿梭著電影院的跑片員 外婆說 你看他們是多麼“偉大” 這是我記憶裏第一次感受到切實的“偉大” 到了今天應該是各類快遞員吧 致敬！

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此類電影的代表作，道具，不同程度腐爛的屍體等等都上佳，配音相當好，幾場男主角和Christine單獨相處的時候的薩克斯配鋼琴曲太美了，加上虛實結合，電影更多給人的感覺是淒涼。無論是配樂還是電影質量，都已大大的超越了困惑的浪漫。電影評論：Dugdale還做了一部SlaughterHigh 比這部更爛 若算是稍後Aftermath的長版 最後死者共舞的癲狂部分 倒多少可以令人想起妙想天開 不過 也僅此而已了 有人拿這部跟兩部困惑的浪漫比 實際無可比較 本片仍偏向於恐怖懸疑 尤其困惑2已是哲思向了 頂多和schramm放在一起比較 玩屍體玩得不夠癲狂 就不要往這邊靠

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一個男人的情婦帶著三個孩子,因為家庭困難,找到這個男人,讓那個男人養活孩子們,可是男人狠心的將孩子們一一殺害,天網恢恢……電影評論：鬆本清張的原著，但片子大概太冷門，畫質渣，翻譯差。劇情進展像記流水賬。白瞎了好故事，可惜了北野武和黑木瞳。

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1948年至1949年北平和平解放前夕，在一所國民黨槍械修理廠下屬的職工子弟小學裏發生的故事。一群純潔的孩子們，憑著生命中對新的生活製度的喝望和向往，由最初單純的喜愛槍械、衝動地偷槍，到為年輕的進步女教師唐鞏所啟發帶領，慢慢走上革命道路。電影評論：下不到，隻有56網有很低清版的資源。管虎很不俗，拍主旋律也能出自己的風格（編劇也是管虎本人...）。有他標誌性的環形升降運鏡，有交叉蒙太奇，還有孩子“早戀”的劇情。這個故事最後告訴我們：不要拿自己的生日當密碼。

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《昌秀》（창수）是一部韓國黑色電影，導演李德熙，主演 任昌丁 / 孫恩書 / 吳政世等主演。講述的是一個生活在社會底層的乞丐在邂逅了一個女子之後，突然決心希望能夠過上正常人的生活，並為之進行奮鬥的人生故事。電影評論：三星半。在已刷過的韓影中，犯罪題材要占到80%，港片對韓影的影響與滲透太過深遠，而現在港片如此沒落韓影卻大行其道頗有板鴨衰德意誌興的感慨。如果說天朝為了拍無數五毛特效、辮子戲或者手撕鬼子而建立了橫店基地，那麼韓影就該弄個監獄博物館。雖然故事老套劇情單薄，細部還是挺細膩動人的。

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伯格曼最早期的作品，顯示了他的風格。他讓主角在經曆了長期的黑暗和絕望的煎熬後，對愛欲的渴望成為繼續下去的動力源泉，情欲的饑渴和需要便順理成章，成為治療現實創傷的唯一靈丹。電影評論：“所有的貓在夜晚都是灰色的”，所有的愛在苦難麵前總是備受錘煉的。以超現實夢境開篇，恐懼映襯現實，置身泥沼一如身心遭遇的羈縛，霧氣籠罩的夜景又似迷惘未來的困惑。伯格曼讓主人公在經曆長期的肉體煎熬之後，以真摯戀情的喚回實現精神的自我複蘇；對社會問題的關注和討論僅存在於風格尚未成形的早期作品。|少女&老婦同置一鏡的時空瞬息感。（7.5/10）

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七七事變前，鄧穎超（黃薇 飾）因患病化名李知凡太太住進北平西山療養院，與病友清華女生胡杏芬（陳莎莎 飾）結下深厚友誼。盧溝橋事變後，李太太與住院病友積極募捐，慰勞二十九軍抗敵負傷將士。不久，杏芬等人遠走陪都重慶，李太太則來到戰時中的武漢，從事搶救難童等抗日救亡運動。兩年後，杏芬與地下黨負責人郝君（徐曉東 飾）在重慶見到日夜思念的李太太，方知她是周恩來（王鐵成 飾）的夫人鄧大姐，崇拜之情油然而生。周恩來把杏芬安排在蘇聯駐華使館工作，一度對現實喪失信心的杏芬重新鼓起了生活的勇氣。郝君突然與他人結婚，杏芬脆弱的神經受到致命打擊......電影評論：還行吧，流水線式的敘述，很有時代感的慷慨陳詞。不知道想表達啥，革命？友誼？親民？大愛？…一身雞皮疙瘩啊。原名陳莎莎的陳紫涵在這部1999年拍攝的電影作為女二號，她到底有多大年紀？我真八卦。