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80歲的克勞德仍舊保持健康的身體，精神矍鑠。可是他真正想的是跟小女兒呆在一起。小女兒很早之前就移民到了弗羅裏達。一時衝動下，克勞德決定去邁阿密找他的小女兒。電影評論：老爺爺的古怪和惡作劇很多地方會引人哈哈大笑。但笑完後其實會很心酸。各種回憶與現實交織，我們也成了老爺爺混亂頭腦中的一部分。很後悔手欠看了評論，因為某條評論劇透解釋得過於詳細。安納西景色好美。曾經還去過湖邊走一大圈。越來越發覺Sandrine Kiberlain其實好美，身材也很好。

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赴紐約淘金的阿普爾蓋特（Ginger Rogers 飾）在經曆了幾份不長久的工作之後徹底厭倦了這座城市，在她眼裏，男人不過是一群舉止輕浮的登徒子。但她購火車票回鄉的時候發現自己買不起一張全票，情急之下將自己打扮成小女孩，購半票蒙混上車。電影評論：1.其實金吉羅傑斯扮小孩這個點子，可比托尼柯蒂斯和傑克萊蒙扮女人扯淡多了，但金吉羅傑斯靠著自己的表演為故事設定和實際年齡的硬傷找補回太多了，好多表演細節既精準又可愛，她到底是那個級別的演員。另外當她一邊蹦跳一邊甩出一句“I`m a good dancer”，明白的觀眾自然會心一笑。 2.這到底也是比利懷德的電影，劇本寫得真是精致，台詞的那種絲絲入扣的精妙，隻可意會，而且你從中也能輕易找到比利懷德自始至終都在表達的東西：錯置，謊言，欲望，以及性。 3.故事在大部分時間呈現的麵貌是：大人裝小孩，小孩裝大人，男人都是大豬蹄子，男孩都是潛在的大豬蹄子。看到結尾才恍然明白，這是部響應時代號召的主旋律參軍宣傳片。 4.這是比利懷德初執導筒的片子，也是我的第二十部比利懷德。

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青紅（高圓圓 飾）出生於貴州，但其實她的家人是60年代才遷往這裏，支援三線建設的上海人。父母很是希望回到故土，然而青紅已把這裏看成家鄉。她19歲，遇上當地農民出身的小夥子小根（李濱 飾）。青紅和小根之間純潔的初戀卻被父母阻止。父親的高壓管束，令青紅心中絕望不已。電影評論：在“時代不等人”的總體環境下，能這樣執拗且不計成效地講一段被遮蓋的曆史，用幾乎是強行留下影像檔案的方式（雖然是虛構的）試圖讓人記住三線建設曾經帶給幾代人的愴痛，並試著通過電影的傳播效能和文化影響提醒更多的觀眾，《青紅》這些都是絕對值得肯定的。問題都出在“實現”環節，比如演員的表演方法，人物打光，剪輯理念，念白方式，還有用上一輩的“犯軸”來激發戲劇衝突等等，在大多數時間裏都更像是電視劇，除去最後半小時，大部分篇幅都缺乏電影質地，而且很多段落的景別、光線、人設看起來和“牯嶺街”沒什麼區別，讓影片也缺乏足夠的原創性。末尾讓觀眾目睹“服從分配”給命運帶來的恐怖，這份凝重恐怕也沒法挽回之前的質感缺失，算是非常遺憾了。但還是上述邏輯：在明知拍不好的情況下還要堅持拍這個題材，有骨氣的。PS.秦昊是塊兒料。

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Tyler Bennett（Anthony E. Williams 飾）是一個經驗豐富的社會工作者。他的職業生涯一直是在用自己的理論知識和個人情感來幫助別人。直到有一天因為一些事改變了，他現在即使到了夜晚也不能像以前那樣安然入睡。在他現在的生活中，他探求著生活的意義。他開始不斷的去幫助Blaine Hughes（Garland Gunn 飾）——一個15歲的男孩，他試圖贏得男孩的信任，最終承諾，他將幫助男孩，讓他與他的親生父母取得聯係。電影評論：很溫情的一部電影，開頭和結尾處偽紀錄片式的幾個鏡頭，很快把觀眾帶入，這個不大的小鎮，不算震動的小轟動事件，講述的是個溫暖的故事。至少在多年後，少年並沒有被冷酷淡漠的成長經歷同化，有溫暖和愛，在他和親生父親的眼中，當然，男主也好人有好報。

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北愛爾蘭恐怖分子與英國之間糾纏不清的複雜關係多年以來一直是兩國的電影創作者熱心關注的題材。年僅十九歲的愛爾蘭天主教青年卡爾， 在信息資源管理的邊緣上的一個年輕人， 愛上了丈夫遭殺害的新教徒寡婦，而殺人凶手正是卡爾參加的IRA恐怖組織，因此使這段原來純潔的愛情變得異常痛苦電影評論：曆史糟，始終帶著隔膜看，粘滯愛爾蘭口音平添障礙。但可信的一點是，在無法安身的年代，維持中立是空談，You have to take side,被孤立的下場更壞。就84年Cannes的參賽片來看,Mirren的影後禮應讓賢鄉間周末的Sabine Azema,可見尺度確是評獎的考量。

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曾在香港名燥一時的名媛吳嘉倩（林熙蕾 飾）轉戰內地開了家營銷公司，經營慘淡。曾天高（孫紅雷 飾）雖年輕有為，腰纏萬貫，但卻因為土佬帽的氣質在慈善晚會上追求名模芳娜結果碰一鼻子灰。於是他決定讓吳嘉倩簽一份“買一贈一”的活動，不但把自己新產品的宣傳企劃交由吳嘉倩全權負責，而且由她對自己進行全麵“改版升級”，從而能夠贏得美人芳心。從此，吳嘉倩便開始了對曾天高“內外兼修”的全麵打造過程，戒煙、談吐、品味，麵麵俱到，終於曾經的鄉巴佬變成了窈窕紳士，並成功的吸引了名模芳娜主動投懷送抱……電影評論：光聽這題目就夠沒創意的，《窈窕紳士》，靈感於奧黛麗赫本的《窈窕淑女》，這是一個換湯不換藥的過程，但正是這種一目了然的電影，給人一種很放心的感覺，因為你就坐那兒開心下就得了。 俗套的情節，暴發戶追求大明星的故事。情節是那種看了前頭可以想象得到後頭的故事。正是這種可預見性，使得整個過程非常輕鬆，這是部能給人短暫快樂的片子。我喜歡看這種調子的片子，因為不用動腦筋，因為我是俗人一個。 孫紅雷演得很出彩，真難想象他以前是沒有演喜劇的經曆的，他的角色不像是葛優那種從內而外的喜劇，他角色的本

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一天清晨某村莊的溝壕裏出現了一具僵死的女屍。在警察的調查下，死者莫娜（桑德裏娜•伯奈爾 Sandrine Bonnaire 飾）的流浪歲月由此被揭開。她身背大包四處露營，與落魄的流浪漢同居在一處房子裏，一起抽煙睡覺。一個老婦人的女仆尤蘭德滿心羨慕莫娜和流浪漢的自在狀態，不滿男友保羅的簡單粗暴。某夜保羅入室行竊打昏流浪漢，莫娜隨即不辭而別。接下來她遇到了一對放牧的夫婦，他們給了她土地和住所，期望她能努力過上平靜踏實的日子。莫娜不以為然重新上路，在路上搭便車結識了以研究樹木為職業的蘭迪爾，蘭迪爾給予了莫娜短暫的幫助後兩人便分道揚鑣。此後莫娜又在途中結識了剪葡萄樹枝的工人阿茲，無人知曉莫娜的流浪將把她引向何處……電影評論：1985威尼斯金獅獎。純粹的流浪者，永遠在路上的女子，寧可短暫而自由地活，也不願融入體製的規訓中。瓦爾達用偽紀錄片的方式和[公民凱恩]剝洋蔥式的多視角訪談來拚湊出這位流浪女的生活碎片，並時而將她置於畫框邊緣。最終，我們並無法真正了解到女主角的內心世界，她更像是一位追求純粹自由的行動者的化身，雖不能時刻讓觀者共情接受，但卻不斷地逼問著虛偽與龐大的社會網羅。在閃回敘事中，角色常常打破第四堵牆，進一步強化了影片的間離效果。引人反思，而非使人認同，是典型的新浪潮影像策略。（8.5/10）