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性感女孩塞爾達幾乎是每一個男人心目中的最佳對象,然而塞爾達向來我行我素,不是隨便什麼人都能跟她交上朋友的。當塞爾達回到小鎮後,她的前男女格雷戈打算和朋友泰瑞一起,跟塞爾達開個小玩笑,沒想到事情卻失...電影評論:這是一部基於青春期困惱的喜劇,試圖借鑒於類似大衛林奇的穆赫蘭道的後現代敘述和剪輯元素,當然結果顯然意見,有夠亂的.電影主線很不一致讓人感到困惑和不滿,角色拓展也十分欠缺,對話顯得有些蒼白無力,可能最不好的是演員,覺得有點張冠李戴的味道,並不是說他們本身不好,而是不適合於那個角色.其實,真的很可惜電影拍成這樣,我覺得故事架構真的很不錯,但是現在看來它隻是一部令人容易遺忘的溫和的電影..(有影評!)
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JUNG Man-chul在的士業界十分出名--並非在於他的駕駛技術,而是他濫交的愛情生活。他能夠同時間愛上兩名女子兼擁有兩頭住家。在偶然的機會下,他成功捉拿了一名逃犯,除了獲得巨額賞金之外,更得到街坊的愛戴。但自此他的生活也開始改變。Man-chul得到這筆橫財後,為人變得揮霍。他亦感到要同時打理兩段感情確實不易,經常需要找朋友Sang-gu協助解圍。另一方麵,Man-chul生活的突變,惹來了街坊的懷疑,並且成為了區內的樸刑事和記者們的追查對象。Man-chul自覺生活受到困擾,於是想出一道板斧掩飾,就是不停說謊去欺騙全世界……電影評論:朱鎮模不笑的時候透著一股難以琢磨的邪氣,威嚴而無法抗拒,很容易駕馭腹黑熟男,這部的難能可貴在於駕馭喜劇的他完全看不出上述氣質。但他為什麼和同性戀題材有不解之緣?
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一個加拿大女子為求一個真相遠赴異地,一封封匿名信又使這個女人和一段塵封的往事牽扯。她回到靈魂深處,探訪過去與未來的鏈接。這也是她的一次心靈救贖之旅電影評論:理解能力有限,沒有看懂,買了這部電影的DVD,很認真看了一遍,這部電影講的是發生在一個小國家的一個暴動事件,女主角是記者,有一個刷牆工來向她講述這段經曆,然後女主角到那個村子去調查這件往事,故事情節比較拖遝,音樂並不夠豐滿,沒有襯托住這部電影。音樂是硬傷。
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《項鏈事件》是一個關於名聲的傳奇故事,裏麵包含著性、貪婪和欲望,以及腐敗和誘惑。這是一個創造新時代的頗具挑戰性的傳說,故事發生在十八世紀法國衰退的年代。電影評論:不足太多了,而且為什麼找斯旺克扮淑女,她是男人婆啊!適合演男人啊les啊,不對LES都是比較講究美感的生物,她不美感。還有餒文藝大鼻子,我真的見不得你穿古裝的樣子。這片子裏的人的扮相都很有違和感。古裝不是所有人都適合的,還有編劇把曆史也該的一團糟了,哎,shit!
海角小马拉大车妈妈真实
大漠飛沙,引擎轟鳴,野性十足的美女車模(安娜塔莉婭 飾)隻身深入大漠,隻為和心愛的人共赴愛情之約。各國車手們本想在這裏一戰成名,卻不知這死亡沙海既是天堂,亦是地獄。在凶險的生死競速中,車手肯特慘遭對手布萊恩(米歇爾·法布裏斯 飾)設計陷害,不但親人身處險境,命懸一線,而且連愛情也麵臨著崩塌。他決定用轟鳴的引擎聲為自己贏得尊嚴,但布萊恩並不打算放過他,等待他們的是一場輸贏未定、生死未卜的飛車大戰。電影評論:敘事很奇怪,導演其實可以去拍紀錄片。劇情和對白很像小時候看的卡通片,主人公的形象也很像為了證明自己而離家大冒險的小學三年級學生,九死一生最後得到個500字周記式的人生升華。海報宣傳突出一個文化自信拳(梵語),製作方應該是帶著必死的覺悟在混成片,完全想象不出他們的心理狀態。隻恨播放速度沒有兩倍以上的選項。看完發現主人公父子是本人出演,突然覺得好多事情可以理解了,評分加了一星(對,所以才是一星);但是這樣一來,更加無法理解這個海報和簡介是什麼操作了。
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楊權年輕時曾替“香港文化社”拍攝有關本地學校的紀錄片和教材片,處女作是67年的《紅粉金剛》,香港六十年代色情電影導演代表人物,此類代表作是70年的《七擒七縱七色狼》和續集《橫衝直撞七色狼》,兩片可謂是開了色情片粵語片的先河,《七擒七縱七色狼》裏寫一個女扒手(狄娜飾)逃入了一處舊樓單位,成為屋內七色狼(周吉、杜平、高魯泉、鄭君錦等)的性幻想對象,電影雖然沒有甚麼暴露場麵,但寫出了一群低下小男人的性抑壓,雖然鹹濕,但仍然守望相助,麵對大是大非又絕不妥協,一些色情場麵如偷窺和搏懵,電影處理得樂而不淫,不算下流。電影評論:發哥首部電影作品!青澀無比!骨骼奇瘦奇長!秀姑亂正點~警探臥底按摩屋勾上按摩妹的故事。。
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故事發生在1835年的東歐,憲兵康斯坦丁(特奧多·科爾班 Teodor Corban 飾)帶著他的兒子伊沃尼塔(米海·科瑪羅尤 Mihai Comanoiu 飾)正在茫茫的沙漠裏追捕奴隸卡費(電影評論:4.5/5。用一場追蹤將權力統治的曆史圖景與直麵世界的成年儀式結合在一起,在處處十字架的土地,人的命運卻是一種出身書寫,無論人性如何自然延展,都要收斂在預定的權力秩序中,這一點,體現在一路上不同身份之間的自然交流與所屬權力結構的張力,神父的宗教歧視鏈、對吉普賽奴隸的態度、羅馬尼亞對俄、土鄰國的焦慮,乃至警官自身為權力工具“做牛做馬”的自指,在旅途的終點,父權被真正的權貴抽空,現實的冷酷,讓沿路人與人之間的際遇宛如夢幻,少年和希望,都轉向未來。電影不僅在台詞層麵,還不斷利用牲畜、木偶、枷鎖的象征,去製造一種影像上的互文,在現實主義的鏡頭裏,凝聚了一種曆史意識,他們遇見苦難,遇見歡愉,遇見生死,唯獨沒有遇見所追逐的罪責。