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蘇珊‧桑塔格導演的第一部劇情片。故事講述對政治懷有憧憬的青年湯瑪士，受雇為隱退的革命家鮑爾整理著作。應鮑爾要求，湯瑪士寄居鮑爾家，並經常受命陪伴鮑爾年輕貌美的妻子法藍翠絲卡。因為鮑爾若有似無的撮合，湯瑪士與法藍翠絲卡漸生情愫，湯瑪士飽受冷落的女友英格麗基於嫉妒等複雜的情緒 ，最後亦搬進鮑爾家，與鮑爾夫妻發展出曖昧的關係。從兩對愛侶間微妙的互動，宋塔配置出一片豐富的寓言網絡，於其中，政治、革命、情欲、性別權力結構等種種複雜的思考，都巧妙融化在多曲折的情節中。電影評論：同意桑塔格拍片像杜拉斯的說法 不過同樣是隱晦艱澀的片 比起桑塔格我更喜歡杜拉斯 後者不局限於那種“大敘事”（雖然也有大敘事的好作品 比如廣島之戀） 選擇那種深挖自我曆史把一個個人史不斷重複整合的做法 令人更加印象深刻

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為了追尋哥哥的蹤跡，某國公主霞（戴文青木 Devon Aoki 飾）堅持要參加世界上最權威的格鬥比賽“生死格鬥”，在比賽中，參賽者隨時都有喪命的危險，而自己的命隻有自己負責。與此同時，女飛賊艾倫（霍莉·瓦蘭絲 Holly Valance 飾）、摔跤手蒂娜（傑米·普萊斯利 Jaime Pressly 飾）、遊戲主辦者的侄女海倫娜（莎拉·卡特 Sarah Carter 飾），以及世界各地的武術高手都收到了比賽的邀請函，一幫野心勃勃的武者向著比賽場地神秘島進發，他們各有各的隱情，但最終目的都是打倒對手，獲得千萬獎金。選手們在島上接受了嚴格的訓練，比賽層層推進，他們闖五關斬六將，但是隨著比賽的進行，某些令人不安的真相漸漸的浮出水麵，這場比賽真的僅僅是為了決出世界最強武者而舉辦的嗎？電影評論：為了追尋哥哥的蹤跡，某國公主霞（戴文青木 Devon Aoki 飾）堅持要參加世界上最權威的格鬥比賽“生死格鬥”，在比賽中，參賽者隨時都有喪命的危險，而自己的命隻有自己負責。與此同時，女飛賊艾倫（霍莉·瓦蘭絲 Holly Valance 飾）、摔跤手蒂娜（傑米·普萊斯利 Jaime Pressly 飾）、遊戲主辦者的侄女海倫娜（莎拉·卡特 Sarah Carter 飾），以及世界各地的武術高手都收到了比賽的邀請函，一幫野心勃勃的武者向著比賽場地神秘島進發，他們各有各的隱情，但最終目的都是打倒對手，獲得千萬獎金。選手們在島上接受了嚴格的訓練，比賽層層推進，他們闖五關斬六將，但是隨著比賽的進行，某些令人不安的真相漸漸的浮出水麵，這場比賽真的僅僅是為了決出世界最強武者而舉辦的嗎？

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內地少女虹（郭可盈）來港數天，欲當娼妓賺取金錢。虹在偶然機會下邂逅亮（方中信），兩雖然遭遇個異，欲同是天涯淪落人。亮曾因搶劫失手替兄弟頂罪入獄，出獄後在夜總會代客泊車。 亮在遇虹，知悉她欲取假護照到外國生活，於是權利協助，二人感情跨進一大步。 周SIR（李成昌）邀亮做線人，並答應不會將虹遣返內地。另方麵，義找亮參與劫案。亮若作線人，則出賣了義；若不作線人，虹必遭遣返，亮進退為難......電影評論：現實中總有不完美，但關鍵的一顆追夢的心、聰明的腦袋，樂觀點 話說回來，方中信真的好有味道~

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根據年輕女漫畫家喬治-朝倉的同名係列漫畫改編的影片《戀文日和》，日前攝製完成。在電影中，除了在原作中的《給不認識的你》、《伊卡洛斯的戀人們》和《雪中花》三個故事外，作者還新創作了《便箋日和》，四個短片故事構成一部完整電影《戀文日和》。被稱為「情書」的戀愛文章,無論是寫情書的人,或是收到情書的人,都有著深深的感受吧! 在標示著禁止入內的屋頂上,撿到了一封情書,信封上並沒有寫明收信人及地址,卻意外的被送到了一個地方。。。。。。。電影評論：最喜歡第一個故事~~~男生把紙飛機飛滿整個校園的那一刻，太有感覺了！

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大夥都認為村書記史明星“瘋了”，因為他居然要在荒涼的南山上栽果樹，搞“圍山轉”。大夥都知道，南山坡陡，土質不好，這麼多年來從來沒有栽活過果樹。電影評論：典型人物宣傳片。故事挺好，拍好了也能動人。單看影片名稱，以為是個喜劇片，但整體上悲情氣氛介入太早，音樂有亂入感。男主演得不錯，男主的家人演得都不好，很跳戲。

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兒時玩伴Lily和Amanda在多年的分別後於康涅狄格郊區重聚，一位出落成光鮮亮麗的上流社會少女，一位則特立獨行，變成社會邊緣人士。盡管兩人身份差異巨大，但由於Lily有一位暴虐的繼父Mark，她們聯手使出最有毀滅性的方法來對抗他，也因此雇傭了一位當地騙子來開展計劃。電影評論：很迷離很主觀，兩個女性角色塑造得很抽象，Anya Taylor-Joy算是找到了屬於她的那種特屬的美；配樂很出彩，與描述劇情和畫麵的過渡的搭配都很符合影片的那種詭異感；馬這個象征比喻不太明顯，形式主義的味道太濃反而隻會讓人走神注意到別的地方，例如Amanda和Lily的著裝；Tim這個角色的設定有出彩之處，也算是給全片唯一不多的黑色幽默成分增加一絲看點；出身高貴的兩位青少年和落魄的下層年輕男子之間的對比真是諷刺。

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情節梗概:它籍著一群因為戰爭被迫漂流到一座與世隔絕的熱帶小島上的少年們，由無知天真最後演變成動物般野蠻，來突顯希特勒式戰爭的恐怖，並且闡釋自古至今人類潛在的野蠻特質，他認為，人類製造罪惡就像蜜蜂製造蜂蜜般自然。在片中這群孩子很快就分成兩個黨派，一是由瑞福為首，這個深思熟慮的孩子倡導民主製度。站在瑞福這邊的是膽小沒有主見的胖子孩皮吉，然而最後反因自己的弱點而遭不測，傑克是反對陣營的老大，他殘暴、專製的特性將大家帶領至野蠻的生活形式中，獵獸、互相鬥爭···電影評論：63版《蠅王》巨細無遺的保留了原著的細節，而本片則在原著的基礎上作了許多改編，在對人性之惡的刻畫上遠勝於63版，也算把握住了原著的精髓，可被改編的部分並不能很好的融入原本的故事（尤其是刪除了核戰後的大背景），人物的行為方式也因為故事鏈的斷裂而變得莫名其妙。 戈爾丁想讓觀眾看的不是那些令人毛骨悚然的惡行，而是去探索人類在某一特定環境中異化的過程。“蠅王”在《聖經》中被認為是汙穢和糞便的象征。在電影中，它則是祭祀“野獸”、爬滿蒼蠅的豬頭。“野獸”成為了一種至高無上的崇拜：看到“野獸”真麵目的孩子都被殘忍殺害，瑞福所代表的秩序與文明也被鋒利的木矛輕鬆戳破——無法抗衡的“野獸”使他們失去理智，但所謂“野獸”不過是我們內心的恐懼與不安，“也許有一隻野獸，也許隻是我們自己”。