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台灣省電影製片廠出品，建國七十年，鐵路一百年隆重獻映！1981年台灣十大賣座電影之一，暑期檔唯一橫掃票房電影。充滿寫實、懸疑、文藝、喜劇的《上行列車》，徵用了台灣大部份的名演員，諸如王冠雄、楊惠珊、周紹棟、胡冠珍、貝蒂、孫越、葛香亭、戚冠軍、徐小玲、葛小寶、丁強……足見片商攝製的認真。這是一部以人生百態，大眾生活為題材的電影，火車車廂裏宛如社會縮影，不時發生光怪離奇的事情。導演宋項如把人們的感受活生生的反映出來。電影評論：“一百年前，我們隻有馬拉的火車;一百年後的今天，我們追上了現代的腳步。”紀念中國鐵路誕生一百年台灣暑期檔大製作，眾星雲集，同時也是1981年台灣十大電影之一。該片對當年台灣地區的民生麵貌和鐵路現狀有一定的刻畫，對列車工作人員和乘客之間發生的故事也有著生動的描述。

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導演和工作人員拿著 16mm 攝影機訪問泰國小市民, 請他們說說自己的過去~ 親身經歷說完, 還要再說另一個故事~ 此後, 導演拿著這個故事, 四出走訪泰國的鄉村, 邀請當地居民齊齊來玩接龍遊戲, 即興創作下一個段落~ 最後, 導演將這集體創作的故事在有限資源下拍成一部電影~ 這虛構的故事, 講述一位長期坐輪椅的男孩, 他一直隻能靠女補習老師 Dogfahr 認識外麵的世界~ 最近, 補習老師頸上無端長出一道疤痕, 後來突然在屋內暈倒, 無論如何也醒不過來~ 老師裙下更赫然滾出一個神秘圓球, 圓球又變成一位外星男孩… 故事越說越出奇, 劇情峰迴路轉, 被訪者逐一以不同表達方式讓這故事一直延續下去~電影評論：回頭重看會發覺阿彼察邦後來做的都已經在這兒出現了，人變動物，幽靈上身等，是創作原點，也是最少控製的設計，最具自由和想像力。故事如何發生，雖然隨意，但為何會有人指想太多，聽故事不就是要讓人想更多，想更深嗎？慾望帶進虛構產生新的方向，年輕人想著外星人，生活鄉村的人想到外麵世界，小孩們玩得樂之不倦在胡天胡地，生猛的民間想像，本應有更豐富的人文風景展示，但阿彼察邦一心要作藝術層麵的嘗試，也懶得和你作人文關懷，事實上並不如想像般靈光處處，好看也不在訪問人的表現，而是整體組織和結構方式(他對受訪者的背景，生活好像沒有多大興趣，雖然透露了不少，但更曝露了他個人需要極強控製創作的問題吧？)，電影導演是巫師，既變化也收集敘事素材，說到尾人為什麼要故事，甚至創作故事，不就是要到達我們生活中無法去到的地方和慾望嗎？

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阿美（王祖賢 飾）是個美麗的女孩子，可是天生腳就有殘疾。她的父親（黃霑 飾）因被堂叔欺騙買下了一間破舊不堪的超級市場，花掉了畢生積蓄的父親變得瘋瘋癲癲的。阿美既要照顧父親，又要幫忙打理超級市場，生活的重擔落在了她的身上。在一次交通意外中，司機梁少祖（周潤發 飾）以為自己 把阿美撞至殘疾，十分內疚，便決定要幫助阿美經營超級市場。阿美一開始並不信任梁少祖，到後來他聯合朋友來幫助自己的超級市場度過難關，心裏滿是感動，兩人更墜入了愛河。電影評論：發哥和祖賢都有過身高太高不好找搭檔的經曆，所以兩人長腿cp，最般配不過了。倆人都戴了黑框眼鏡大概是為了掩蓋過分耀眼的男神女神光芒。智利演了個姣婆，身材好皮膚白卻總演這種沒內涵的角色，不知是不是與其大陸身份有關。電影總體一般，情節不連貫但是有幾個片段很好玩。超市對唱那段，72家租客裏也有。

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民國初年，賭坊蓬勃發展，被保安局視為洪水猛獸。保安隊張隊長假扮年前被殺的賭坊老板的兒子，往錢老板的賭坊要求賭命。因錢老板騙取朱老板的賭坊後，更殺人滅口。張隊長賭贏了錢老板，錢不願將賭坊拱手相讓，更打算置他於死地。其後，錢表示願意與張合作，給予他一半賭坊。但當錢以為張是朱老板的兒子，他決定不留活口。張被活捉，但逃脫了。原來張為負責掃蕩賭坊而來，結果錢老板與他的夥計全被保安隊帶走。電影評論：早上電影頻道演了，還挺有意思的，話說那個年代漂亮的女演員真是漂亮啊，完全不是整容化妝搞出來的

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冷戰初期，紐約律師詹姆斯·多諾萬（湯姆·漢克斯 Tom Hanks 飾），為蘇聯情報員魯道夫·阿貝爾（馬克·裏朗斯 Mark Rylance 飾）辯護，當時美蘇關係緊張，詹姆斯仍然秉持公平正義的原則，毫不偏私地為阿貝爾抗辯，阿爾貝欣賞他的正直，他也欣賞阿貝爾的忠誠，雖然最後輸了官司，兩人卻建立起微妙的情誼。不久之後，美軍U2高空偵察機在執行機密任務時，被蘇聯軍方擊落，詹姆斯受雇於中情局，代表美方與蘇聯談判，試圖在極其渺茫的機會中，與蘇聯交涉換囚條件，營救被劫持的美國飛行員。電影評論：美國主旋律，明顯對比冷戰兩方高下，但Spielberg就厲害在能把這樣的電影拍得"好看"，把己方價值觀做出動人闡釋。大背景下的人物描繪亦不缺席。Tom Hanks演良心堅毅人物純熟精湛。但最亮眼的還屬演蘇聯間諜的Mark Rylance，莎劇大腕出手，演技氣場是一等一的強大! 看這兩位演戲是一種滿足

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一個敢說敢做、獨立而潑辣的現代農村婦女形象，雖然最終與“劉威”離婚，獨自撫養三個女兒，但依然樂觀，總是相信麵包會有的，生活會好起來的。她自學了如何放映電影，並把被縣裏收回去的放映機又要回來繼續放“野場子”（即露天）電影電影評論：不超過200人的評分沒想到這麼冷門，這部片倪萍隻能說正常發揮吧，不如《美麗的大腳》，可還是脫離不了苦命女人的角色。劇情有些狗血和無聊，但倪萍的兩個獨角戲長鏡頭的自述倒是難得的亮點，沒覺得煽情，中規中矩，貴在樸實。坐下去一個坑、起來平平的、聲音杜了比的電影院，倒不如過去幕布前熱鬧了

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在德國生活著很多伊朗人，阿莫德就是其中一個。在阿莫德回祖國度假的時候，他偶遇了美麗的幼兒園老師伊麗，剛剛離婚的他很快墜入了情網。就他還沒來得及發動愛情攻勢的時候，伊麗就離奇的消失了。大家夥開始分頭尋找，直到法院介入了這樁案件，也未能找到什麼線索，伊麗還是沒有回來……電影評論：《關於伊麗》依然隻瞄準一個事件，將畫麵外的故事和“消失的人物”抽絲剝繭在觀者麵前，步步緊逼，懸念十足。 法哈蒂的特點總結為通過單一事件的不同進展階段，層層刻畫人物心理轉變，直至最終人設全盤崩塌，讓觀者感受這種進退兩難帶來的憋屈憤懣；而不通過大量場景和新奇事件的堆疊來表象傳意。 該片法哈蒂到底討論了什麼？私以為是信仰在人性麵前的崩塌：人麵對巨大而無法解決的困難時，自覺要趨利避害，難免會編些謊言，而當謊言不再奏效，信仰卻能賦予偽證不可質疑的權利。此時，精神寄托成了工具——人性的鏡子，需之即來，用之即棄。信仰可以在信徒的相互監督裏生長，也會在自保偽善中陷入泥淖。承擔責任之苦是有結局的，違背信仰之苦是無止境的，到底該如何選擇，痛苦的結局總比沒有結局的痛苦要好。