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江南越劇院著名花旦柳鶯藝德俱佳,蜚聲劇壇。為了越劇事業後繼有人,她帶傷為學員示範演出《白蛇傳》,又收白桃為徒,精心培育。在她的悉心指導下,白桃進步很快,在市裏舉辦的"首屆戲曲新人獎會演"中,她因演出《白蛇傳》一舉成名。獲金鳳獎。為了給徒弟壓擔子,柳鶯又讓白桃學演《打金枝》中的公主,與自己的老搭檔、劇團副團長、名小生夏燕配戲,而自己為了給徒弟把場,則當了跑龍套的宮女。《打金枝》的演出,引起了一場風波。名演員夏燕因人到中年,體態微胖,在戲中又是"老配小",被觀眾議論為"絲瓜配葫蘆"。夏燕為此十分苦惱。她的丈夫、團長兼導演路耀華借機啟發她;希望她收徒傳藝。柳鶯的跑龍套也引起了觀眾的非議,謠傳她犯了錯誤,正巧被柳鶯的丈夫魯帆聽到,他氣得戲沒看完就回了家,柳鶯一回家就招來他一頓責怪。在一片讚揚聲中,白桃開始驕傲自滿,隻顧忙於與男朋友約會。為此柳鶯非常痛心,同時也悟出一個道理:要培養一批學員,要有競爭。於是她又為白李、咪咪等學員進行個別輔導。柳鶯的行動感染了夏燕,終於收下白李當徒弟。劇團到鄉下演出,白桃因"影劇世界"約她折年曆照片,請假返城一天,又瞞著團裏到電影廠去試鏡頭,"失蹤"了三天,耽誤了演出。柳鶯因到碼頭去等她,摔傷了腿。領導決定由葉咪咪頂替白桃的角色,她成功地完成了任務。白桃回來後,領導決定讓葉咪咪繼續演主角,白桃"跑龍套",白桃不服氣,在化妝間鬧情緒,差點引起火災。為了救火,勞累過度的柳鶯又暈倒了。在事實的教育和同誌們的幫助下,白桃終於認識了自己的錯誤,主動向柳鶯認錯。柳鶯勉勵她改正錯誤,繼續努力學習。在省裏舉辦的"新人戲曲會演"中,江南越劇團的學員們紛紛登台獻藝,一代新人輩出。這時坐在台下的柳鶯,含著激動的熱淚為青年演員的成長熱烈鼓掌。電影評論:3.5 顧姑娘真好看。嬰兒肥的何晴,身段上有點別扭。看多了呂老範老或者徐老,突然看人其他人在台上打金枝,才發現呂老有多好看,徐範二老有多可愛。聽多了袁範傅的神仙錄音,再聽配唱總覺得哪裏怪怪的。片子的構圖和光線好美,故事本身也令人唏噓,總想起七十周年專場的時候何英練聲一開口,傅老在側幕老淚縱橫。那些分分合合哪有故事裏這麼簡單呢。這種故事看多了,總是更懷念那些走進時代裏去的背影。昨晚才跟閨蜜聊起“差點被學生…”的特殊時代,說起她們再出來時一身傷一身病青黃不接還要從頭教…但“一到台前就少年”,她們總是在觀眾心裏風華絕代著。
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一串悲涼的歌聲訴說著蜘蛛城的曆史預言。戰國時期,處於密林圍抱的蜘蛛城,地形複雜,敵軍攻來此地,必然迷路,因此城主穩坐城樓,指揮若定,四麵排出大將禦敵,可保此城固若金湯。大將鷲津武時(三船敏郎 Toshiro Mifune 飾)和副將三木因為平叛得力,準備回城領賞。途中,二人陰錯陽差走入了密林深處,偶遇一白發老嫗彈琴吟唱。他們覺得此事蹊蹺,懷疑是敵方故布疑陣,因此上前以武力逼其就範。但此人卻預言鷲津將奪城主之位,三木之子也將繼承大統,正當兩人將信將疑之時,此人化作一道白光銷聲匿跡。此後,回到城中,鷲津做了北城城主,但念及預言,心有不甘,於是在妻子淺茅的慫恿下,弑君,自立為蜘蛛巢城城主,然而這才隻是預言的開始……電影評論:幾乎沒有正麵對抗的戰爭戲 跟亂很不一樣 雖都是改編莎翁 但很顯然這部更貼近劇本戲 第一場限製在蜘蛛巢城堡內的一個三連報信剪輯挺有意思。幽靈預言的紡紗小竹屋一場的長鏡頭一進一退屋子沒了很有巴讚所說的同場景連續空間的現實主義味道(同理也出現在宴會-miki幽靈的一場)全麵最主要特效是煙霧和閃電 兼帶了主角第一次入森林的大雨 霧氣前後綿延不但構成預言段落的邊界也是整個片子的框架 整部電影像是蜘蛛巢城的遺址木牌的回憶一般;夫人前後很不一致 前半部分像是機器(同時有有點像主角的alter ego直白地說出主角不敢說的想法)而後半好像為了強行插入莎翁的洗血手場景而來了一場莫名其妙的表演 整體看來這個夫人的存在就很詭異(不似亂對fool的處理精妙)但她進入黑暗拿酒又從黑暗出來那個鏡頭不錯。最後主角脖子中箭的特效很棒360度無死角
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範妮(貝蒂·戴維斯飾)是紐約上流社會的萬人迷,她如花美眷,顧盼生姿,男人見了她都要拜倒在她的石榴裙下,不料其弟在工作中弄虛作假,欠下老板史格芬頓先生(克勞德·雷恩斯飾)一筆巨款,為還款,範妮嫁給了一直暗戀自己的史格芬頓先生,誰知弟弟竟然勃然大怒,離家出走,投身到了第一次世界大戰之中。幾年後,接到弟弟戰死通知的範妮痛徹心扉,將這場不幸的原因賴到史格芬頓先生身上,二人的關係由此開始出現裂痕。電影評論:36歲的貝蒂將這個虛榮的女人演的出神入化.以富豪世家背景的《日落大道》在後段由於貼合時代背景(二戰/猶太身份和片名的對應而強行拉成了婚姻輕喜劇.風華不再,唯有摯愛的人為之守候.挺Cliche的情節在貝蒂表演中升華了一些.視聽還行,鏡子裏的衰老容顏能跳到Baby Jane.華納時期最後一部,時隔6年奧斯卡再提《彗星美人》
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影片講述了一個與電競遊戲相關的故事:陳聰明在現實世界是個碌碌無為的屌絲遊戲迷,一次偶然,他穿越到了以遊戲為主流的平行世界,如魚得水的他泡上總裁千金,攀上公司最高層,天天玩遊戲就可以掙大錢!忘乎所以的陳聰明拋棄了曾經的發妻,此時上天又讓他穿越回到現實世界,不肯接受再次淪為屌絲的命運,陳聰明拋棄了愛他的人,選擇了再一次穿越,誰知這一次穿越竟然穿越到了未來,三十年後的平行世界!雖然這時陳聰明已在人生之巔,不過他的身邊沒有一個真正關心,真正愛他的人,陳聰明決定為自己贖罪。電影評論:確實有雷同夏洛特煩惱的地方,不過這種雷同在很多電影裏也能看到,隻是看你用的是不是招人煩了。這部片子我是力推,因為她確實講述出了很多人的曾經,如果你是個八零後,如果你以前愛玩遊戲並有些沉迷,如果現在你結婚了,那我推薦你看看,你會找到自己的影子。
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劉易斯是一個出櫃的同性戀男子,他暗戀他最好的直男朋友庫伯。在單身派對上,一夜醉酒發生關係後決定在一起後,兩人在每年趕上同一天晚上同一酒店套房見麵。在過去的十二年中,我們看到四個難忘的夜晚,描繪了兩人的成長和他們的友誼的變化。電影評論:以前看過了,又看了一遍係列。所謂的直男表現得像個小孩,什麼都想嚐試。台詞幽默風趣。每年在直男的結婚紀念日前一天來當時第一次的旅館開房,跟最好的朋友來一發。場景都是旅館,每一年會穿插近照。“你問我是不是gay,是不是bisexual,可是為什麼到現在我就喜歡你,隻有你。”從不插、不親、不在一起,到八年後都反過來了。能做到每一年都演得不太一樣很難得了。Lewis犧牲很多,正如他結尾說的,我一直就很討厭威士忌,隻是一直在為對方而喝一樣,他為了Cooper能夠不離棄他的家庭而編造了自己有個得病的男友叫Bernie,其實是服務生的名字,違背了倆人之間的3個問題遊戲的原則,不能說謊。
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在海邊一所終日窗簾緊閉的隱秘房子裏,一個隱居於此的劇作家終日與他的狗為伴。而這樣的寧靜突然在一個夜晚被一個逃到此處的年輕女子所打破。她想在此避難,不願離開。然而黎明降至,另一不期而至的事情改變了一切。電影評論:自我審視的轉型之作,獨特的論點很有意思。金基德有《阿裏郎》、洪尚秀有《之後》、帕納西有《閉幕》......由於一些原因,當創作者(主動或被動)被困(被禁)於密閉空間,後陷入到深層焦慮裏,他們的精神世界總是難言的。本片也皆在探索多重空間內部聯係的層次性。導演創造了作家(懦弱的現實逃離者)、狗(無言的妥協)和女人(自由的創作女神),他對於劇中人是無法割舍的(劇內部也有分裂),所以日常生活的理式多少會被創作本能所影響(孤立與異化)。在麵對現實中的大風浪時,他的生存狀態是分立、掙紮和不容理解的。而房子到底屬於誰?當導演(迷失的自我)、作家(創作的本我)、闖入者(外界的超我)三者相互博弈,虛構與現實一較高下,電影與生活相互並聯,也許答案方可明了。第一次看帕納西的電影,很受啟發,興奮的感覺。
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關於導演:導演鬆本俊夫為日本60年代獨立電影三大支柱之一與寺山修司、大島渚齊名。日本著名的“影像藝術與科學”社團的社長, 60年代他和大島渚、佐藤忠男、若鬆孝二、筱田正浩等人創辦<電影批評>雜誌,直接推動了日本新浪潮電影運動的產生。1968 年鬆本俊夫替ATG拍攝了首部劇情長片《薔薇的葬列》,這部電影被稱為日本新浪潮先聲之作,也是開啟日本電影同性戀文化的第一部作品。全片演員皆是真實的同性戀者,情節暴力、反叛,混合剝削片、紀錄片等眾多元素,充滿反俄狄浦斯情結的意味,對日本戰後高速發展的經濟背後種種社會問題提出批判,注定一開始就受到非議。這部影片也被許多評論家認為對後來庫布裏克的《發條橘子》有直接影響(人物造型以及裏麵的暴力場景)。之後陸續拍攝了《修羅》(1971)、《十六歲的戰爭》(1973),並且根據日本著名作家夢野久作的同名偵探小說拍攝了《腦髓地獄》(原著被稱為日本第一部魔幻偵探小說,石井聰亙也拍攝過他的《夢幻銀河》)等。電影評論:故事其實很簡單。但是這黑白片呈現的光與影調真的是好看到極致了吧…………按理說不該拿正統劇情片和這種血淋淋又神神鬼鬼的片子比但是我覺得比黑澤明黑白片裏的畫麵都要震撼要強大啊🌚🌚